浅析“穿越小说”在男女作者笔下的不同书写

摘要：穿越小说作为近几年兴起的一种网络文学形式，很快便以它独特的魅力赢得了大批读者的青睐。本文试图从文学创作的发生阶段入手，通过对比分析男女穿越小说的异同，来揭示隐藏在背后的两性间不同的创作心理症候。

关键词：穿越小说；男性作者；女性作者；心理症候

作者简介：娄佰彤（1982-），女，吉林四平人，长春大学人文与行政学院讲师，硕士，主要研究方向：文艺学、西方文化。

[中图分类号]：I206[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139(2014)-18-0-03

随着网络文学的兴起，盗墓、警匪、官场、玄幻等各种题材的网络小说可谓是你方唱罢我登场，各领风骚二三年。直至2004年7月，一部名为《梦回大清》的穿越小说横空出世，截止到2006年小说完结，在短短的两年时间里小说累积了大量的人气，网络点击数达到580842次。这部小说的成功，不仅让它成为所谓“清穿小说”的鼻祖，也拉开了穿越小说红红火火的大幕。2007年随着《木槿花西月锦绣》、《鸾》、《迷途》、《末世朱颜》等四部被誉为“四大穿越奇书” 的作品的出版，更是将这场网络文学盛宴推向了高潮。此后，一大批写作爱好者纷纷加入“穿越”这个阵营，在这里挥洒自己的才华，使尽浑身解数地吸引读者的眼球。

尽管女性作者是此类文学作品的绝对主力军，但是随着穿越小说的红火，一些男性作者也纷纷开始创作此类题材的小说。在这些浩繁的作品中，细心的读者也许会发现，虽然男女作者笔下的故事都披着相同的“外衣”——穿越，但是与女性作者优美的文笔、细腻的感情不同，男性作者在对历史进行戏说的同时，往往又会表现出一种男性作家特有的文本叙述和情感表现方式，即在相同的故事框架背后存在着男女作家截然不同的创作心理。本文的内容，正是通对几部具有代表性的男女穿越小说进行对比分析，来探求隐藏在小说背后的两性间不同的创作心理症候。

一

所谓穿越小说“从其内容来看，其情节通常是一个当代青年遭逢变故，由于某种机缘巧合，进入古代，以在场的方式参与见证了种种众所周知又知之不详的历史事件。其基本要点是，穿越时空，到了另一个时代，在这个时空展开了一系列的活动。”【1】但对于大多数读者来说，他们最关心的并不是主人公遭遇何种变故返回古代，而是主人公以何种身份穿越回过去，因为这不仅关系着小说故事的走向，也是小说的一大看点。

纵观大多数女性穿越小说，就会发现女性作者在设定她们笔下主人公穿越后的身份时，喜欢的角色往往有公主、侯门千金、名门之后、大家闺秀等，很少有出身普通的平民百姓。如《步步惊心》中的女主角现代白领张晓因车祸穿越回清朝后，身份一下变了成了大将军马尔泰之女——马尔泰•若曦，凭借着这样的身世她得以进入宫廷，成为康熙身边的奉茶女官，进而结识了康熙身边的诸位皇子。并因自身的容貌和个性赢得了几位皇子的爱慕。而《梦回大清》中的女主角穿越回清朝后，则变成了户部侍郎的千金——雅拉尔塔•茗薇，也是因为这样的家世背景，她才被选为秀女入宫，导致了后面与康熙四子和十三子之间的爱情纠葛。此类作品还有波波的《绾青丝》，女主角叶海花穿越回古代变成了当朝权相之女，此外还有琉璃薄苏的《大清遗梦》、小逍主的《穿越只为遇见你》，主人公穿越后的身份不是格格就是当朝宰相之女，凡此种种，不胜枚举。除了显赫的身世，在容貌上，她们也无一例外地被女性作家描绘成花容月貌、我见犹怜，性格上也是兰心蕙质，冰雪聪明，难怪会令遇到她们的男子一见倾心。俨然就是古代社会中的“白富美”、“万人迷”。

反观男性作家创作的穿越小说，男主人公穿越时光后地位显赫的则相对少见。如月关的《回到明朝当王爷》中的主角郑少鹏穿越回明朝后变成了家徒四壁的杨凌；禹言的《极品家丁》中主人公醒来后的身份是萧家大宅里的一名花匠林三；阿越的《新宋》也只是赋予主角一介书生的身份。而在外貌方面，男性作家对于相貌的描写大多一笔带过，比较笼统，或仅以普通概括，很少会出现貌似潘安的角色。

