浅析网络音乐的现状及规范化模式思考

葛家川 （杭州师范大学钱江学院 浙江杭州 310000）

浅析网络音乐的现状及规范化模式思考

葛家川 （杭州师范大学钱江学院 浙江杭州 310000）

网络音乐作为网络文化的重要组成部分，相较传统音乐的创作、传播方式有着鲜明的特点及显而易见的优势，其发展具有必然性。通过网络音乐的蓬勃发展也折射出了网络通讯技术发展、传统音乐市场相对疲软、草根一族崛起等社会问题。研究网络音乐现状及发展过程中出现的种种问题，将有利于我们更好地协助相关职能机构对其进行正确引导，使网络音乐向着健康、有序的市场化道路迈进。先锋性；零门槛；规范化；正确引导

随着通讯技术的飞速发展，信息时代已全面深入我们的生活。在强大的互联网世界，手机、电脑等移动设备为我们的生活带来了极大的便利并在潜移默化中改变着我们的生活方式。作为网络时代重要组成部分的网络音乐，是随网络技术发展而产生的一种独特的文化现象。当下，网络音乐呈现了出不同的发展态势，不可否认，网络音乐为中国的文化市场注入了一股新鲜的草根气息，其存在具有必要性和合理性。但同时需要对其进行必要的引导及管理，使其不再局限于写作及娱乐等消遣层面，而真正成为丰富广大人民精神生活及艺术修养的手段，向着规范化、市场化、产业化道路不断迈进。

一、关于网络音乐及其现状

网络音乐主要指通过互联网、移动通信网等各种有线和无线方式传播的音乐作品，其主要特点是形成了数字化的音乐产品制作、传播和消费模式。业界对于网络音乐的定义大致可分为广义和狭义两种，广义上的网络音乐涵盖了通过网络进行传播的音乐作品，包括网络背景音乐、网络游戏音乐、网络广告音乐、手机铃声等；狭义的网络音乐指那些由网友自发创作、制作，并通过互联网首发的音乐作品。如果说前者描述的是音乐作品被转移上网的过程，那么后者所指的就是真正在网络上生存的音乐。

与传统的音乐传播方式比较，网络音乐有着其不可比拟的优势：

1.网络音乐具有生活性、时尚性、先锋性及诙谐性。

由于选取的音乐素材及服务对象均为广大人民群众，因此极为贴近生活。歌曲大多侧面的反映生活， 音乐率直、亲和， 能够引起大众的共鸣。

互联网是一个相对自由及开放的平台，这使得网络音乐较少的受到外界的束缚，奇思妙想层出不穷，时常令人出乎意料。在网络音乐中，往往能第一时间反映出百姓生活的点点滴滴及最新思潮，当下社会的流行语几乎最早都出现于网络音乐，这在一定程度上反映了网民对音乐的无限的创造力。

而诙谐性则是网络音乐吸引大家主动收听并进行广泛传播的又一特点。上网人士多为年轻人，期中不乏有情、有才之人，网民的相对年轻化更使网络音乐充满活力，从而创造出轻松、诙谐的音乐氛围。

2.网络音乐具有丰富性及速成性。

KDC‐40低速离心机，安徽中科中佳科学仪器有限公司；CD‐15PMX三丰数据采集系统（三丰防水、防尘电子数显卡尺），日本三丰；MK3酶标仪，赛默飞世尔（上海）仪器有限公司；SN‐487小动物麻醉机，日本软隆生物技术有限公司。

网络世界就像是一个巨大的图书馆，音乐资源极为丰富，更新速度极快，从创作到发布再到广泛传播瞬间就能完成，这一点是传统音乐传播及推广模式无法比拟的。同时，网络音乐能及时反映当下群众审美趋势及精神需要，有利于教育、商业等各渠道的资源共享。音乐创作、传播及推广速度惊人，相关产业链及社会、经济效益日益壮大。

