演绎完美男人装的女人

凯西·莱格勒尔赤裸着上身站在那里，身旁挂着一架架的衣服。她细细审视着它们，仿佛在看一部电影的演职员表。小时候，她只有一个梦想，那就是穿着粉色的芭蕾舞裙坐在游泳池边，手中还要捧一本厚厚的书。莱格勒尔早些年曾经多次搬家，美国的路易斯安那州，佛罗里达州和法国的普罗旺斯地区都曾留下过她的足迹，这也让她观察到时尚在法国和美国是完全不同的概念，用她自己的话说，她“很早就感受到，你的样子没必要表达出你本真的那一面。人都是多面体，你的样子只停留在表相，还有其他信息需要细细品味。”

35岁的莱格勒尔身高1米89，肌肉发达且充满活力，有着丰富的肢体语言。她嗓音轻柔，说话有板有眼，与你交流的时候，眼睛会一眨不眨地看着你。镜头前的莱格勒尔则优势尽显：只见她抬抬下巴，面部愈发显得有棱有角。此时的她根本就是一个男孩。

时尚总是与性别扮演有关，早在18世纪，男人们就开始化妆和使用假发。而最近几年男性女装模特安德烈·佩芝更是得到了《男人装》杂志的极高评价，在“世界上最性感的女人”排行榜上位列第98位。

今天，最给人惊喜的设计师无异是将性别元素演绎到极致的人。在凯西·莱格勒尔出现之前，对男女装均有演绎的安德烈·佩芝已经冲击过我们的视界，影响了我们有关男人的定义。即便有佩芝雌雄莫辩的成功在先，莱格勒尔依然给人耳目一新的感觉。她说作为一个艺术家，演绎男装是她艺术工作的一部分，她清楚自己在做什么，用自己的方式去定义时尚，她所传达出的东西也许会凌驾于时尚之上。

拍摄工作结束后，莱格勒尔在伦敦的一个酒吧里接受了笔者的采访。随行的摄影师希望拍几张她女装的照片，她欣然同意。莱格勒尔说她工作的一部分就是与人在穿什么的问题上进行沟通，“有时候原本让我去演绎男装，到了现场却又让我穿上女装和高跟鞋，男性模特就不会有这样的遭遇，所以跟人沟通是少不了的。”如何跨越性别，理解一个女人对男性形象的解读？莱格勒尔说：“我引领人们思考这个问题。人们想要拍我是因为我身后的故事，我并非可男可女，无论我穿着什么，我的性别从不模糊。”

莱格勒尔的父亲是位职业篮球运动员，育有五个子女。莱格勒尔的人生经历很丰富，直到21岁以前，她还是法国国家游泳队的一员。为了配合训练，莱格勒尔一直在家自学文化课程。直到去到美国佛罗里达州，她才进入了一所中学学习。13岁起，莱格勒尔的生活核心就是参加游泳比赛，这种生活一直延续到她参加亚特兰大奥运会。但这种生活并不是她想拥有的，她讨厌游泳，“我感觉很痛苦，我无心竞争，不喜欢练习，而且水总是那么冷。”笔者看到一张19岁的莱格勒尔在奥运会上的照片。彼时她刚以最后一名的成绩游完全程，剃着光头的她泡在水里，张着嘴巴一副如释重负的样子。

21岁时，莱格勒尔放弃了游泳，哪怕这意味着她放弃了奖学金和进入大学的机会。她在超市找到了一份工作，从那一年起，她的生活掀开了新的一页：她学习了建筑学和舞台设计；得到一笔奖学金后进入一所法学院学习；随后她搬到了纽约，从事音乐和写作。当她的一位摄影师朋友问她是否想要给模特机构拍几张照片时，她同意了。看到莱格勒尔的照片后，福特模特公司立即与她签约。福特公司称：“她个性鲜明，给人强烈的存在感。而且最为重要的是，她清楚自己存在的意义。” 莱格勒尔笑着说：“成为进入男装部门的第一个女人，对我来说没有什么好奇怪的——因为我还是我。我来到这里，显然有我要演绎的东西。”现在的莱格勒尔又拾起了演员梦——她想成为第一个扮演邦德的女人。

