我在“修正”中继承

■张晶

2000年春，我从徐州市文化艺术学校分配到江苏省柳琴剧团，主攻青衣花旦。开始，我和其他学员一起排些折子戏或小戏，老师一招一式地教，我便一招一式地学，从不走样。记得有一次，老师教我在一个小戏里做一个云手动作，我根据人物当时的心理活动改做了鹞子翻身，老师一看，大加赞赏，同学们也都给予热烈掌声。渐渐地，我这个从小就有叛逆性格的女孩每次接到角色，首先分析剧中人物的心理流程及活动轨迹，修正了不少传统的唱腔和动作，得到了领导和同行的认可，取得了一些成绩。下面，我就近年的演出实践谈谈自己在修正中继承传统的问题。

2002年，领导让我饰演《枣花》中的柳絮一角，而剧中的柳絮是个孕妇，对于当时十八岁的我无疑是个挑战。排演前，我在熟读剧本的前提下，仔细揣摸这个人物，并用两天时间到街上观察怀孕的女同志的行为和举止，连她们一个细微动作也没放过。排演国民党反动派鞭打柳絮时，我反复向导演老师反映，柳絮是个苦命女军人，有她坚强的一面。但她又是个孕妇，亦有她为了保护腹中婴儿而表现柔弱的一面，作为演员表演，我更倾向其柔美中透着刚毅，导演接纳了我的建议，我便根据自己制定的这个方向，设计柳絮的一切言语行动和唱腔，结果大获成功，在中国·徐州首届柳琴艺术节上演出，获得个人“表演奖”；在江苏省第四届上亦获得了个人“表演奖”。过后，我在《水远路长》中饰演女一号娟子，参加第五届江苏省戏剧节获得“表演奖”，在中国·枣庄柳琴戏艺术周获 “表演奖”、“优秀剧目奖”、江苏省“精品剧目奖”、江苏省“五一”工程奖。在第三届戏曲“红梅杯”大赛获“银奖”的《断桥》中饰演白素贞，在获得中国·滨州博兴国际小戏艺术节获得“优秀表演奖”的《前方后方》饰演妻子一角时，均根据自己对剧中人物的理解，“修正”了不少“模式”和“程式”动作及唱腔，均得到了领导和观众的认可和赞同。

最近，剧团排演《孽海花》一剧，领导让我扮演女一号敫桂英，接到这个任务后，我日夜研读剧本，反复揣摸人物，努力把自己“融入”。

我认为，敫桂英虽是一青楼女子，但她绝不是见钱眼开，今朝有酒今朝醉的行尸走肉，她心灵深处追求完美真挚爱情和人间真爱。遇到王魁后，她以为找到了真正的知音，以后便闭门谢客，耐心等待王魁归来。殊料，王魁高中之后抛弃了她，敫桂英承担不住王魁的背信弃义，便怒砸海神庙，而后悬梁自尽。此间，我认为敫桂英的唱段和大幅度的动作没有其他杂念，她只是认为神灵对自己不公平而大肆发泄内心的哀怨。因而，我大胆“修正”了原有的唱腔和动作，使敫桂英大幅度地“动”起来。然而，当海神对王魁下了“勾魂令”后，我使敫桂英反而“静”了下来，以表达出善良和对王魁一往情深的一面，是为“情探”。而今，《孽海花》即将彩排，我坚信领导和观众对我这个“修正主义者”会给予支持和肯定。