摄影，“水墨”之路

提及中国传统文化，连“老外”都会啧啧称赞，国人亦或会陶醉在传统曲艺的腔韵里，亦或会钟情于国画山水的水墨世界，而同样对传统文化深怀向往之心的摄影师陈大志则另辟蹊径，在原属于“西方”文化体系的摄影中，突破胶片拍摄冲洗技术瓶颈，探索出一条通往传统“水墨”趣味的新奇之路。效果之奇，以至于摄影界的专家们亦难论断：这究竟是摄影在抢占传统“水墨”之路，还是传统“水墨”敲开了摄影的大门？

人类总是在不知不觉间便掉进历史的惯性旋涡。有人在传统文化的红尘中忘了自已，有人则挣扎在历史的迷雾中寻找着孤独灵魂的居所，陈大志属于后者，他说人的一生脱离不了潜意识的诱惑，而自己却是一个总在不断寻找突破口的行者。陈大志尊儒教，研易学，并皈依佛门，他一直在“探寻中华文化的瀚海中让自己能够安静下来的那一束光。”如今，他似乎找到了，这光束就是对摄影的信仰！陈大志就像一匹行业黑马，入道摄影不久，却在不经意间闯进了专业学术的领域。

探索之路 柳暗花明

陈大志开始学摄影已是数码时代，虽半路出家，却不惧猛虎，硬从胶片入手。这本无可厚非，胶片与数码之争早已不是问题，问题在于陈大志竟从中看出了问题。

最初玩胶片时，陈大志对自己的作品也不甚满意，看起来总觉得不过瘾，他用了一个最直白的流行语汇来评介自己的作品，叫做“画面‘不透亮”，陈大志也常常因此懊恼，感觉摄影无路可循。

虽然陈大志自己对中国传统文化浸淫很深，但毕竟摄影属于技术与艺术的结合体，需同时具备理论与实操的全面把控能力。每个摄影人都会经历这种眼高手低，并需要数以“年”计的拍摄经验积累沉淀，而转折点在于，陈大志竟意外跳出了这一“经验”的圈套，很快找到了属于自已的独特摄影风格——“水墨”画意摄影。

陈大志从自己扫描出的一堆废片电子版里发现了意外之处，他发现其中一张黑白照片出现了难得的“水墨”晕染现象。细细回忆拍摄过程之后，陈大志又抱着相机去类似场景拍摄印证，等回来冲洗出照片后大喜，按自己试验办法拍出的作品“水墨”晕染现象更加明显。对于这一新发现，陈大志不知何因，也不能断定是否算是新发现，但几经求教，却无人能够解答，因为没有人做过此项专门研究。没有答案就是最好的答案，陈大志暗自庆幸自己在摄影领域找到了与中国传统文化对接的技术语言，终于可以通过摄影创作出“自己心中的风景”来。

技术之路 老树新枝

技术创新需要理论的支持，随后陈大志就开始认真探索起了胶片曝光的原理。“在黑白胶片中，当光线照射某一银盐的晶体后，它会和附近的其他晶体结成团块，照射到感光乳剂的光线越强，晶体改变而聚集成团块的也越多。银盐颗粒的本身具有大小不一的体积，显影后的银粒并不单独存在，而是聚集在一起。底片放得越大，便会形成越发明显的颗粒团。”陈大志经过反复试验发现，这种“颗粒团”的效果通过加强和减弱，在某种“程度”上会使“团块”构成的点、线条、色块及其深浅变化，类似毛笔在宣纸上勾划皴擦出来的点、线和块，从而产生“水墨”效果。

前人无法突破的技术屏障，在陈大志这应刃而解，摄影的“水墨”效果甚至可以做到“以假乱真”，堪比国画真“水墨”的趣味。并且，“摄影是减法，我运用的这种尚且称之为‘水墨技法创作出的作品，纹理在，细节在，却更粗犷，更好地实现了减法的效果。”这种技法不通过后期处理就能很好地实现，“好技法一定简单”陈大志对这一技术的可操作性非常看好，他期望通过探究能将这一创新技巧沉淀下来并公式化。

技术只是手段，“摄影艺术本质是画面表达的内在意境和精神，所有技法和外在形式都是为此服务的。我们必须掌握和发展摄影的技术和技巧，但不能陷入技巧中而忽略了对内在意境和精神的追求。”大喜过望的陈大志依然冷静而清晰地明白摄影的要旨。

艺术之路 追根溯源

说到“内在的追求”还要回归到传统文化，而提到中国的传统文化，惯于形象思维的人眼前立刻会浮现出巨幅国墨山水之情景画卷。随着画卷款款展开，耳畔顿时响起丝竹腔调之声韵，此刻一叶偏舟扬帆而起，又瞬时幻化成巨型龙舟，迎向历史长河的滚滚洪流，于苍茫中雷霆而去……如此，有人感喟江湖武侠之快意，有人赞叹华夏文明之浩远，有人敬畏古人先贤之遗风，有人悟道苦乐人生之虚幻，不一而足。

“每个中国人和热爱中国文化的人，骨子里都有一个‘中国山水的情怀”，陈大志总结说。而在摄影界，也有很多摄影师在如痴如狂地探索着摄影的“水墨”之路，郎静山自不必说，那是东方“水墨”画意摄影的“开山鼻祖”，这条路上随后的摄影人纷呈踏至，曾几何时一提到中国风光摄影，每个摄影人都能拿出几幅画意小品，但真正能称“名”成“家”的寥寥无几。不过郎静山的集锦摄影风格需要通过暗房拼贴，在胶片时代，能拼得出画意作品已算是高手，而到了数码时代，拼贴再无技术台阶可攀，中国的画意摄影发展难出新意，便一时陷入了尴尬的僵局，中国摄影的主流也再次回流到了西方摄影的审美表达上。

“中国画意讲求‘似象非象，其笔墨技法很重要，从技法分析，其实中国山水画的画意特点很多是依靠其“形式美”来体现的，而技巧核心则是它的笔墨和宣纸，毛笔在宣纸上一画，那种在纸上洇湿的感觉便顿显出来”。陈大志的“水墨”创新技法正是在摄影中实现东方画意的核心，是从技法上体现出“水墨”形式，表现出了“笔墨”的形式美。