说说藏书票

最近，市场传闻收藏大家马未都先生从国外搜集了一批数量可观的藏书票，准备在国内建立藏书票收藏专馆。藏书票这一渐被人们淡忘的袖珍艺术品再一次进入人们的眼帘，藏书票收藏正渐入佳境。

现在的很多80后、90后年轻人对藏书票已不熟悉了，而一些上了年纪的藏书爱好者对藏书票依然有着很深的感情。藏书票与我国的传统收藏印章、藏书章有些相似，是供人们贴在书上作为藏书的标记而使用的，是美化书籍的一种装饰品。一般说来，藏书票应具备以下三个要素：一是票主姓氏，二是藏书年份，三是国际通用的拉丁文字“EXLIBRIS”，即“我的藏书”之意。当然，票面上的画作也是不可缺少的。藏书票比常见的书签稍宽，一般定为高10厘米，宽7厘米，下边约留3厘米白边供作者（画家）签名，其余三面边缘约留0.5厘米的白边，藏书票下端除用铅笔签名外，还应标出印数、制作年月。藏书票所用纸质，一般采用优质宣纸，加工托裱1层至2层，或用温州皮纸、软棉纸，纸质不宜过厚或太薄，不能有光泽感，反之，则会影响藏书票的质量。

源于欧洲，走俏华夏

藏书票艺术起源于15世纪下半叶的欧洲，至20世纪中叶为鼎盛时期，以后逐步扩展到亚洲、澳洲、北美洲等地区，很多世界闻名的大文豪如雨果、莫泊桑、福楼拜等都曾使用过藏书票。欧洲最早的藏书票是用木板刻制，世界上有许多著名的版画家如高更、马蒂斯、毕加索等都参与过藏书票的设计、创作。所以，藏书票可说是版画创作的一个分支，因为它是与版画艺术共同发展的。藏书票大约在20世纪20年代传入我国，1933年，著名美术家叶灵凤和诗人郁达夫都曾介绍、制作和收藏过藏书票。鲁迅先生倡导的新兴版画运动对藏书票的迅速发展和普及起到了推波助澜的作用。在广州，著名版画家李桦创办的“现代版画会”出版了《现代版画》“藏书票特辑”，使藏书票正式登上大雅之堂。从上世纪30年代初中期开始，我国有许多版画家投身于藏书票的创作，如古元、李桦、力群、董其中、杨可扬、陈雅丹等。由于中国版画艺术在国际上享有较高的声誉，因而使中国的藏书票问世不久就走向了世界，并在国际上赢得了较高的评价。

藏书票历来被誉为“纸上宝石”或“书中蝴蝶”，它体积虽小，容量极大，如集邮和火花一样，已渐渐引起广大收藏爱好者浓厚的兴趣。藏书票一般贴在书籍的扉页或环衬的右上角。当你翻开书的封面，一张精美别致的藏书票立即呈现眼前，它制作精巧，图文并茂，具有独特的实用价值和艺术欣赏价值。它既是书籍持有者的标志，又是可供欣赏、收藏的微型艺术品。藏书票题材广泛，从文学、艺术、宗教、戏曲到人物、动物、风景、花卉、民间传说、风土人情等无一不可入画。从艺术风格来看，有的生动活泼，有的深沉凝重；有的寓意含蓄、有的古朴典雅；有的重彩浓墨，有的淡泊素白，特别是一些带有中国篆刻的藏书票，更是令人爱不释手。藏书票的套式有多种系列，同一系列张数不限，每三张一套或四张一套，每张画面各异，但风格、色彩要求协调一致。如水泊梁山英雄人物，在造型、色彩的变化中应寻求风格统一。

版式多样，精品纷繁

与制作其他版画作品一样，藏书票的制作方法也有很多种。

1.水印木刻。以木版作材料，通过画、刻、印来体现木质和刀法所体现出的感觉。有一种简洁、滋润、明快的艺术韵味。

2.铜版画。铜版画与套色木刻一样，都是依据所设计的画稿以色块分制成几块版，然后套印完成。金属版虽也有雕刻，但现多以化学腐蚀法制作。此画面细致柔和，常给人一种精美流动的感觉。

3.纸版画。纸版画制作也许是最简单易行的一种方式了。它不像铜版画、木版画那样繁琐，且不用任何印刷机器便可印刷。它可利用不同的纸质创作出自然、朴实具有独特趣味的画面。

4.丝网版画。丝网版画是一种以印刷制作为主体的新兴版画画种，是一门以色彩塑造形象的现代绘画艺术。所以丝网版制作的藏书票在色彩上往往有出人意料的效果。

制作藏书票的技法还有许多，如黑白木刻技法、套色木刻技法、石版画技法、拓印技法、剪纸技法、石刻技法等等，近年来又出现了蜡染和电脑制作新技法。藏书票对套色有要求，如整套前后须一致，切忌同一套藏书票中套色与黑白混合兼有。

