电视新闻摄像的画面思维

陶 涛

对于电视摄像来说，画面思维能力的高低是决定其拍摄画面成败的关键，那些在新闻现场不运用画面思维的摄像往往无法捕捉到新闻现场的动人细节。电视摄像的画面思维能力包括对画面的形象思维和逻辑思维两个方面。

电视记者和文字记者采访报道的一大区别是电视记者要有“画面感”，也就是说，要用形象思维去观察新闻事件现场发生的一切，并将这种形象思维贯穿于采访、摄像、编辑、制作过程的始终。就前期拍摄阶段来说，画面的形象思维要求电视摄像在新闻现场明确自己的拍摄目的，即拍什么、怎么拍。例如，公安部门侦破刑事案件题材的新闻，除了少数能够和公安人员一道去同期拍摄破案的全过程以外，大部分的新闻都是在案件破获以后去拍的。有形象思维的电视摄像一般会拍摄凶器的特写、赃物的特写、案发现场空镜头、审讯的镜头等。观众通过画外音，结合画面能比较清楚地了解案件的情况。

画面逻辑思维是指记者运用逻辑思维对各个镜头进行有机的分列组合，使之更好地展现新闻事件全貌，表达主观情感。这种能力对摄像来说也是必不可少的。因为一部片子的镜头组合是以单个镜头为依据来进行的。摄像所拍摄的每一个镜头如果按照一定的逻辑思维来处理，就可以保证后期画面剪接的有序进行。如在拍摄山林被盗伐时，摄像就要形成这样一种逻辑思维：林场大——人砍树——林木毁坏情况——造成了哪些危害。然后再根据这种思维逻辑，拍摄山林的全景、当地农民乱砍滥伐，接下来拍摄被盗林木现场（树木被砍后留下的树桩），最后拍摄水土流失情况和运木头的汽车。按照这样一种方式去拍摄画面，就能比较连贯和完整地表现整个新闻事件。

形象思维和逻辑思维的综合就是镜头意识，即摄像对画面构成有一定的控制能力。镜头比人眼更具有主观性和空间局限性，任何客观空间一旦转变为镜头空间，首先必须经过人的主观选择。这种选择的过程就是视点的取舍，一些摄像在现场漫无目的的推拉摇移是视点不明或无视点的具体表现。因此，拍摄画面时应始终将视点落在新闻事件主体及其相关环境上，任何与主体无关的镜头都会引起观众误解而产生岐义。因此，强化电视新闻镜头意识的主要方面就是要在镜头中突出主体，即所拍的画面传递的信息和表达的情感要为报道、烘托新闻主体服务。此外，对于电视新闻的镜头来说，应当避免使用艺术片常用的手法。这是因为观众在收看电视新闻时是抱着一种接收信息的心理。简洁流畅的报道形式有助于观众更好地理解新闻事件的画面进行逻辑思维，因此，摄像应该力求使自己的逻辑思维合乎一般观众的思维逻辑。只有这样，新闻事件才能准确、完整地为观众所接受。

另外，每个镜头的画面形象都能表达某种意义。这是因为客观现实的对象一旦进入画框之内，它就具有了某种符号的意义，或者说是象征意义。正如爱森斯坦所说：“画面将我们引向感情，又从感情引向思想。”有着良好业务素质的摄像面对新闻事件的现场，他们总是千方百计地观察和抓取最富有代表性、最富有表现力的形象来传达这一新闻事件的本质特征和关键性的形象。

例如在《话说运河》中，表现绍兴的风土人情，摄像就抓住了富有特色的酒坛子。普通人家把酒坛子当床架、桌子腿，船上、巷道里堆着一排排酒坛子；航空拍摄一些酒厂堆得像金字塔一样的酒坛子。《食堂关了，农民笑了》是一个反映廉政问题的新闻专题。关掉村级食堂是抚州市金溪县为了刹住干部下乡吃喝风，推进村级政务改革而采取的一项重要措施。在拍摄这个片子时，摄像捕捉了这样一些镜头：已被关掉食堂的外景，久未开火的灶台，蒙了一层灰的桌椅，屋角堆放的空酒瓶、发了芽的蒜头、锈迹斑斑的锅盆铲子……这些细节镜头的拍摄，都围绕着一个“关”字。关食堂是不是落在了实处？通过拍摄生锈的锅、盆、铲、铺了一层灰的桌椅、久未开火的灶台等特写，让观众在印象中有了这个食堂很长时间没有开过火的感觉。而屋角空酒瓶的画面，很容易使人想象出往日食堂红火时，干部们推杯换盏、大吃大喝的景象。尽管这些镜头拍的只是一些静止的事物，但它们富含信息量，给人联想空间，既交代了食堂关闭情况，又反映出了干部工作作风的转变。

可以说，摄像的画面形象思维和逻辑思维相互关联、密不可分，如果仅仅强调某一个方面，就会使所摄像的画面缺乏表现力，不能完整地展示新闻事件的本质和规律，甚至出现歧义。