创作主题杂技晚会的三个重要步骤

摘要：我们一切的综合艺术手段，都是为了主题思想的完美呈现。历史进入21世纪，新的元素纷至沓来，给人一种目不暇接之感。杂技晚会的艺术包装应该围绕主题人物的形象，现场所表达的场景和情节而服务。

关键词：题目；脚本；选项合理；综合艺术处理

作者简介：沈义，杂技演员，齐齐哈尔马戏团演出队队长。

[中图分类号]： J828 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139(2014)-18--01

当今时代；单一的杂技节目表演使得观众视觉产生饱和，杂技艺术的抒情化和叙事化成为时代观众的需求。加拿大太阳马戏团是领导世界杂技主题晚会走向的前卫团队。近年来；不断推出《0》、《KA》、《飞跃之旅》等等一系列主题晚会，他们带动了世界各国杂技主题晚会的研发热情。我国近年来出炉了两部经典的杂技主题剧《西游记》和《天鹅湖》，它是我国自改革开放以来杂技发展一种高度的标志，也是我国民族杂技在发展中整体实力的一种考量。那么怎样才能创作好主题杂技晚会那？我们应该从以下几个步骤入手。

一、题目与脚本的重要性

常言说：工欲善其事，必先利其器。我们在整体创作之前，定主题名称和脚本撰写是万事第一步。

1.我们在名称设计时不要太宏大，大的主题具有强大的包容性，不适合杂技表演形式的细腻体现。

2.题目应具有广泛的群众性，也就是家喻户晓，人人皆知的典故更容易得到观众的一致认同。

3.所选材的题目要有强烈的地域特色和人文文化气息，这样能较好地把握主题思想，让本地域的演员和观众第一时间能理解和吸收它。如济南杂技团编排的《泉城写意》，成都军区杂技团的《金色西南风》，黑龙江省杂技团的《北极光》，齐齐哈尔马戏团的《鹤飞绿野》等等，都是以本地域的自然环境为依托的抒情晚会。

4.主题确定之后，脚本的的内容和每个段落都为了主题服务。脚本内刻画出多个小节，每个节目的安排和切换为小节负责，最终百川归大海，所有的环节都归向主题中心思想。

二、节目选项合理的重要性

杂技节目品种繁多，大体分“软功类”、“翻腾类”、“抛接类”、“平衡类”、“力技类”、“模拟类”等等。从中选出的节目要有力地阐述主题精神。因为我们知道，杂技对刻画人物、讲述事件上有其本质特征的局限性，所以节目品种选的好坏就尤为重要了。

例如齐齐哈尔马戏团的《鹤舞云天》第二场“旌旗之舞”，其中表达了昂昂溪人创造了这里的早期文明、锛刀石器、渔耕狩猎、部落战争、女真兴起、辽金烽火、汉民北迁、民族融合、文化碰撞。信仰的不同，融合分裂，分裂融合。汉、满、蒙、回、朝鲜、达斡尔等本地域多个民族共同孕育了“鹤文化”的基本格调。

他们在节目选搭上用“大武术”中的大桥、蹬三空加穿毛等动作，展示蒙古舞“奔腾”。16名勇士从二层舞台吊“维亚”下落至舞台中心，一套整齐的刀术表演加对打，体现关外民族的“弯刀”技艺。“钻圈”的三圈、四圈、五圈、火圈、刀门子和“大跳板”、“爬竿”同时表演，旋梯上一名武旦唱腔委婉，台口两侧京剧大靠出场两队人马，（急急风）一番对打加大旗跟头，尽显古代的攻城夺地。

之后“舞中幡”以民族鼓乐出场，“北狮”戏弄，展示战争后的融合之乐。

三、综合艺术处理的重要性

我们一切的综合艺术手段，都是为了主题思想的完美呈现。历史进入21世纪，新的元素纷至沓来，给人一种目不暇接之感。又如：杂技剧《花木兰》中所有角色的外包装，都是由法国“迪斯尼”公司的设计师单独设计的。其特点是中国的搭襟款式，颜色选择现代配色的手法，使花木兰形象展现得英姿飒爽又不失古代服饰的韵味。在杂技剧《西游记》中，孙悟空的形象由英国的卡通漫画大师杰米.休伊特主创设计的，孙悟空头戴紧箍咒，身穿红装呈现在舞台上，让观众感到该剧是用现代演绎手法讲述一个东方的古老神话，别具风格。

还如齐齐哈尔马戏团打造的《鹤舞云天》，其阐述了：绿色环保事业的大力发展，“鹤文化”品牌形象的不断延伸，鹤城人民美好生活的开始，在党的“十八大”精神的引领下；鹤城的经济正向着实现伟大的“中国梦”扬帆起航，前程似锦的主题的思想！

大屏幕中：天际一群展翼的丹顶鹤，迎着朝阳翱翔绿野，嘻水高歌，鹤舞云天……鸟瞰新城，劳动湖畔，三江平原，大湿地，金秋的庄稼，奔腾的马群，遍地的牛羊。

幕后音是慷慨激昂地自由体诗歌，讲述家乡风貌！服装的运用丹顶鹤为主的各种鸟类服饰，舞蹈部分以本区域多民族盛装服饰。面妆是红、黄、绿色的仿生彩绘。音乐以百鸟争鸣、欢快激昂、深远浑厚的原声态音乐为主。灯光是满场气氛光，加黄、红搭配，以及电脑光、激光等穿插处理。绿野无垠，山花烂漫。二层台和旋梯片片紫藤垂落，花叶中彩灯闪耀的舞台布景，创造了现场的大自然视觉感，一下将晚会的现场效果和视觉感官推向了美轮美奂的极致。

所以；舞台包装、服饰包装、道具包装、剧场包装都应具有时代感，都应围绕突出晚会的主题来服务。这也是当代主题杂技晚会在创作中的最重要环节之一。杂技是综合性艺术，我们有理由、有责任把当今一切有用的艺术信息，化成杂技的构成元素，使杂技艺术在新世纪中有真正的跨越性发展。

参考文献：

[1]《杂技与魔术》2013年第四期，《看外国人如何制作杂技剧》金霞。

[2]《杂技艺术纵横谈》中；《论杂技艺术的创新》沈娟。