江西电视台高清演播室灯光系统的改造

张 琪，陈 博

（江西广播电视台，江西 南昌 330046）

电视行业，正在步入一个群雄并举的时代，节目的竞争，市场的争夺，已经趋于白热化。内容虽然仍处于无可争辩的首要地位，但是如何在第一时间抓住观众的眼球，则成为一种至关重要的生存技巧。无疑，精美的电视画面，是吸引眼球的因素之一；迅猛发展的电视技术，则为这种因素提供了各式各样强有力的武器。其中，高清视频系统早已成为主流，不再是左右胜局的秘密武器；而出新出奇的电视灯光和电视舞台美术，渐渐成为了这场激战中的一种撒手锏。

面对竞争，大家都在改变。2012年，江西电视台对600 m2演播室进行了视音频系统改造，实现了完全的高清制作。如何让巨资打造的高清系统充分发挥效用，打造一个绚丽的电视舞台，就成了电视灯光人的“不可能完成的任务”。

以下是笔者对本次改造的总结和思考。

1 技术改造

演播室的视频系统全部更新，采用了高清设备，从上世纪90年代沿用至今的灯光系统无法满足高清录播的需求，改造灯光系统势在必行。

1.1 灯光控制系统改造

原有的灯光控制系统，采用HOG3（飞猪3代）控制台，性能出色，输出稳定，但是只有10支推杆可供操控，且其自带的DP2000处理器只提供4路DMX 512信号输出。为此，购进了一张可增加10支推杆的辅助控制台，一只可增加8路DMX 512输出的DP8000处理器进行扩充。

本演播室原吊挂系统只包含2路DMX 512信号，已远远不能满足节目需要。因此，对吊挂系统中的DMX 512信号线进行了重新敷设，每根吊杆都预留至少1路接口，每路接口中都新增了8路DMX 512信号，并保留原先的2路信号作为备份，基本能满足现有的节目需求。

在楼顶的设备层，预留了2路DMX 512信号接口，为一些特定节目备用。当灯光吊挂不采用机械吊杆，而是采用拼接的异型桁架时，信号的取用就可以有单独的通道。

另外，为摆放地面的灯光设备预留了3路DMX 512信号接口。

1.2 设备更新

新增灯光设备配置及说明：

（1）光束电脑灯：50台。

（2）LED光源PAR灯：60台。LED PAR灯主要用来勾勒轮廓，渲染气氛，可以充分满足节目需求。

●在宁夏贺兰县大面积的白茫茫重度盐碱地，今年使用有机硅功能肥直播种植水稻，出苗率达到95%以上，而且根系发达，分蘖好，叶片挺立，结实率高，长势与其他良田相比没有区别，亩产可达到1300斤左右。老百姓都说，这么多年没有见到这种肥料，有这样的神奇效果。

（3）成像灯：20台。成像灯的大量采用，是为了能够精确控制面光照明。

2 艺术突破

技术改造，只是改造手脚；艺术上的突破，则是改造头脑。

高清视频系统的优势，一是高达1 920×1 080的分辨率，二是1∶128左右的极高宽容度。凭借高清系统的卓越性能，能够很好地诠释灯光设计者的构想。高分辨率，能够展现良好的质感、呈现动人的细节，需要灯光师在软硬光的选择及灯光的角度、色彩等方面投入更大的精力；极高的宽容度，能够展现丰富的层次，需要灯光师对照度、光比等做细心的调整。标清时代的思维定式，很多都需要彻底打破。

2.1 区域切割突出主体

螺纹聚光灯一统天下的时代逐渐成为历史。为了使电视画面层次清晰、主体突出，主要采用了成像灯具，运用其切割功能进行布光。在布置人物面光时，可以把周边影响主体的因素完全切割出去；用于景片或者局部照明时，也可以突出主体、丰富层次。

在访谈类节目中，如《深度观察》、《金牌调解》等，均采用成像灯具作为人物面光，通过区域切割，突出被摄主体。在综艺类节目中，如《妈妈来了》（图1）等，为了统一色温和布光方便快捷，采用了成像电脑灯进行切割。此外，在《妈妈来了》节目中，把观众区也作为节目互动的一部分来进行处理，大胆用光，夸张光比，突出其层次，呈现了不错的效果。

2.2 照度要求

面光的照度值以摄像机光圈值作为参考。同等光圈值情况下，高清摄像机的照度要求略高于标清摄像机。一般情况下，访谈类节目的面光照度为1 500 lx，光圈值6.5左右；而综艺类节目的面光照度为1000 lx，光圈值5.0左右。在某些特定情形下，还可以进一步降低面光照度，形成大光圈小景深，进一步虚化背景，突出主体。

2.3 色温选择

光源色温的选择对于人物的呈现和节目整体效果有很大的影响。通常按照节目类型来选择色温。访谈类节目以人物照明为主，很少采用高色温的效果灯光，光源也是以低色温的成像灯为主体，因此，采用3 200 K低色温进行校正白平衡；综艺类节目中，由于高色温的电脑灯和高色温的彩幕屏的大量应用，为统一色温，面光也采用电脑灯来铺设，因此，必须用5 600 K高色温进行校正白平衡。

