浅谈影视后期制作与编辑

文丨王家俊

（贵州省清镇市广播电视台，贵州清镇 551400）

影视的制作分为三个阶段，即前期准备、实际拍摄和后期制作。前期准备是对影视作品的筹划和准备；实际拍摄是对影视作品各个画面的记录过程；而后期制作则是在前期拍好的镜头的基础上，根据影视作品表现力等方面的要求，以一定的动画和合成技术做出特殊效果的镜头，再将每一组的镜头拼接剪辑到一起，制作成一个完整而又有非常丰富的视听效果的作品。因此，影视的后期工作直接影响到了整个影视作品质量的高低。

1 对影视后期制作与剪辑的认识

不论是观众还是影视作品制作人，越来越多的人开始注重影视作品的画面感，因此影视作品的后期制作与剪辑工作也就随之逐步提升了要求，经过长期的探索正在逐步完善。在影视后期制作的过程中，较为传统的方法是剪辑师根据拍摄好的素材选择合适的镜头，将多余的镜头剪辑掉，再进行镜头的拼接，制作成完成的影视作品。一般在一部影视作品的拍摄过程中，剪辑师要从大量的素材中挑选出最能代表影视作品特点与主题的素材，然后进行组织，而这些原素材的数量往往会达到影视作品长度的数倍甚至数十倍。需要指出的是，“剪辑”并不等于简单的对作品原素材的“剪接”，剪辑是包括剪接在内的一种技术，它更强调的是创作者的创作意识，并不是简单的“剪”和“接”，而是对镜头进行视听效果上的处理和编辑。

从数字技术的发展来看，影视作品的质量和特性得以提升，很大程度上依赖于数字技术的发展。而从发展前景来看，影视作品后期处理主要是要加强作品的表现力。主要表现在线性编辑系统的发展逐渐受到牵制，而非线性编辑系统则呈现较好的发展形势，这使影视制作更加方便快捷。各种软件的综合运用，给影视作品带累了神乎其神的视听效果，给观众也带来了极大的视觉冲击。同时由于PC平台的迅猛发展、价格不断降低，影视后期制作正在从以前专业的硬件逐步向PC平台上转移，影视制作的应用已经不仅仅局限于电影和电视剧的制作，而是扩大到游戏、网络、多媒体、娱乐、家庭等更多领域。影视的后期制作与剪辑，在现代传媒发展的过程中正扮演着一个十分重要的角色。

2 后期制作与剪辑技术

在数字化技术迅速发展的今天，影视后期制作与剪辑程技术也已经发展到十分成熟的地步，尤其是各种软件、硬件的开发和发展，更为影视后期制作提供了便利条件，让观众得以欣赏更加炫目的视听盛宴。根据软硬件的用途可以大致分为高中低端，而每一个级别又对硬件的配置都有不同的要求，一般情况下越高端的产品对硬件的要求也就越高，相应视频输出的质量也就相对越高。因此根据影视作品的主题和要求选择适当级别的软硬件，自然可以达到事半功倍的效果。从处理技巧上讲，影视的后期制作可以分为线性编辑和非线性编辑，二者在当今的后期制作与剪辑的工作中相辅相成，同时有其各自的优势和弊端。

2.1 线性编辑

所谓线性编辑就是在影视作品的前期录制工作完成之后，剪辑师对素材进行挑选、剪辑，然后将新镜头连接到一起。将新镜头连接的方法一般采用组合编辑，要想将某一部分镜头替换则用插入编辑的方式，但是需要同等长度的替换。这种方法的弊端主要是它需要按时间顺序进行制作，难以在原素材的基础上缩短或者加长中间的某一部分，除非重新录制那一段之后的镜头。这是影视作品的传统编辑方式。

2.2 非线性编辑

非线性编辑是相对于线性编辑而言的，如果说线性编辑是根据时间顺序进行剪辑的，那么非线性编辑自然就是实现了跳跃式编辑的编辑技术。它是计算机技术和电视数字化技术的完美结合，它的所有工作几乎都是在计算机里完成的，对于外部设备的依赖很少，对于素材的使用也可以随意挑选，而不用像线性编辑那样按照单一的时间顺序进行，选素材十分快捷简便，非编系统赋予了影视作品制作人极大的创作自由空间，因此它十分适合蒙太奇影视编辑的手法和意识流的思维方式，并且在现代的绝大多数的影视作品中应用的最多的要数非线性编辑系统。