而造成这种文学现象的原因正是男女作家在写作时不同的创作心理。“文学本来就是自由的产儿，它源于人类在生存中对自由理想的渴望，满足人类对自由世界的幻想，又以诗意的栖居为人类的精神打造自由的乌托邦。网络文学进一步解放了以往的艺术自由中的某些不自由，在互联网上，文学打破了创作身份确认的藩篱，任何人只要你愿意，都可以上网写作，在现实中不可能实现的梦想，在网络上成为现实”，【2】作家创作的故事大多是他们头脑中的白日梦，即将在现实中不可能实现的事情转化到文学作品中使之成为可能，并因此获得心理上的满足。因此，我们也可以认为穿越小说中形形色色的男男女女是作者本人的心理在作品中的投射。

对于女性作者来讲，她们的第一身份是女人，而在当今社会，虽然女性的地位已大大提高，但是姣好的容貌却依旧被认为是上天赐予一个女人的最大资本。如果能再配上一个优渥的家境，则是锦上添花。不可否认，这类女性在人生道路上可能会得到更多的机会，尤其在婚恋市场上也更容易获得心仪的白马王子的爱。但是在日常生活中，十全十美的事情毕竟不会到处都有，这世界上还是出身平凡相貌中等的女性占大多数。现实的残酷让她们压抑不平却又无可奈何，只能靠着文学来实现自己心中的公主梦。正如弗洛伊德所说：“一个幸福的人从来不会去幻想”，【3】 正是因为在现实中有这样那样的缺憾，所以我们才看到了一个个从外貌到家世都几近完美的女主角被塑造出来。对于作者而言，她们笔下的人物已不仅仅虚拟的人物形象，更是现代女性在文学世界中对自身压力的释放和舒缓，随着不断将自己代入到角色之中，生活中无法实现的愿望在穿越小说中得到了满足，也让自己在这虚幻的世界重新找回了自信。但是从另一个角度来说，“对女貌推崇备至的思想和男权主义是相契合的，”【4】这也不能不说是大多女性穿越小说的悲哀。

这种对外貌和家世的推崇虽然在男性穿越小说中得到了改善，但是男性作家却将描写重点倾斜向了对个人能力的加倍推崇上。纵观众多男性穿越小说，我们看到的几乎都是主人公“从士兵到将军”的奋斗史。他们从社会的底层发迹，凭着自身的才华和智慧或是成为朝廷重臣，或是成为富甲一方的巨贾。如阿越的《新宋》就讲述了一个当代的历史系大学生意外回到北宋年间，利用知识积累，欲对北宋王朝的各个方面进行改革，并凭借个人能力进入当朝权力中心的故事。出身和容貌之所以在男性小说中变得不重要，是因为在现代的观念里，衡量一个男性成功的标准并非长相，而是能力和事业上的成就。如果出身寒门并获得成功则似乎更会赢得别人的尊重。但是，现实中这样的成功人士毕竟是少数，更多人都是平凡普通的上班族。可这些普通人同样期望功成名就，只是现实并没有给他们提供这样的机会。于是，众多男性就将其在真实世界中很难企及的成功梦投射在了文学作品中，他们的梦想，他们对成功的渴望都在其笔下的男主人公身上得到了淋漓尽致的彰显。

可见，在穿越小说中，几乎所有的男女主角都是作者本人虚荣心的小小满足，是对现实中无法企及的梦想的补偿。只是社会中潜在的对男女地位的不同认知，导致了男女作者在创造艺术形象时侧重点的不同。

二

爱情是文学作品中不可或缺的要素，穿越小说自然也不能例外。但是我们发现，相比男性穿越小说，大多数女性穿越小说更喜欢将爱情尤其是童话般的爱情作为文章的中心主题。在这些故事中，女主人公返回古代就是为了与男主角展开一场穿越时空的爱恋，而男主人公为了爱情也可以抛开一切，甚至江山权力。爱情之所以会在女性小说中占有如此重要的地位，是因为在大多数女性心中，能拥有一份纯粹的爱情，找到能相守一生的爱人是十分重要的。正如《鸾》的作者天夕在接受采访时所讲“但凡一个内心还柔软的女性，都会渴望童话般的爱情”，【5】但是这种渴望在现实面前却屡遭打击。在今天的商品社会，爱情越来越受到金钱、容貌等外在因素的制约，单纯追求心灵相通的爱情对大多数现代人来讲已经变得遥不可及。对现实爱情的失望和对美好感情的向往，让大多数女性作家对自己笔下的主人公产生了移情，让书中的她们塑造成另一个自己，并代替自己去谈一次理想中的完美爱情，借此来抒发自己对爱情向往与憧憬。于是我们才有机会看到一个个“山无棱，天地合，乃敢与君绝”的凄美爱情。