藏书票的印量一般标在藏书票的下角，如8/40代表此枚藏书票的总印制量是40枚，这是40枚中的第8枚。有些藏书票没有标明印量，但收藏者可以从该藏书票的制作技法、所属种类、画家制作量的习惯等方面来研究出其印量。如纸版画技法的藏书票，由于纸版浸水和油墨后容易腐蚀，一般只能印制10多枚，最多20多枚，所以纸版画技法制作的藏书票印制量都不会超过30枚。

存量稀少，拍场受宠

藏书票虽小，艺术与文化含金量却很高，它不仅可以获得美的享受，还可以陶冶人的情操。近年来藏书票逐渐走出了只在读书、爱书人中间流传的小圈子，开始批量进入市场。在国外，一张名家制作的早期藏书票，早已卖到几千甚至上万美元；在我国，藏书票市价依然不高，上世纪90年代末，一张名家创作的早期藏书票仅售几十元钱，甚至还不如一张门券或火花值钱。近几年来，藏书票收藏有所升温，尤其是名家制作的早期藏书票升值较快，在拍卖场上很受关注。2008年3月23日，中国嘉德拍卖公司首次举办了“藏书票艺术作品专场”拍卖会，参拍的29位艺术家的藏书票作品全部高价成交，其中一张估价为4500元的叶灵风早期藏书票拍出了2.24万元的天价，古元的《小鸟》（4张）藏书票拍出了2.58万元的高价；在2010年6月2日北京雍和嘉诚拍卖会上，一组（59张）李桦藏书票拍出了10.64万元的高价，另一组（48张）李桦藏书票也拍到了6.16万元；在2012年6月1日北京雍和嘉诚拍卖会上，一组（46张）李桦藏书票以4.54万元成交。名家藏书票已渐渐成为不可多得的另类收藏佳品，被收藏爱好者所接受，藏书票逐步升温的主要原因是：

1.藏书票原属小众收藏，是投资收藏领域的冷门，其价值被市场严重低估。由于藏书票过去一直是属于画家和文人玩赏的高雅艺术，所以对绝大多数人来说，藏书票还是很陌生的，属于比较冷僻的收藏品，尚没有被绝大部分人所接受。但从投资的角度来看，“黑马”往往都从冷门品种里爆出，近年来藏书票上涨较快就是这个道理。

2.名家藏书票仍有很大升值空间。目前，名家创作的藏书票普遍价位还不高，与一些中国画画家的书画作品动辄数百万和上千万元成交相比，像董其中、彦涵等中国一流版画家的套印木刻藏书票，现每张仅售数百元，该价格实在是太低了。还有我国已故老一辈版画家古元、杨可扬等人的藏书票作品，具有不可再生性，尽管存世量不多，但售价仍然不高，仅上千元左右，其巨大的市场潜质不可低估。作为一种投资对象，藏书票的价值应该是一个逐步挖掘和上升的过程。

3.早期名家藏书票存量非常稀少。作为艺术品的早期藏书票，其印制量非常小。存世量少，是收藏品增值的重要因素之一。早期名家藏书票印制量通常只有10—50枚左右，即使后来印制量稍有增加，100枚就算很多了。从更细微的角度观察木刻、纸版、石刻的藏书票，特别是套印木刻，从套色的对位、刷色的深浅、颜色的浓淡等方面来分析，没有一枚是完全相同的，可以说，这些藏书票的存世量只有一枚。物以稀为贵，这正是藏书票能稳定升值的重要因素。

机会多多，收藏有道

收集藏书票，既有趣也有益。因为体积小，好收集也宜保存，比收集大型的书画作品方便得多，尤其是对于工薪层的爱好美术者来说，是一种最为适宜的收藏对象。

在收藏的方法上，通常的做法是：先按照一定的专题要求，例如是以按照国家还是按照人物等，把藏书票分类，然后粘在洁净的单色纸上，放到盒子里。同时，还应当注意收藏一些与藏书票有关的文献资料，如书籍目录、样品图解、剪报等，以便对藏书票和书籍作进一步的研究。藏书票最佳的收藏方法就是交换，我国目前藏书票的收藏和交换机会还是很多的，主要的收集办法有：

1.两年一次的全国藏书票展览会。在会场上可以订购自己所喜欢的作品。藏书票不同于邮票，没有票面值，作品一般由展览会定价。

2.向版画家直接订购，或由藏书票组织介绍向版画家订购。

3.向中国藏书票研究会（北京中央美术学院版画系）函购。

4.在专营藏书票艺术品的商场购买。

5.以自己多余的藏书票与他人交换获得自己所需的品种。

6.在拍卖会上参与竞拍早期名家藏书票。

由于名家藏书票升值很快，近年来市场上出现了一种名家藏书票的印刷品，从严格意义上说，这不是原版藏书票，无丝毫收藏价值可言。另外收藏爱好者对丝网版画技法和电脑制作技法制作的藏书票也要注意，因为这两种技法制作的藏书票印量很大，且完全雷同，因此投资价值也很低。

（责编：刘贤）