3 选择合适的影视后期制作和剪辑方式

线性编辑和非线性编辑各自的优势和不足，决定了二者在影视作品的后期制作过程中相辅相成的关系，二者缺一不可。只有根据影视作品的要求和特点，选择合适的技术方法，才能给观众呈现出优秀的影视作品。

3.1 在专题片、纪录片、广告以及影视节目的片头的制作过程中，通常用的编辑方式是非线性编辑。这样选择是因为在影视节目的片头、广告中，需要将主题十分突出，让观众对视频中所展示的内容印象深刻，因此对画面的处理要求也就相对较高。在这几类片子中，往往需要对字幕、颜色进行特殊处理，大量使用多层画面的叠加、运动、透明等效果，要对画面的快、慢动作进行仔细斟酌。除此之外，在这几类的影视作品中，还常使用长于5秒的镜头，这样的要求线性编辑是很难做到的，而用非线性编辑就容易实现得多。

3.2 现场直播的娱乐节目、访谈类节目等一般使用传统的线性编辑。因为现场直播、现场直录的节目要求所用的录制设备响应速度及时，从一开始录制便会一直录到节目结束，中间不能停，更不能出现任何差错。因此，这类的节目录制一般都用传统的线性编辑。但是对于有特殊要求的节目来说，如果需要对画面进行回放或者处理，也会结合着非线性编辑来使用，以达到更完美的视觉效果。

3.3 对于新闻的制作过程中，应用的也是以线性编辑为主。因为新闻主要是给观众呈现较多的时事要闻，而要想在较短的时间内将大量的信息传达出去，在新闻画面上，就需要缩短每个镜头的时间，新闻的要求也是每个镜头长度不大于5秒。由于新闻真实性的要求，在处理的过程中几乎不用特效镜头，而是将镜头直接组接到一起，大多数是采用后期配音或者同期声和后期配音混合，因此在新闻的制作过程中用线性编辑是再合适不过的。线性编辑一般是分量连接用得较多，这样可以减少信号的损失，是节目质量有保证。

4 后期制作的艺术特性

经过后期的初步剪辑、细致剪辑和精致剪辑三个阶段，就大致完成了整个影视作品的剪辑任务。而剪辑的过程中，剪辑师不会为了达到作品长度将几个镜头生硬地拼接在一起或者为了使用特效果而生硬地将某个镜头使用特效，在对素材的处理过程中，剪辑师要考虑动作转场、造型、时空三方面的艺术特性对镜头进行处理。

4.1 动作转场

动作是镜头转场的一个十分重要的方式。为了使镜头的衔接更符合规律、具有观赏性，在剪辑的过程中必须对动作进行仔细的选择、组合和处理。由于人物的心理动作、语言动作以及形体动作等诸多肢体动作对于表达人特性格特征、人物情绪、推动情节发展起到了极大的作用，因此剪辑师对于人物动作的处理是十分重视的，同时，这也可以改变动作的单调性。比如，用的最广泛的就是用慢动作，用慢动作来突出动作或者体现较快的动作。

4.2 造型艺术

运用锐化、蒙板以及特写等技术来对影视中的造型进行优化，可以起到一定的渲染效果，更突出影视作品的主题。剪辑师往往通过对人物造型、画面造型和环境造型进行处理，来达到预期的效果。环境造型要明暗相宜，要与影视作品的风格相吻合，不能过浓或者过淡，既要对影视作品起到渲染的效果，又不能喧宾夺主。影视作品的画面造型要通过对画面的立体形态、表面结构、空间深度、轮廓形式以及色彩变化等特征，进行多角度的编辑，来丰富影视作品的内涵。

4.3 时空

时空是一部影视作品的大背景，也就成了剪辑师进行剪辑工作的依据，而动作和造型的处理主要是为了突出影视作品的主题、渲染气氛等，以达到使观众与之形成共鸣的目的，让观众对影视作品印象深刻。除了要处理好影视作品所要体现的时间特征，还要处理好与这些时间所符合的空间的外观和特征。剪辑师要正确运用各种剪辑特效，体现出不同方面的艺术特性，以便充分体现编剧和导演的创作意图，使观众享受到由文学剧本的艺术构思转化而成的完美的视听盛宴。

5 小 结

在影视作品的创作过程中，后期制作和剪辑的工作应该得到越来越多的重视，这不仅是对影视后期制作工作者提出的要求，也是创作一部优秀的影视作品最基本的保障。每一名影视后期制作工作者都应该发掘剪辑编辑的潜力，充分发挥自己的想象力和创造力，为做出更为优秀的影视作品而努力。

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