浅析影视表演中的肢体语言

□张 卿（河南省商丘师范学院音乐学院，河南商丘 476000）

一、影视表演中肢体语言的美学特征

（一）生活化 影视表演比其他表演艺术更接近生活，是对生活的再现。这就要求表演中的肢体语言既要以生活为源泉，符合逻辑，在表现手法上又要摒弃雕琢的痕迹，达到生活化的自然流露。因此，注重真实生活是影视表演中肢体语言表现的根本追求。

（二）隐喻化 在影视表演中，肢体语言和口头语言共同承担着传达情意的任务。但口头语言虽然能直接反映角色所表的信息，却常会“言不由衷”“表里不一”，而那些潜藏在语言下面角色真正的意图却在演员的眼角眉梢、举手投足间显露出来。正所谓“言之不足，不如手之舞之，足之舞之。”因此，演员要充分利用这种人类内心的隐藏性，通过细致入微的肢体语言，隐喻地表达角色内心深邃而丰富的情感世界，不露声色地让观众陶醉于角色的喜怒哀乐。

（三）镜头化 影视表演通过镜头展现人物形象，因此影视表演受镜头的制约。摄影机能够从广度上表现人物的全貌和不同侧面，又能从深度上揭示人物的细微之处。

二、影视表演中肢体语言的内在属性

影视表演要满足自然、社会、性格这三个属性。

（一）自然属性 肢体语言的自然属性指本能的行为动作以及生理机能上的特点。肢体语言自然的反应，是人类共同的本能。因此演员只要正常感知便可实现。如渴了要喝水，冷了就会发抖，看到灯光就会眯眼睛等。

（二）社会属性 肢体语言的社会属性是有角色所处的环境决定的，具体的社会环境，如教育水平、职业特点、家庭背景、成长经历等因素都会影响人们传情达意、待人接物、举手投足的表现方式。

（三）性格属性 朱光潜先生曾说，世界上有一万个人，就有一万个染上个性色彩的世界。影视表演的最终目的就是塑造性格鲜明的形象，而肢体语言是其重要的表现手段。

三、影视表演中肢体语言的表现手段

(一）面部表情 任何一种表演艺术都不能像影视表演这样如此细致的表现认得面部表情。影视表演中，演员面部表情的细微变化可以直接感应观众的心理，因此我们有必要了解种种变化的可能性以及所传达的表情信息。

1、眼睛 在所有的面部表情中，眼睛是最生动、最复杂、也是最富表现力的。它感觉敏锐，变化细腻而丰富，我们心中的一切信息可以通过眼睛的千变万化表现出来。因此，眼睛也承担着传情达意的重要作用。

如瞪眼：敌视、愤怒；眯眼：惊讶、意外、害怕；用力闭眼：痛苦；眼皮无力下垂：疲倦等。

2、眉毛 喜上眉梢、迫在眉睫、横眉冷对、眉飞色舞……诸多与表情有关的成语说明：眉毛时时刻刻在为我们的表演“眉目传情”。

如 眉头上扬：快乐、希望；眉头压低：忧虑、不解；眉头紧皱：气愤、坚毅；眉梢上扬：喜悦；眉心舒展：平和、放心等。

3、嘴 嘴在日常生活中承担着吃饭、喝水、说话等诸多功能，但这并不意味着它不传达信息，恰恰相反，灵活的嘴和牙齿、舌头配合在一起会产生丰富的表情

（二）四肢的动作

1、手 手是人身上最灵敏、最活跃的器官，帮助人们感知世界、传达感情。人们常说手是人的第二张脸，因此手则成为人们交流时最重要的工具。演员对角色的理解以及对角色性格定位也可以通过手部的动作表现出来。

2、脚 脚的“低姿态”使人们在生活中常常忽略它，但很多影视作品中导演经常通过脚的特写来揭示人物真实的情感和欲望。

（三）姿态 姿态是一种隐藏的情绪，需要通过身体各部位的综合运用来表现。肢体的各个部位都是构成姿态的重要因素，因此很难将姿态进行分解。只能领会为开放式和封闭式。开放式姿态的人开朗、热情、自信、友善，表现为面向对手、四肢打开、躯干伸直、身体重心在中间或前面。封闭式姿态表现为躲避或被冲对手、四指内扣、躯干蜷缩、身体重心偏后等，生病、愤怒、悲伤、戒备心强等负面性情绪占主导的人多采取封闭式姿态。

[1] 汤书昆.表意学原理[M].中国科技大学出版社,1992:30.

[2] 斯坦尼斯拉夫斯基.演员自我修养[M].中国电影出版社,1986.

[3] 玛丽·奥伯莱恩.电影表演[M].中国电影出版社,1994.