随着时代的发展，“磁带-CD-MP3”演变模式已不可阻挡。相信不久的将来，职业歌手宣传重点也将会逐渐转向网络，新专辑网络首发也指日可待。

3.音乐的创作者及歌手身份下移，“草根”音乐梦想迸发，真正使音乐与广大群众实现了“无缝对接”。

网络音乐没有门槛的设置，任何喜爱音乐的人士都可以在这个平台上大展拳脚，成为歌手及音乐人不再是遥不可及的梦想。只要具备一定的音乐素质，“草根”一族也可以尽情展示音乐才华。据观察，在短短10年间先后出现了雪村、香香、杨臣刚、慕容晓晓、刘嘉亮、张振宇、东来东往等大量网络知名歌手，他们的作品被广为传唱，引起了主流音乐界的关注，一夜成名的神话不断上演，其中不少音乐爱好者也因此走向了职业歌手之路。

二、当下网络音乐存在的问题：

1.各类资源鱼龙混杂，优劣并存。

当年，一曲《老鼠爱大米》不靠主流媒体的宣传推广，单凭通俗易懂的歌词、朗朗上口的旋律很快传遍全国，受到全国人民的传唱及喜爱。之后，凤凰传奇等如雷贯耳的名字伴随网络、手机彩铃传遍大江南北，这就是网络音乐本身的魅力所在。

然而，由于“零门槛”特色，网络音乐人创作、演唱水平及作品参差不齐，期间也不可避免的夹杂了一些消极、低劣的音乐作品。

目前，细数不良网络音乐大致可分为以下几类：

此类歌曲，多称为“口水歌”，词曲琅琅上口，容易记忆而且贴近老百姓生活。如《两只蝴蝶》《老婆老婆我爱你》《不怕不怕》等。此类歌曲并没什么伤大雅之处，广为传唱正也说明了其存在的必要价值。然而，如果此类“快餐式”音乐作品成为了流行音乐的主流，成为了受众最广的音乐形式，那势必会降低整个国民音乐的艺术审美水平。对于此类音乐，政府应当积极引导，大力推广高雅艺术，提升全民的艺术欣赏水平。

②歪唱及恶搞

此类网络歌曲往往在现有的发行歌曲基础上进行重新填词演唱。其中不乏优秀的作品，如：2002年网络音乐剧《爱你是个错误》的主题曲《当我再爱你的时候》，作者小鸣就是借助齐秦翻唱的经典歌曲《月亮代表我的心》的伴奏，进行了重新的词曲创遍，歌曲情感真挚、打动人心，创造了千万收听率的奇迹。

然而，此类歌曲中更多的是以恶搞为目的的歪唱作品，如：《钞票代表我的心》《再笑江湖》《酒桌的你》等。此类音乐往往是一些人出于好奇、好玩儿心态的网友刻意创作出来吸引他人眼球的，而这些消极、不健康的歌词也会无形中会影响青少年的人生观和价值取向。对于此类音乐作品有关部门首先应完善音乐著作权方面的法律体系，同时加强对于此类音乐作品的积极引导，使其向着健康、高水平的方向发展。

③脏话连篇、格调恶俗。

此类音乐如：《大连站》《那一夜》《香水有毒》等。这类歌曲表达内容多为色情、庸俗的不良社会现象，使音乐变成了个人泄愤的工具，对于日趋年轻化的上网人群有着直接的不良教化作用。试想当一个三四岁的小孩在你面前唱起“那一夜，你没有拒绝我，那一夜，我伤害了你……”大家作何感想？对于这样的音乐作品，有关部门应该解决予以查封，杜绝在网上泛滥，必要时应进行警告教育甚至是行政干预，坚决肃清。

2.盗用及侵权问题突出，网络管理及立法相对滞后，相关监管滞后且存在一定难度。

目前，随着互联网的飞速发展，音乐作品传播的数字化、网络化已成为必然趋势。然而，不得不面对的是，相关立法及网络产业发展的规范、管理办法严重滞后于网络发展和传播的速度，导致盗版、非法下载等问题一直得不到有效的控制，逐渐成为了整个音乐市场发展的瓶颈。

