声音

要坚定不移地深化文化体制改革，做大做强一批外向型文化企业，尽快形成以国有文化企业为主体、多种所有制企业共同参与的文化产品和文化服务出口新格局。要增强企业的国际化经营能力，努力拓展文化出口的平台和渠道，推动我国文化产品和文化服务进入境外主流社会和主流人群。要推动文化与科技的深度融合，充分运用现代科技改造传统文化产业，大力发展文化创意、数字出版、数字影视、网络电视、动漫游戏等新型文化业态，打造一批具有核心竞争力的知名文化品牌，努力形成以技术、品牌等为核心的出口竞争新优势。要把对外文化贸易与外交、对外援助结合起来，与对外宣传、对外文化交流结合起来，推动文化贸易上水平、上台阶。

——中共中央政治局委员、中央书记处书记、中宣部部长刘奇葆出席文化贸易工作座谈会时指出。

我们不能趋之若鹜地一味追逐全球化，我们只能被动和主动相结合地接受这个全球化的浪潮。全球化不是你愿意不愿意的问题，现在传播媒介如此发达，各种信息的传播和交流如此迅疾，影响如此之大，这是无法阻挡的。我们不能回避艺术国际化或者说是艺术全球化的潮流，但必须要有自己的立场，采取主动的态度，立定自己的脚跟，才不会迷失方向。

——中央美术学院教授、博士生导师邵大箴认为，对于艺术全球化的思潮，我们要从被动走向主动，这个主动，就是中国立场。

文字本身是一种生活实践，特别像甲骨文、金文等，几乎就是对事物的摹写和生活场景的缩影，是华夏民族的智慧结晶。篆书本身的内涵比篆书字体结构更为重要。现代文明与古代文明已大有不同，用笔墨纸砚去体会斧器凿磨绝非简单的腾挪，机械地临摹无法体会文字的智慧。所以，必须要提升书法艺术修养，阅取百家之长，饱读经史子集，修炼个人品性，继承中求发展，沿袭中求变革。

——大篆书法家金友华谈及大篆书法的传承创新时如是说。

阅读要真的跟自己人生想寻找的问题扣在一起，一定是真正在思考，透过书让自己找到一个方向。

——台湾著名出版人郝明义认为，阅读广义的定义应该是读整个世界。

在当下有很多不一样的地方。那里的人在说什么样的话，过着什么样的生活，我们有责任让更多人去了解。

——青年导演李睿珺说，他拍电影的目的，是想让观众看到不一样的东西。

我觉得做演员很费脑筋，但是又很开心的。学戏，又思考怎么改革、改造、创新，演员应该这样。

——著名粤剧表演艺术家红线女如是说。

说“不懂”，是实诚，是角色定位，是学习精神的表现，也是对作者的尊重与检验。如果他也不懂，那就不适合成为你的作者；如果他懂得不够，你可以通过交流，检验他的提升空间；如果他很懂，你组稿的工作目的就达到了。

——著名出版人沈昌文觉得，勇于向专家说“我不懂”，对于做出版、做传媒的人尤为重要。

就国际纪录片的发展态势而言，可分为以工业纪录片为代表的主流商业纪录片、非主流的独立纪录片，还有就是独立纪录片商业化。中国首先要发展纪录片工业，工业是基础。

——北京师范大学纪录片中心主任张同道谈纪录片产业发展。

作为一名中国画创作者应该具备忧患意识，不论居庙堂之高或处江湖之远，都应当清醒认识到时代背景下所应当具备的长远眼光。

——浙江画院院长、山水画家孙永说，在积极推动艺术创作的同时，更要思考画院事业的可持续发展。

拍一张片子就直接进入版画制作，其结果是与原作差距甚远，不仅有损原作的艺术格调和品位，也有损于版画这一媒介的独特语言纯粹性。

——艺术家靳尚谊说，版画制作过程中必须要有艺术家的再创作。

（刘建蕊/辑）