大道无痕 气韵天成

龙丹

摘 要：武星宽教师将心间万象凝于画面，把传统绘画、现代水墨画与工业设计颜料、装饰设计材料有机融合起来，结合他的个人经历与艺术情感体验，充分利用色彩之所长，在绚烂的画面上，表现大千世界之美，具有鲜明的东方情调及现代的审美意蕴，也让当代水墨画获得了一个新的方向。

关键词：水墨重彩画；写意；技法；材料

中国书画源远流长，书法之狂草，绘画之水墨大写意，体现了中国人独特的造型观和境界观。水墨重彩自古以来就是中国文人墨客寄托情思，言情抒志的重要载体。面对中华民族丰富的传统文化资源宝库，武星宽教授广纳众家之所长，将蒙藏韩民族的浑厚气势和古代山水的笔墨语言结合，将传统绘画、现代水墨画与工业设计颜料相结合，结合他的个人经历与艺术情感体验，形成了他独具特色的大写意水墨重彩风格，将自己的人生体验、思想情感倾注笔端，赋予其独特的含义，墨色的焦、浓、重、淡、清也在他产生了丰富的变化，运用唐卡色彩表现物象，在磨墨挥毫间展现万千气象，让人感受到他独特的艺术魅力。

一、深扎在中华沃土中的艺术之根

见过武星宽老师的人都会留下很深刻的印象：蒙古汉子的高大身材，长发美髯，颇具艺术气韵。这位来自蒙古草原的中国画艺术家自幼酷爱绘画，年少时在乌拉特后旗拉圣庙跟随蒙古画师画唐卡经书插图，唐卡严格的规范和精细的画风给他留下了深刻的印象，这段特殊的经历使他较早的接触并掌握了重彩画的基础技法，并不自觉地受到佛教意识的熏陶。在他成长的环境和艺术生涯中，得大漠雄浑之气，受佛学文化的熏陶，再加之在教坛从教的三十余载，博观约取，将禅宗文化与大写意水墨重彩结合，融合了蒙古族艺术，成为自成一派的水墨重彩画家。武教授将心间万象凝定于画面，充分利用色彩之所长，在绚灿的画面上，表现大千世界之美，具有鲜明的东方情调及现代的审美意韵。在他的笔下，大漠草原的豁达旷远，蒙古人民的热情豪放，结合唐卡艺术的浓烈的色彩韵味将武教授对千家乡的热爱酣畅淋漓的表现了出来。

二、武星宽老师的艺术作品赏析

早在唐代，山水画家张躁就提出“外师造化，中得心源”的思想，观武教授的大写意水墨重彩绘画，从“立象以尽意”到“象不尽意”，从“神超理得”到“待意忘象”，不拘泥于形式，那走笔如飞，纵情挥洒的画意，大块的水墨与线相结合，厚重鲜明的色彩，泼墨酣畅，千变万化，整个画面浑然一体，迹简意远，超然象外。饱含着人文风骨与时代情怀对传统中国画的现代阐释，演绎出了独具特色的清调雅吟和瑰丽大美之音。

作为一名当代中国山水画家，武老取道于中国传统山水画，在用笔上吸收了中国传统山水画的技巧，选择继承传统而又超越传统。作画时常是毛笔和板刷并用，笔触或粗或细、或疾或缓、或滑或涩，或细至墨痕褶皱，或肆意挥洒大片墨迹，纸面上的留痕迥异，苍莽纵横，这些是武老对于大漠意蕴的独到理解。如《娇枝醉云天》-画中用板刷横抹，红花俏然立于枝头，迎风招展，干枯的笔触挥就出苍茫的大地，淡墨渲染出一抹雄浑的苍穹，色泽鲜明的对比组合产生特殊的艺术效果。而不断出现的墨痕褶皱，不仅增添了他画面的装饰意趣，而且也是他自由进行墨色混搭的有效手段，从而完善了他在于这个领域鲜明而独特的艺术个性与审美语式。

武教授不仅在用笔上有如神助，在构图上也是匠心独运，他在授课时经常引用吴冠中先生的话：“我竭力在构架方面经营，我感到传统水墨特别在构架方面日趋衰竭，弱不禁风。要讲构架，必须重视整体面积的分割，而不浪费画面方寸之地。”用现代设计的思维方式来品读武星宽教授的水墨重彩画，每一幅作品都体现了独特的设计构思、艺术处理和色彩表现，把复杂的东西简单化，“舍其形而取其神”，气韵的表现，远比更依赖于形式的大笔墨还来得更加雄浑而真实。武教授的水墨重彩画对于全局的节奏把握颇见心得与颖悟，各种抽象的物象在其画作中被赋予了各种神态，再进行有机组合，实现更为丰富深刻的寓意。在《云走天籁》苍山云浪中的架构，是何等的神妙，刚劲的笔触挥就出雄浑的山石，清晰衬托着天空的旷达，红黑白形成强烈对比，近景山石的褶皱笔触，既像瓷器的开片，具有皴裂自然的线纹美感；也是不断分割重彩，让墨时隐时现于色彩表层的一种巧妙方式。

由深入浅是武教授协调水墨与色彩关系而独创出的一套自己的创作程序。他的泼墨山水画，看似随意挥就的线条，其實无一不是精心设计过的，如《苍穹嫣红》柔中见刚，笔触凝练，占据画面大半的红橙色调犹如排山倒海之势，对于视觉画面形成了强烈的冲击力，像苍穹边洋洋洒洒的余晖，鲜艳而富于张力，又像东方的破晓，流动而又有鲜活，蕴含着巨大的的生命力，色泽浓淡对比，构图静中见动，极富感染力。他这种由深入浅、浅中求色的画法有着色墨相融的笔性，赋予了他的水墨重彩画形神互融的写意精神。

三、结语

本文即将收笔之际，眼前不禁浮现出武教授的两幅大作：《娇丹醉春》中的那有着顽强生命力，洋溢着阳刚之气的牡丹，不正是武教授的坚强人格，以及个人魅力的真实描绘吗？而《大化天然》画面中的地平线在山巅、在天外，不也正是武教授高拔的艺术境界的写照吗？

参考文献

[1]武星宽，武星宽水墨重彩画集[M]，北京，中国文联出版社，2001.

[2]武星宽，设计美学导论[M]，武汉，武汉理工大学出版社，2006.

[3]张黔，水墨重彩画家武星宽先生的艺术特色[J]，文艺争鸣，2010（18），58-59.

[4]姚玉屏，论武星宽水墨重彩画中的设计理念及表现[M]，池州学院学报，2011（8）.

[5]徐晓庚；陈品，笔墨浑厚 画风简明——武星宽现代水墨画的审美特征，美术观察，2003（06）.