被“逼”出来的创作

之所以说刘小静的大多数书法作品是被逼出来的，并非是她不喜欢书法，她很喜欢书法，出道也很早，早在八十年代就拜杨宇云、陈政、欧阳恒忠等先生为师，对书法很有感觉，九十年代初已崭露头角，入了不少展、也获了不少奖。我曾在一个偶然的场合见过她早年的篆书，清纯、古雅，透着一股书卷气，至今记忆犹新。但后来她因为读书、工作、做母亲等缘故，渐渐疏远了笔墨和宣纸，有好几年基本不见她的作品。

命运有时是喜欢跟人开玩笑的，就在小静慢慢淡出书法出之时，2010年她被推选为南宁市书法家协会副主席。也许是责任在肩，也许是使命所然，她在繁忙的工作之余重新拿起毛笔，也开始参加书法交流活动，重返“江湖”；在一次书展上，我第一次遇见她，优雅文静、秀外慧中、名如其人。我们很投缘，后来常在圈内一起写字交流，她专攻秦篆汉隶，兼修魏碑唐楷，其书法浑厚端庄，朴拙清雅，既得汉碑淳厚之气，又兼纳魏唐灵动之韵。我很欣赏她书法的“古味”和“雅气”。

近几年，书法在国内越来越热，特别是国展引领着书风，代表着水平。我建议她试着参加国展，她说：“久违生疏，未敢妄想，书法只是心灵的圣地，从心而‘愉’就好。”我鼓励她多创作，多借鉴现代书风，将传统碑法与现代笔墨章法融合，争取突破。她重新对《石鼓文》、《张迁碑》、汉简下功夫，坚持临池，并开始了痛苦的书法创作之旅。之所以说痛苦，是因为白天没有时间。小静是一家国企大集团的企业文化部部长，在事业上很成功，也很有成就，工作自然很忙，只能在晚上写，创作时常常熬到深夜，好在她悟性过人，还真的写出不少好作品。当她拿出稚拙和古雅的隶篆作品的时候，令蒙麓舟和杨世全刮目相看，并预言入国展是迟早的事。果然，紧接着小静先是在区内频频获奖，继而在入展率只有百分之几的国展——全国首届篆书作品展、全国第三隶书作品展入展。虽然篆书和隶书是她入道的强项，但时隔这么多年而能够在这两个全国专业大展中入展，实属不易，可见其功力。几年创作，她的书法渐渐形成自己的风格，篆书结体取于金文，但用小篆的线条，点画一丝不苟，结体自然，有金石味而更以文气胜，篆法规矩又不失灵动，反映了他在篆书把握上的成熟和表现上的极致。隶书以汉《张迁》为基础，悟得天趣，字内结体收放结合，偏旁错落顾盼，整体作品显得朴厚古拙而富有趣味，整饬之中，兼具苍老浑厚之致。

小静近期的作品，更显静穆、平和、朴素、雅致，一如她特有的文人气质，字如其人。潘继坦曾这样点评过她的作品，“技法上并不复杂，主要靠内涵”，这就是一个人具有文化内涵的表现。

现在，身为广西妇女书画家协会副主席、广西书法家协会理事的刘小静，硕果累累，她说，以后可以不用为入展而创作了，可以写自己喜欢的东西了，可以遵从内心的感受去悟道书法的乐趣了。看来她属于“我手写我心”类型的书法家，相信她今后的创作更加自由，更加纯粹，被逼的成份越来越少。