2.4 灯位

效果灯光灯位的设置，也是影响综艺类节目灯光效果的关键要素之一。和国内大多数演播室的吊挂系统一样，本演播室采用平行排列的吊杆，如果完全按这种方式进行灯位安排，灯位比较死板。在《妈妈来了》等栏目中，大量采用了单独吊点的电动葫芦，结合圆形、弧形、线性等多种形状的桁架，灯位灵活多变，力求营造生动的灯光效果。从最终完成的电视画面来看，基本上达到了预期的目标。

3 未来设想

3.1 大型综艺类节目面光

无论舞台如何千变万化，节目的主体通常还是各式各样的人物，人物面光永远是电视舞台最重要的环节。对于大型综艺类节目，由于人物多、范围大，完全用常规的成像灯具进行切割布光，难度很大；演播室现在使用的是国产的成像电脑灯，虽然大幅度降低了成本，但是其光源的均匀度、一致性等方面并不是非常理想。因此，下一阶段计划购入一批高质量的成像电脑灯，用于大型综艺类节目的布光。

3.2 舞台效果灯光

在舞台效果方面，计划增加多媒体数字灯。希望由此实现灯光师对于电视灯光和舞台视频的同步控制，结合进口的全透明投影布，灯光效果和投影效果交替呈现，使电视舞台更加绚丽。

图1 《妈妈来了》评委席（背景为观众席）

4 技术改造引发的思考

4.1 技术与艺术创新的融合

技术改造可以通过电视灯光人的努力来实现，而改造的预期目标能否实现，并非电视灯光人自己能够掌控。如何才能实现技术与艺术的完美结合，把新的技术新的理念迅速带入节目中？这就需要一种以科技创新来引领节目创新的思维模式。

近年来，电视制作中运用的科技手段，包括灯光技术在内，都在飞速发展，升级换代加快，这给电视节目策划制作提供了更多的创新条件。

然而，国内的一些电视编导，由于对新技术缺乏了解，对于节目创新的思考往往只局限在艺术范畴之内；而技术人员虽然掌握了更多的科技信息，乃至拥有全新的思路和理念，却未必能把它直接应用在节目制作中。

笔者认为，传统的电视制作模式中，灯光、美术、视频等技术人员往往只是提供技术支持，通常不会参与到节目的设计开发当中；要想使技术进步快速转化为艺术创新，就应当让技术人员更多地参与到节目的开发、设计和创作中，把全新的技术理念作为一种可以引领电视节目变革的力量。

4.2 电视灯光与视频影像的结合

完美的电视舞台，一定是灯光、舞美、视频等诸多元素的完美结合。近年来，LED彩幕屏的广泛应用，有利有弊：一方面，彩幕屏所提供的视频影像内容可以在舞台上营造无尽的变化，也由此促进了大功率、高亮度的电脑灯技术的迅速发展；另一方面，铺天盖地的彩幕屏又在很大程度上限制了舞台的空间和灯光的空间。此外，彩幕屏和灯光的操控往往各行其是，亮度和光比不统一，耀眼闪亮、不加节制的彩幕屏，造成了灯光照度的不断提升，甚至出现室内演播室使用大功率探照灯的现象。

对此，笔者认为，解决方法有三：

一是认真挑选制作彩幕屏的视频内容，使其服务于节目的整体，从视觉效果上达到整体平衡，特别是要注意根据节目需要，提供安静暗淡的视频影像，避免过度的视觉刺激造成喧宾夺主。

二是对照面光的强度，以合适的光比调整彩幕屏的亮度色度。为突出拍摄主体，最终呈现在电视画面中的视频背景，其亮度应低于被摄主体，如无节目的特殊要求，可以调整至主体亮度的70%左右。

三是从技术上进一步改进视频影像，如以数字投影灯等新技术来逐渐取代彩幕屏。数字投影灯可以灵活地从任意角度在任意形状反射面上投射视频影像，需要的只是合适的反射面，而且可以通过T型校正，实现任意形状的投射，更利于营造丰富的舞台空间，相比固定不动的彩幕屏，表现力更强，因此，它的未来发展，应该优于彩幕屏技术。

此外，随着技术的进步，各种高科技的投影幕布（如透明、半透明、镜面幕布等）在舞台上广泛应用。这些不同性质的投影幕布，结合数字投影，可以创造出超乎想象的效果。在国内外的各类演出中，已经有了出色的表现。

5 结语

电视作为一个系统工程，自电视节目的创意策划开始，就应该从内容出发，更好地融合灯光、视频、美术等各种因素，结合各种科技手段，力求呈现出完美的电视画面。

作为电视灯光的从业者，则应该主动自觉地去吸纳学习新的技术、新的理念，在节目制作中跳出惯性思维，追求细节完美，才能让高清电视充分实现其功能，更好地服务观众。