细节——电视新闻中的眼睛

季 顺

（建三江广播电视局，黑龙江 佳木斯 154000）

电视新闻的细节指的是在新闻现场中那些富含新闻价值、人物情感和意义象征的能够在传播过程中引起受众特别注意的语言符号与非语言符号。电视新闻的突出优势是能够用形象的现场画面，表现新闻事件或人物的真实状态。

1 内容上的细节

1.1 要选择能传递新闻信息的细节

新闻是新近发生、发现的事实的报道，人们接触新闻最直接、最根本的目的是获得大量的、最新的信息。所以，细节作为电视新闻很有表现力的一种手段，传递信息“责无旁贷”。与其它手段不同的是，细节不仅能传递信息，而且能揭示事物的本质，深化新闻报道的主题思想。从这个意义上来说，细节具有不可替代性。

1.2 要捕捉能表达丰富情感的细节

情感是有所触动而引起的主观心理状态，情感的产生往往和认识相结合，带有理性的感受。中国古人说“感人者莫外乎于情”，爱森斯坦也有一句至理名言“画面把我们引向情感，又从情感引向思想”，艺术大师罗丹说“艺术就是情感”。电视界现在也越来越重视情感在电视新闻中的作用，情感因素还是电视新闻成功的重要因素，好的新闻不是单纯地叙述事实，它的魅力在于用报道中浓郁的情感来激发观众的情感，从而增强新闻的感染力和可视性。

而细节正是表达人的情感的最好手段。细节不仅能够表达丰富的感情，而且还可以反映人物丰富的内心世界。细节在表现人物内心世界时，不仅可以见其形，听其声，而且可以传其神。人物的内心情感的变化通常在他们的一些细微动作和表情中得以充分体现。

1.3 要挖掘能展现人物个性的细节

记者在新闻报道中不仅要把镜头对准人，更要挖掘展示人物的个性形象。那些标签式的官话、千篇一律的套话，缺乏个性色彩的话是没有魅力的。而具有个性色彩的人物语言和动作，既生动可信，又具有感染力。在文学创作中，细节的描写对刻画人物个性至关重要；电视新闻报道中，细节具有同样的表现力。细节能够形象地刻画人物个性，用形象细节表现人物的心理活动比解说词等文字语言更有感染力。它可以是一个无声的动作，可以是一句平淡的语言，可以是一个人在瞬间的表情变化。

比如在获奖电视新闻报道 《南浦大桥成为上海人民心中的丰碑》中，有一段精彩的细节是记者在现场抓拍到的。记者在大桥上看到一位盲人在同行人的陪同下，兴趣盎然地用脚步丈量桥面的宽度，接着用手又细心地估量大桥钢索的直径。记者及时捕捉到了这一典型细节，在盲人用手丈量钢索时，走上前去采访，还没有等记者问题说完，盲人就兴奋地说：“太高兴了，太高兴了。”此时不需要再用更多的语言，盲人的动作、表情已张扬出了他的个性。

2 声音上的细节

电视是通过声音和画面传递信息的，也是通过视觉和听觉来与观众进行交流的，它所传递的信息符号具有多元化的特点，因此，电视新闻细节也呈现出多元化的特点，它可以是电视画面语言的细节，也可以是同期声细节，更多的是声画结合的细节。

“听声见景”，新闻人物的话语、新闻现场的音响有着不可更改的佐证性，从这个角度看，它有着比画面更为可靠的真实性。现实世界存在着丰富多样的声音。这些声音往往不是孤立存在的，而总是与特定的环境、特定的人物紧密相连，不同的声音传递着不同的信息。正是由于现实世界并非无声世界，所以画面必须在声音的辅助下方能实现对客观现实完整真实的反映。

2005年，笔者曾报道过黑龙江边一位赫哲族人为汉族妻子做鱼皮衣服的题材，鱼皮衣服是赫哲族特有的民族服饰，在现在仅存的赫哲族人口中已很少有人会做，关于赫哲族鱼皮衣服的报道已不计其数，仅笔者采访的这户人家就有日本电视台、中央电视台、省市电视台等多家大媒体采访过，有反映民族风情和民俗的，有报道鱼皮制作工艺的，在众多新闻媒介争相报道同一类新闻事件的情况下，笔者另辟稀径，通过以一个多年从事捕鱼为生的赫哲族人的民族情节，能够为自己的妻子做一件自己民族的服装作为珍藏心底的宿愿为题采编了一部电视片《一个赫哲族人的心愿》。在表现手法上，围绕赫哲人丈夫和汉族妻子两个主要任务为核心，多采用长镜头，连续跟拍，大量选取夫妻二人的对话和现场音效，展现两人的感情交流，从而推动故事向前发展。最后，在片子的结尾，两人来到同江街津口赫哲族村的定做鱼皮衣服的同组哥哥家取做好的衣服时，也是通过现场同期对话，这个汉族妻子才知道，这件衣服是丈夫做给自己的，并不是丈夫自己穿，一系列的变故使片子推向高潮。该片既融合了民族团结、以人为本和谐社会的时代背景，又反映了祖国最小的民族--赫哲族的风土人情和现实人文生活，这就给题材赋予了新的时代意义。

3 形式上的细节

特写与远景、中景一样，是一种画面景别，是表现人的头像或某些被摄物体细部、视距最近的画面，是影视的造型元素之一。从形式上看，特写镜头似乎与其他景别的区别只是画幅的大小不同而已，但实际上，特写在刻画人物和表现细节时，往往能产生意想不到的震撼性效果。它能抓住人们的视线，紧扣人们的心弦。贝拉?巴拉兹说，特写镜头“不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域或叫心灵领域”，它“作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛”。最富于表情和最有表现力的特写镜头，以一种非电影手段所固有的强烈魔力，使时间停止流动，把空间撕成碎片。它可以长久地作用于人的心灵，留下难以磨灭的印记。所以也就不难理解，大部分细节画面都是特写镜头。

笔者在创作的一部电视纪录片《守江人》中，有一个长达27秒钟的脸部特写给人留下深刻的印象：片子的主人公潘月英40年如一日，默默无闻只身坚守在黑龙江中下游只有她一个人的水文站，作为党员的她谈起工作和生活上的艰辛和困苦时，她都坎坷而谈，当记者问到曾经接她班的小女儿时，她的表情一下子停滞了，一句话也没有，眼泪不由自主的流了下来，她始终低头不语，但她那复杂矛盾的心理状态在特写镜头的放大下，通过脸部表情表现得淋漓尽致。为了水文站后继有人，她先后把她的小女儿和大孙女都领到了这项枯燥乏味、默默无闻的水文事业上了，然而，她的小女儿水文专业毕业后，跟着她干了三年，终因工作艰苦劳累染病去世，年仅28岁。

当然细节常以特写的形式出现，特写有利于展现细节，但是，并不是说，全景和中、近景就不能表现细节。事实上，有些细节就是出现在全景和中、近景里的，这就需要记者的敏感和判断。

电视的多符号传播为电视新闻细节表现手法的创新开辟了极其广阔的天地。任何一个新闻现场，常常都带有极富特征的细节。所以，电视新闻记者一定要细心捕捉，精心选择，紧紧抓住能够传递信息、表达情感、展现个性的画面和声音细节不放。