在政策层面，虽然国家已先后出台了《著作权法》《互联网著作权行政保护办法》及《关于网络音乐发展和管理的若干意见》，《文化部关于加强和改进网络音乐内容审查工作的通知》等相关文件。但是由于监管及审查存在一定难度，执法及审批流程不够细化，监管手段及相关技术相对不足，把关及执法手段上缺乏力度等原因，导致违规网络音乐网站和不良音乐一直未得到及时有效遏制。

三、关于网络音乐规范化模式思考及建议

1.进一步完善相关法律、法规，首先做到有法可依。

规范管理，法治先行。目前，政府应当对已经颁布的《著作权法》《互联网著作权行政保护办法》等法令尽快进行完善并这种落到实处。政府机构应明确网络音乐管理工作的管理对象，严格执行预审及报批程序，逐步完善准入-审查-监管-监督的网络音乐市场管理体系。加强对网络音乐的知识产权保护，维护受保护者的合法权益，依法及时监管和查处违法侵权的单位及个人。进一步推行实名上网制度，从根源上杜绝盗版及不良网络信息肆意传播。

2.严格审查程序，肃清不良网站，创建规范、公平、有序的网络环境。

在有法可依的前提下，严格审查程序，简化审查流程，提高审查效率，加强网络音乐内容管理，禁止反社会、消极、低俗的危害社会公共秩序和道德的网络音乐产品的传播，对于传播不良音乐的网站应当及时警告，屡教不改者应解决做到发现一起查处一起，从源头拦截低俗的网络音乐，进一步净化中国网络音乐市场。同时，积极开展网络音乐行业高峰论坛，共同协商、解决所遇到的问题；深化网络文化相关的政策、法规的宣传工作，增强网络音乐各单位的自己自律和社会责任感。

3.大力推广普及高雅艺术，提升大众审美情趣，正确引导网络音乐走向市场化、艺术化。

网络音乐作为客观存在的文化现象，它的发展已经成为了当今社会的必然，其存在并非一无是处，重点在于如何规范和引导。

在网络文化环境下，网络音乐作品需要“扬善去恶”，这一点相关职能机关及职业艺术工作者责无旁贷。广大艺术院校、专业团体的艺术工作者应当竭尽所能的投身到净化网络空气的事业中去，大力宣传及倡导高水平的艺术形式，普及高雅艺术，提升网络音乐人的专业水平，协助他们创作出更多适合网络传播的优秀作品，降低低俗文化的网络生存空间；同时对于网友进行正确的艺术引导，提升在网大众的艺术审美品位和鉴赏能力。

同时，政府职能机关应当鼓励健康向上的网络原创作品，培养、推广优秀的网络音乐平台供网友鉴赏，让网络音乐在良性的网络环境下，准确的审美导向下，步入健康、规范、高水平的轨道。

综上，我国网络音乐作为社会发展的必然产物，是一种全民娱乐的艺术形式，有着强大的活力及无可替代的优越性。全面了解网络音乐在发展过程中的现状及存在问题，正确分析的当下的准入、监管机制，进一步完善网络音乐市场，促进其健康、可持续发展具有深远的意义。相信在相关政府机构、广大网友及全体艺术工作者的共同努力下，网络音乐一定能扬长避短，向着健康、规范的市场化道路前进。

1.戴黍：网络传播的特征、问题与对策[J]；华南师范大学学报；2001年04期

2.修子建：新媒体时代的音乐状况[J]；南京艺术学院学报；2002年03期

3.李钢、王旭辉：《网络文化》；人民邮电出版社；2005年5月1日

4.吴文澣：《文化工业时代的音乐商品化批判》；《郑州大学学报》；2006（5）.

葛家川，讲师，硕士，中国音协流行音乐学会会员、浙江省音协会员、杭州音协会员、厦门音协会员。杭州师范大学钱江学院教师，应用与流行音乐教研室主任。