制造独特的戏剧性——以林兆华2004版《樱桃园》舞台剧为例

□孟 姣（云南艺术学院 戏剧学院）

众所周知，一部戏能不能吸引观众的注意力，或者说能不能引发观众看下去的兴趣和欲望，在很大程度上取决于这部戏有没有“戏剧性”。在一般情况下，任何一部戏都有戏剧性，只是有其强弱的差别。在戏剧舞台上，由人物激起某种“战争”，这场“战争”的表现形式，可以是外在的、急剧的、暴风骤雨式的，也可以是内在的、舒缓的、清风明月式的。前者通常叫做外显的戏剧性，后者叫做内隐的戏剧性，两种戏剧性都能支撑起优秀的戏剧作品[1]。

2004年，林兆华版《樱桃园》的成功上演，大获好评。它究竟有何独特的魅力能够吸引大量的观众走进剧场观看演出，而林兆华又是用怎样的方式，从哪些方面来增强戏剧性的。以下分别从人物形象，舞台美术，台词运用三个方面来加以论述，并借此来说明导演的创作意图。

一、简约、集中的人物形象

如果一部剧的人物形象众多，或是以“人像展览式”的方式叙述的话，若是矛盾不集中，主题不突出，那么，其戏剧性也可能会减弱。在舞台剧中，林兆华为使剧情更集中，情节更紧凑，直奔主题，直击主要矛盾：樱桃园的易主，就将剧本中多个人的戏巧妙地集中在一、两个人身上。林兆华的舞台剧虽然没有分幕，却是依据灯光的移动，来引起观众注意的，虽然还有剧中其他人物一同出现在舞台上，但那也只是作为舞台上的背景而已，或是为了强调现场气氛而设置的，最主要的还是最前排表演区角色的表演。舞台剧的主要人物、核心人物有三个：即柳苞芙、罗伯兴和彼嘉。这三人分别代表了不同的社会阶层，对揭示主题起着至关重要的作用。

柳苞芙是封建破落贵族的代表，她对樱桃园突如其来的变化措手不及，并没有听取罗伯兴的建议，而是继续回忆过去，过着奢华的生活。永远都毕不了业的大学生彼嘉，代表着新一代知识分子。他愤恨旧时代，憧憬新未来，他空有一套理论，却又缺乏有效的行动。罗伯兴代表着新兴资产阶级，他头脑清醒，有明确的目标，在拍卖会上以高价买下了樱桃园。说明了新兴资产阶级已悄然登上历史舞台，而破落的封建旧贵族必然逐渐淡出现实生活的趋势正朝人们走来。林兆华给足了这三个角色的戏份，以突出他们面对即将被毁灭的樱桃园所呈现出的不同态度，充分体现了在社会转型时期，各阶层的精神风貌。

二、压抑、荒凉的舞台美术

如果舞台美术的布置与运用得当的话，可以在很大程度上增强戏剧性。舞台美术是特殊的潜台词，是规定情境的具象化表现。精致的布景呈现，可产生戏剧悬念，特别是那些隐藏在布景中的各类玄关的制造，更会带来出其不意的演出效果。

在林兆华“樱桃园”的舞台上铺满了土黄色的布，而且演员是站在距离地面四米多高的由铁架支撑的铁丝网上进行表演的，从抽象的角度更真实地再现了旧庄园的场景。舞台顶部运用黄棕色的棉纱制造出了低低的“云朵”。空旷的舞台上呈现着几棵枯槁低矮的“樱桃树”。虽然舞台布景的颜色单一，但在灯光的照耀下，土黄色逐渐退变为淡黄色。依剧情需要，灯光在不断发生着变化，有时还会呈现出灰白的色彩。这种布景颜色的不确定性，具有象征意味。这种舞台背景，可看作是剧中人物心理活动的外化，说明他们在对待“失去樱桃园”这一事件上的心情是极为矛盾与复杂的，也从另一个方面说明“樱桃园”是旧事物的象征。符合规定情境，并巧妙地制造了戏剧性。

运用灯光的明暗来实现不同场景的切换，它们随着演员的语言、行动的变化而变化，具有较强的流动性。这样的舞台设计更能调动观众的想象力。或许可以这样理解，观众已参与到戏剧中来，便不会觉得戏剧乏味，戏剧性也就在无形当中增强了。林兆华对此曾表示：“艺术就是讲感觉，好的戏剧可能触发观众的无数想象。[2]”

三、快速、抒情的台词运用

在慢速、抒情的戏剧中，突然加快戏剧节奏，也可增强戏剧性。这种戏剧节奏的加快，大致包括角色语言或行动的加快两方面。事实上，抒情与戏剧性并不矛盾，在抒情中同样可以有戏剧性，只不过激烈感被削弱了。

如果说“停顿”可减缓戏剧节奏，达到抒情目的的话，那么快速台词的运用是“停顿”的反面，也不失为另一种抒发情感的较好方式。在舞台剧中尤以台词的独白最为突出。例如，在第一幕，柳苞芙回忆自己幸福的童年和第二幕柳苞芙向观众讲述了她在法国的不幸生活，表现了她内心的苦痛和绝望之情。通过这两段独白的介绍，我们得知柳苞芙童年的美好和曾经婚姻生活的不幸。但如果过多地运用独白，也会削弱戏剧的动作性，变成“说戏”，角色化身讲故事的人。这就会使得剧中“说”的成分增加了，“演”的成分削弱了。观众看着可能会很费劲，会觉得没有戏，演员纯粹是在叙述事件的前因后果等，会大大削弱戏剧性。

林兆华在舞台剧中改对白为独白，无可否认，这种独白形式的运用也有它的好处，可直抒人物胸臆。有时，人物台词还会重重叠加。其实，这种快速的台词也能达到抒情效果，契合了中国观众的欣赏心理，达到了增强戏剧性的目的。

四、结语

综上，林兆华导演的《樱桃园》舞台剧的确制造出了独特的戏剧性，吸引着大量的观众竞相观看。他在《“狗窝”独白》中曾这样说到：“你想创造什么？你想怎样去创造？你去做就是了。什么写实、写意，唯心、唯物，什么荒诞、象征，还有什么后现代、后后现代等等，都叫它们站立在我的周围等待新生儿的诞生——戏剧观是我创造的”[3]。前面提到，戏剧性是每一部戏都会具备的最基本的要素，但怎样制造好的、独特的戏剧性等是问题的关键所在。所以，制作者要在排演的过程中逐渐形成自己的风格，可以在陈旧的故事中多加入一些新奇的元素，这样可以在一定程度上增强戏剧性，以便创造出更优秀的戏剧作品来。

[1]董健，马俊山.戏剧艺术十五讲[M].北京：北京大学出版社，2004，73.

[2]谢正宜.樱桃园导演林兆华：让契诃夫为我服务（图）[DB/OL].http:// ent.sina.com.cn/j/2009-06-03/12512547502.shtml，2009-06-03.

[3]转引自顾春芳.意象之美 妙造自然 谈林兆华在话剧《樱桃园》中的导演艺术[J].上海戏剧，2009，09：22-23.