群众性大合唱的现场拾音

黄洪剑

（泰州市文化馆，江苏 泰州 225300）

大合唱是指集体演唱单声部或多声部声乐作品的一种演出形式，是普及性最强、参与最广的音乐演出形式之一。人声作为合唱艺术的核心表现载体，要求歌唱群体音色、响度尽可能统一与协调，能够最直接地表达作品蕴含的思想情感，激发听众的情感共鸣。合唱艺术在群众性文化活动中有着广泛的基础，在重大纪念活动、主题节日中，大合唱都是主要的表演形式。如何做好群众性大合唱的现场扩声，常常困扰着基层音响工作者。笔者从事基层群众文化工作多年，在工作中积累了一些实践经验，与大家交流。

1 合唱的分类与排列方法

合唱按发声对象不同可分为童声合唱、男声合唱、女声合唱和混声合唱；以人数区别有大合唱和小合唱；按照形式不同可分为伴奏合唱和无伴奏合唱；在群众性合唱活动中还有齐唱。

齐唱的排列较为简单，不再详述。这里以混声合唱为例，排列位置大致有以下几种：

（1）男高音、男低音分别在后排左右侧，女高音、女低音分别在前排左右侧。

（2）男高音、女高音分别在后排左右侧，男低音、女低音分别在前排左右侧。

（3）女高音在左上方，女低音在左下方，男高音在右上方，男低音在右下方。

（4）女低音与男低音分别排在队形两侧，女高音与男高音在中间。

（5）女高音在前一排，女低音在前二排，男高音、男低音在第三排左右。

另外，还有男女声部混杂排列和男声部镶边排列法等。总之，队形不是一成不变的，合唱指挥会根据实际要求，排列出不同的队形，让声部之间更融合，声音更动听。所以，在演出前应该先跟合唱指挥交流，了解是哪种排列方式，再决定传声器的摆放。

2 传声器的使用

2.1 传声器的选择

传声器有许多种分类，如：按传输方式可分为有线传声器和无线传声器；按指向性可分为全指向传声器、双指向传声器（余弦型传声器、8字形传声器）、单指向传声器（心型传声器、超心型传声器等）、超指向传声器等；按结构原理可分为动圈传声器和电容传声器等。另外还可以按多种标准来划分。

根据大合唱的要求和特性，需要拾取的是整个团队，而不是单一的声源，因此，传声器要摆放在离合唱队相对较远的前方或上方。这就要求在选择传声器时，要选择灵敏度较高、低阻抗（抗干扰性强）和频率响应较宽的大振膜电容传声器，按指向性应选择心型或超心型传声器（可用于稍大范围或抑制更多环境音），考虑到舞台美观，最好选择同品牌同型号的传声器。

2.2 传声器的拾音制式与高度调节

不同于为每个声源配备一支传声器的方式，合唱的扩音目标是用一支（或多支）传声器同时拾取多个声源或一个总体的声源。拾音的方式也分好几种，最基础的三种是AB制、XY制、MS制，如图1所示。拾音方式各有优缺点，经过实践证明，在大型室内演播现场录制大合唱时，应采用平衡多点式摆放法（由AB制派生出来的多点式AB制拾音）。而XY制、MS制拾音方式多用于古典音乐和传统音乐，且多在条件较好的录音棚或音乐厅中应用。

然而，多点式AB制有一个缺点：布置不合理就会产生干扰，这就需要对传声器进行合理布置。对于用一支传声器拾取声源的情况，建议将传声器置于第一排人员前上方正中央，并指向最后一排。具体位置、角度、距离参见图2所示。

在这样的设置中，对于排成矩形或楔形的合唱队，心型传声器的指向范围可覆盖15～20个人声。对于人数更多或排成其他形状的合唱队，可能需要多支传声器。传声器的拾音角度就是其指向性功能（心型传声器为130°），因此，需要将传声器放置到更远的位置来获取更宽的覆盖范围。要确定多支合唱拾音传声器的位置，可参照以下规则：