与女性穿越小说以爱情为主线相比，男性穿越小说中虽然也有爱情，但它只是作为文章的点缀出现的，男性作家作品中的主线更偏重于主人公对重大历史事件的参与和建功立业的情节。这是因为在情感的世界中，相较于女性作者的感性，男性作家更偏向于理性。从古至今很多男性都认为，事业的成功才是拥有爱情的前提，即所谓“先立业，后成家”。当这种爱情观体现在文学作品中时，我们就看到了如阚袂吕《北宋小吏》中的李墨、禹岩《极品家丁》中的林三那样努力爬向社会顶层的人，谈情说爱只是他们生活中的附属品。虽然这些男主人公也爱美人，但是当“美人（爱情）”与“江山（事业）”发生冲突时，他们当中的大部分会选择放弃前者追逐后者，这恐怕也是现代大多数男性爱情观念的一种体现吧。

此外，在对待爱情的忠诚度上，虽然女性穿越小说中也会出现一女多男N角恋的情形，但大多数女主角在经过一番情感纠结之后，往往会认清心中所爱，选择其中的一个与自己携手到老。而反观男性穿越小说中的男主人公在与众多女子产生感情后，往往会像《鹿鼎记》中的韦小宝那样拥右抱，享尽齐人之福。如《回到明朝当王爷》中的杨凌有十二个妻妾，《极品家丁》中的林三也有十三个红颜知己，《大宋之风流才子》中的石坚有十一房妻室等等。可见，与女性穿越小说中对爱情忠贞和纯洁的追求相比，男性穿越小说中的爱情“充其量只是这些以自我为中心的男性写手们的一个个‘白日梦而已”。【6】

三

穿越小说是“对古老历史的好奇与想象，表述了一个活在古代历史情境中的现代人的生存体验、情感体验和历史体验”。【7】所以“历史情境”是所有穿越小说必不可少的前提条件。在穿越小说所选择的“历史情境”中，既有真实存在过的朝代如三国、宋、明、清等，还有所谓的“架空”历史（即作者虚构出一个并不存在的朝代作为主人公穿越后生活的年代）。在朝代的选择上，大多数女性穿越小说喜欢以清朝作为创作背景，甚至出现了所谓的“清穿”小说系列。代表作品有被誉为“清穿三座大山”的《步步惊心》、《梦回大清》、《瑶华》等，此类题材的作品总量几乎占据了女性穿越小说的半壁江山。而在男性穿越小说中，“清穿”的题材则相对较少，写作背景主要集中在唐、宋、明、民国等。

究其原因，主要是因为女性穿越小说“偏言情”而男性穿越小说“偏历史、军事”造成的。在女性穿越小说中，女主角穿越回古代主要是为了谈情说爱，磅礴的历史只是伟大爱情的点缀，是让爱情更惊心动魄的推动器。所以，她们在选择小说的朝代背景上不会很复杂。而清朝一方面由于距离现代较近史料便于查阅，另一方面这期间发生的一些著名的历史事件如“九子夺嫡”等也给作品的创作提供了真实而复杂的背景，且皇帝、皇子本来就是女性穿越小说中男主角最常具备的身份，所有这些因素都让清朝成了众多女性穿越小说的首选朝代，直接导致了“清穿”小说的繁荣。与之相反，大多数男性穿越小说的主人公回到过去主要是为了施展抱负，成就事业，所以小说作者在选择历史背景时往往会挑那些或是军事强大，或是文明先进，或是处于乱世的朝代作为主人公大展拳脚的背景，也许在他们看来，只有在这样的条件下取得的成功才让人有更满足感，而与唐、宋、明等朝代相比，清朝由于是少数民族建立，在文化等方面要稍逊于前面的几个朝代，再加上晚清屈辱的历史，不太符合作者心中国富民强的想象，所以男性作者很少让主人公穿越回清朝，这也是为什么男性穿越小说中“清穿小说”凤毛麟角的原因吧。

虽然今天来看，穿越小说已经走过了它的巅峰，并开始走向衰落。但是，只要这些青年的男女作者们内心还存有在现实中无法实现和企及的幻想，那么穿越小说就不会消失。它作为一道娱乐盛宴究竟还会带给读者哪些惊喜，且让我们拭目以待吧。

参考文献：

[1][4]郭名华，赵玲.穿越时空编织现代女性白日梦——穿越小说的女性心理症候分.［J］萍乡高等专科学校学报，2006，10

[2]欧阳友权 主编：《网络文学概论》，北京：北京大学出版社，2008 年 1 月，第 113页。

[3]邱运华.《文学批评方法与案例》.［M］北京大学出版社.2006年5月第2版，第88页。

[5]在线收听语音新闻.四川在线，2008-08-17

[6]董胜 ：《论网络文化视野中的穿越小说》，苏州大学，2010年硕士毕业论文，第25页 。

[7]李玉萍.论历史元素在网络穿越小说中的运用 .小说评论.［J］2009，2