运用形体塑造角色——排演《守望》的艺术感悟

■郭晓薇

运用形体塑造角色
——排演《守望》的艺术感悟

■郭晓薇

除了语言之外，形体是话剧演员创造角色时从外部来体现人物的主要手段。演员在塑造角色时，通过形体展现出剧中人的内心活动与情感。正如斯坦尼斯拉夫斯基所言：“外部形体之所以重要，就因为它是传达内在的‘人的精神生活’的。”对于这一点，我通过排演话剧小品《守望》颇有感悟。

《守望》是一部优秀的原创话剧小品，描写了一位八路军抗日烈士的妻子，在家乡一辈子守望丈夫回家团聚的感人故事。剧情背景从上个世纪的抗日战争延续到改革开放的新时代。全剧出场的角色只有一人——秋红。小品《守望》非常注重通过准确的形体动作生动形象地演绎出角色内心至死不渝的那份坚守和盼望，使“秋红”这一人物形象在舞台上立了起来，并深深感动了观众。此剧因而荣获“江苏戏剧奖·小戏小品奖”大赛小品类优秀剧目一等奖和优秀演员奖等多个奖项。

演员在运用形体去体现角色时，一是要把握人物的整体形象塑造；另一个则是人物不同的具体的形体表现。由于每个人物出身、年龄、职业、经历等等不同，就会形成自己特有的性格特征，而这种性格特征自然会在人物的体态、步态、手势、习惯性动作等形态特征上反映出来。小品《守望》的剧中人秋红，从19岁的新娘到中年妇女再到80多岁的老妪，她的身姿、步态、眼神以及动作的节奏等方面都有种种不同。因此，演员在体现人物时，就必须把角色的这些形体方面的特征及变化创造出来，演绎出来。小品《守望》投入排练时，我一方面仔细研读剧本，分析人物，展开想象，把剧中的规定情境丰富起来，把“秋红”这个人物形象在心中竖立起来，并用心去感受去体验人物的内心世界；另一方面，为了能使“秋红”行动起来，把心中树立的形象在舞台上“活起来”，我便在导演的启发指导下，为人物设计形体任务和动作。对于这一点，斯坦尼论述说：“形体任务和动作是捉摸得到的、稳定的、看得见的、感触得到的，······再说，它们是比较容易确定的，因此，我们首先要去请教它们，借它们的帮助去接近所创造的角色。”

实际上，演员在形体方面的这些特征的创造，同时也会影响到对自己所要创造的角色的感觉。这种角色的自我感觉，也就形成了角色的外部性格特征。演员在体现角色时，首先是要根据自己对角色的分析与构思，创造出角色的形体自我感觉来，这是对演员创造人物能力的挑战，因为演员要在舞台上使自己的体态、步态、手势、眼神、习惯性动作以及动作的节奏和频率创造出具有鲜明人物形象特征来，就意味着演员要按照角色的要求对自己本身的形体做出一些或很大的调整，通过精心设计，反复揣摩和练习，这样才能使自己所创造的人物形象具有独特的魅力。

恩格斯曾说：“人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎么做”。在运用形体塑造角色时，除了要注意角色的形体行动的选择与角色的性格特征之间的关系之外，在体现角色时还应该努力运用形体行动创造出人物在特定的情境中内在的思想与情感，一定要尽可能地寻找到最能够体现出角色思想感情的形体行动的方式。根据《守望》的剧情、人物和思想内涵，我着重在主人翁的步态、体态、手势和眼神上下功夫，运用一系列既贯穿又有明显对照的形体动作来演绎“秋红”不管生活劳累，人世沧桑，却始终如一地守望着丈夫回家。

小品《守望》是一部“独角戏”，在不到12分钟的时间里展现主人翁守望的一生，一生的守望。规定情景转换多而快，往往一句台词，一个动作就要完成人物人生的一个阶段，一个时代的变迁。因此在塑造“秋红”这个人物时，形体动作的变化是重要手段之一。在导演的启发指导下，我紧紧抓住“守望”这条主线，为“秋红”这个人物的各个年龄阶段设计不同的形体动作。她的步态是北方农村妇女式的，她守望丈夫回家，从小媳妇的急不可待到大嫂的坚定稳健再到老年时的缓慢沉着。她的体态，从年轻时的活泼到中年时的挺拔再到老年时弯曲的腰腿和微微颤抖的双手，为了更好地表现新娘子的快乐、活泼与娇羞，在剧中没有直接交流对手的情况下，我巧妙地化用了一小节秧歌舞蹈动作，恰如其分地展现出秋红这个人物此时此刻的心理状态。而到剧终时，老年的秋红等来了丈夫的阵亡通知书，她拄着拐杖，弯曲的双腿如同百年老树，好似生了根一般在风中屹立着，微微颤抖的手伸向远方。

运用形体塑造角色，手势是形体动作中不容忽视的一种重要手段，手势在体现角色时既具有独立形体的功能，也具有在言语中起辅助作用的功能，但无论显示哪种功能，都要把手势与角色的心理行动有机地结合在一起，因此，我在扮演秋红时，手给人的感觉总是微微张开的，而且很有力，似乎随时准备着丈夫回来时紧紧抓住丈夫的衣服不让他离开。

运用形体塑造角色，当然更不能忽视面部表情的作用，演员的面部表情是由五官总体的组合来表现的，但是真正统领着表情的则是眼睛。眼睛不仅在表情中起着重要的作用，更为重要的是眼睛总是与传达人的内在情感联系在一起。因此，演员应该把眼神的运用与人物的行动、人物的特征和规定情境结合在一起，这样才可能表现出鲜明生动感人的眼神来。在《守望》中，一个演员挑起一出戏，12分钟内，一个角色从青年到中年再到老年。一个守望，经历了抗日战争、抗战胜利、新中国成立、文化大革命、改革开放······因此，在剧中，我没有机会在面部表情上给予充分的表演，而是着重在眼神中一以贯之地表达出她独特的内心世界。这就是她刻骨铭心、魂牵梦绕、历久弥坚、至死不渝的守望！

总之，在角色的塑造过程中，运用形体来体现角色，可以通过多种多样的手段和方式。但是，我们一定要认识到任何手段与方式的目的都是为了揭示出剧中人物内在的精神生活。演员在运用形体表现人物的心理活动时，一定要注意遵循“少一点，好一点”的原则，没有意义的形体动作会干扰和破坏人物的心理情绪的准确表达。在《守望》开始排练时，导演曾帮助我设计了多种处理方法，在排练过程中，经过反复推敲、选择，确定了最为准确的形体动作，使之能够准确、鲜明、生动地表现人物的内心活动，例如：《守望》结尾时，秋红丈夫不归之迷已经解开，当年的阵亡通知书已被送到家中，剧终时，秋红拄着拐杖，注视前方，如同塑像一样。之所以这样处理，是因为对于秋红来说，守望，已经成为她每一天的生活内容，已经成为她生命的意义所在。因此，无须再多的语言，再多的表情，再多的动作。这样少而精的处理，也许会使观众们获得更多。

综上所述，形体动作是外化人物内在思想情感的主要手段之一，是演员塑造角色的一项基本功，我们应该在这方面不断加强理论学习和艺术实践，以期创造出更多更好的舞台人物形象。