（1）遵守3∶1规则，见图3。

（2）避免多支传声器拾取同一声源。

（3）应将合唱分为多个拾音区域（每个声部都可以看作一个区域），每个区域由一支或多支传声器覆盖。

（4）如果合唱是单一声部的大团体，则只需按单个传声器的覆盖范围选择拾音区域，可使用以下间距：每只传声器负责拾取的横向距离约1.8 m～2.7 m。

（5）如果合唱组纵深很大（超过4排），那么可进行纵向分区，每区为若干排，并相应调整对准角度。

（6）传声器数量越少越好。在声学条件良好的环境内，使用一对立体声传声器可提供逼真的声音重现。

图3 3∶1规则示意图

当然，以上规则不能死搬硬套，特别是为群众性合唱拾音时，就要针对声部配比的实际情况作适度调整，以达到最佳效果。

2.3 传声器的安装与布线

由于大合唱的参加人数较多，特别是在群众性合唱活动中，有的合唱队为了演出效果，还会穿插舞蹈，这就对传声器的安全构成了威胁。电容式传声器遇到碰撞会使传声器振膜四周的张力改变，产生严重的频率失真，影响拾音效果，甚至完全损坏。所以，传声器的安装与布线也是非常重要的。

传声器的安装一般可分为吊装式和立架式两种。吊装式一般会在专业场所固定安装，线路都从舞台上空与吊杆捆绑在一起。优点是舞台上没有传声器线缆，不会出现演员碰倒传声器的情况。缺点是不可随时调整，每次调整都需要升降吊杆，并且传声器线缆要足够长，而线缆越长信号损耗越大。

群众性合唱的拾音传声器多采用立架式摆放。其优点就是安装方便，灵活性较好，可以随时调整。缺点是传声器要架设在舞台上，某些演出场所的舞台上没有地板接线盒，传声器线缆就要在舞台面布设，既不美观，也会影响演员上下场。这就要求在摆放传声器时，要注意传声器支架与第一排演员保持适当的距离，传声器线缆要统一布设方向，并用强力胶布固定在舞台面上。

3 演出前的准备与调试

（1）对传声器编号。目的是明确知道某个声部用的哪支或哪几支传声器拾音。编号方法可根据自己的习惯来定。

（2）做好立式传声器的摆放位置和高度标记。只有事先做好相应标记，工作人员才能在换场时的有限时间内快速、准确地将传声器调整到位。

（3）了解合唱队情况。如：有几个声部，站位情况，有无领唱或领颂等。

（4）调试传声器，这一环节至关重要。

首先对传声器输入信号进行低切，使用高通滤波器切除100 Hz（模拟调音台可能是70 Hz或80 Hz）以下的频率。因为一般100 Hz以下的声音多来自周边环境、线路引起的低频噪音或者舞台震动、低频回路引起的低啸等噪声，使用低切功能可以有效减少环境噪音或舞台震动对演唱带来的影响，能够有效提升增益。

其次，调试传声器。在调试传声器时，尽量用同一声源。调试的主要目的是：使传声器的增益最大；使所有传声器音量尽可能相同；使所有传声器音色尽可能一致。

然后，进行拉声像处理。根据传声器的摆位进行左右拉声像，目的是使合唱声场更宽，更有气势，声音听起来更清晰，能让观众感受到立体声。以5支传声器为例：从左向右调整传声器的声像旋钮，第一支传声器——时钟9点方向，第二支传声器——时钟11点方向，中间的传声器保持不动（可以不与其它四支传声器成一线，可放置于离演员更远些的位置，用于拾取更大范围的声信号），第四支传声器——时钟1点方向，第五支传声器——时钟3点方向。一般不建议极左极右，因为不是每位观众都能坐在最佳听音位置上。当然，这只是一种粗调法，需根据实际情况进行具体调整。

最后，确定声音的主次。根据现场情况，实时调整。前提是需要清楚每支传声器拾取的对应声部。

另外，有时为了使拾取的声音更干净，特别是在切换场时，应将传声器的音量推子降至最低，以减少拾取人员上下场所产生的噪声。也可以用噪声门来调节，特别是在无伴奏合唱时，能有效减少噪声的拾取。但使用噪声门要谨慎，防止出现“断气”的情况。

（5）调试返听扬声器系统音量。在群众性演出活动中，经常有演员反映听不到伴奏，同样返听音乐也是合唱指挥的参考，所以返听扬声器系统的音量一定要足够大，但不能盲目扩大，可以与指挥沟通确定音量。一般返听扬声器系统不混入人声，只提供伴奏音乐，这样可以防止产生声反馈。如果系统较好的状态下，可以适当进行人声返送。

总之，对于群众性大合唱的现场拾音需要根据实际情况灵活调整。以上是笔者工作经验的总结，希望与广大读者交流。