有设计师说，难得看见莱格勒尔这样浑然天成，充满力量感且又会摆姿势的模特。莱格勒尔接的第一个大单来自英国潮牌All Saints，公司认为她能把该品牌的男装和女装精髓都演绎地淋漓尽致。其创意总监维尔·彼豆是莱格勒尔的伯乐，“作为一名奥运选手，凯西拥有一种自内而外建筑般立体的美感，体现了一种现代精神。”维尔对莱格勒尔的解读没有停留在表相，而是试图挖掘出她灵魂深处的一些东西，“她的身体和心灵都充满自信，直接反应在她对衣服的驾驭上。我们见过男模演示女装，也见过女人男妆，却从没有一个女人能正式签约男模部门，凯西正给时尚圈带来一股新风潮。”

莱格勒尔和安德烈·佩芝所引起的关注，是否说明人们对于美丽的概念在悄然改变？杰弗里·芬奇是英国服装品牌Antipodium的创意总监，他最引以为豪的事情就是促成了安德烈·佩芝的女装首秀。他相信时尚欢迎与众不同，“以前T型台上的扮相完美却庸常，那些漂亮到完美的女孩实在很让人乏味，不是吗？所以现在，妇女穿起了松垮的西装，男人穿上了苏格兰裙，这些变化都很抢眼，传统观念中被排斥的元素成了被追捧的宠儿。”

说起时尚和模特带给人们的惊喜，能将人改头换面便是一个——我们很难给一个模特的身体定性，可以将其比作空白的美丽画板。后现代主义思想家朱迪斯·巴特勒认为，男人们应该试图去了解女人为了要有“女人味”每天需要付出多大的努力。露丝·霍利迪是英国利兹大学性别与文化课程的教授，她解释说：“鲜明的五官通常是女时装模特被雇佣的理由，当她们上妆以后，看起来很有女人味。但是不上妆的时候，这个特点通常使模特们看起来像男人。有模特坦言自己在街上穿着日常服装的时候总被误认为男人。”性别边界的模糊意味着我们关于男人和女人的定义在不断改变。霍利迪说：“凯西·莱格勒尔和安德烈·佩芝之所以具有社会意义，是因为他们对性别的演绎让我们相信了所有的性别都是表演。”

莱格勒尔的脖子上有个纹身，写着“利维坦”（译注：《圣经》中象征邪恶的一种海怪，形象原型可能来自鲸鱼及鳄鱼）。她说：“我曾经连续六个月梦见鲸鱼。”接着她告诉了我关于约拿（译注：《圣经》中的先知）的故事。上帝让约拿成为先知，但是约拿拒绝了上帝的请求，后来他落入鲸鱼腹中。当鲸鱼把他吐落到一块旱地上时，上帝告诉了他生活的真谛。“不管身处何处，做你该做的事。”时尚圈就是莱格勒尔落脚的地方，她说：“我的工作需要勇气，并把它呈现出来。”

2011年，《Love》杂志发行了性别转换为主题的专刊，封面是凯特·莫斯在亲吻史上首位变性人超模Lea T。《VOGUE》杂志将性别描述为一种“潮流”。伦敦中央圣马丁艺术与设计大学文化研究科系的资深教授卡罗琳·埃文斯对此则嗤之以鼻，“性别是‘潮流’——根本就是谬论！我们的存在就是性别。” 莱格勒尔对此表示赞同。潮流稍纵即逝，没有内涵的性别转换在她的眼里只是夺人眼球的把戏，是上不得台面的东西。“我真正希望的是如果不是真心喜欢，大批女孩不要因为赶时髦而剪短她们的头发，这种做法不叫时尚。时尚是做该做的，无需刻意为之。”确实，女人并不是时时刻刻都充满了女人味的，本我中已经存在着男人的那一面，就无须掩饰。莱格勒尔说自己向公众展现男性魅力最令她感到兴奋的是——安然做自己。她的行为能够帮助每个人拓展自己的思考空间，延伸关于美的定义。35岁穿最大码衣服的莱格勒尔身材高挑，皮肤白皙，符合传统审美。但她也兼具男人与女人的双重气质，是如此独特。她在帮助人们破除界限的藩篱，告诉我们生活的另一种可能。

我们一起吃完午餐后，她的身体从长凳上舒展开来。穿着夹克的她耸了耸肩，潇洒肆意的姿态引来酒吧里不少羡慕眼光，然后她绅士般地把桌椅归位，给人们留出更多空间。