“真实再现”手法与电视新闻真实性

诸冰羽

摘 要：“真实再现”的新闻使用的是事后摆拍，在客观报道中引入了“导演”的成分。因此，“真实再现”手法下的新闻真实性往往伴随着质疑。有人认为，“真实再现”手法有悖新闻专业要求，与“真实是新闻的生命”这一新闻基本原则相左。在电视新闻节目中，应不断规范“真实再现”手法的使用，划定它的使用范围，限定它的使用程度。

关键词：“真实再现”；电视新闻；真实性；适度性

中图分类号：G212 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2013）14-0187-02

众所周知，由于技术条件的限制和现实情况的不确定性，电视新闻工作者很难拍摄到所有新闻事件的现场，尤其是突发性新闻。被记录下的画面常是进行之中或过去式的，事件过程变得不完整，因而新闻现场画面的缺失也成为电视新闻的一大遗憾。根据“格式塔心理学”，人对事物的整体性、和谐性有着基本的心理诉求。也可以说，人们总是反感残缺、杂乱无章的事物，倾向于接触完整、和谐的事物。对相对完整的事物能更好地接受、判断和理解。

因此，缺失现场画面的电视新闻不仅影响新闻本身信息和意义的传达，也影响受众的接受、判断和理解。故电视新闻应尽可能地补充发生过的或无法拍摄的画面，还原完整的故事过程。除了传统的解说词配现场空镜头、采访当事人并加以追述、配发评论的手段之外，“真实再现”也是一种可适当运用的方法。

“真实再现”的概念初始自电影创作领域。1926年，约翰·格里尔逊在一篇文章中提出“对现实的创造性处理”的概念。实践运用中，“真实再现”的手法在纪录片中得以初步体现，典型代表是法国克罗德·朗兹曼的作品《浩劫》。而该手法进入电视新闻节目领域，则要回溯到20世纪70年代。美国电视栏目《60分钟》首先在一些案件题材的新闻专题节目中运用“真实再现”。1993年以后，中国中央电视台《东方时空》、《今日说法》等新闻类栏目也较早将“真实再现”这一手法引入进来。

“真实再现”的影像创作手法称谓很多样，例如“情景再现”、“情景模拟”、“情景回放”都表达同一个意思。它是指根据事实，用摆拍和导演的方法，部分还原过去的人物和事件，起到对新闻现场复原、重现的效果。换言之，是通过摆拍的方式达到报道的要求的一种手法。毕竟在客观新闻报道中添加了“演”的因素，“真实再现”手法下的新闻真实常与质疑声相伴。有人认为，“真实再现”手法有悖新闻专业要求，与“真实是新闻的生命”这一新闻基本原则相左。

那么，在电视新闻节目中，“真实再现”手法的运用是否影响其坚守真实本色？我们应该如何恰当地使用“真实再现”手法？本文将从“真实再现”与新闻真实性的关系和使用中的适度性两个方面试加以阐述。

一、电视新闻的真实性

新闻中真实是其首要标准和第一选择。马克思主义新闻观中新闻真实性也是最核心的关键词之一，有三层含义：一是新闻报道的事实必须是客观存在的；二是新闻事实是客体与主体相统一的真实；三是新闻事实是总体与具体相统一的真实。

新闻真实按照不同标准有着不同的划分。例如，又可分为对象真实、内容真实、叙事真实。对象真实，即电视新闻针对的拍摄采访对象来自于客观，不是带有假设意义的真实，并且报道过程没有经过传者预先的策划安排、导演和摆拍。内容真实，指新闻报道中时间、地点、人物、事情、起因和事情经过等因素必须符合客观标准。电视新闻中，要求真实准确的除了声音、文字以外，还有画面。电视画面应该做到与声音、文字提供的信息相匹配，画面内容与声音文字所指称的内容是一致的、高度吻合的。而叙事真实，指的是报道中所选内容的重要性、逻辑性应与客观现实相符，而并非在电视报道的建构中歪曲客观事实。强调叙事真实在电视新闻领域有着不一般的意义。在构成事实的片段中，有的是主要事实片段，对事件整体产生影响，决定新闻价值的大小，少了它新闻事件的真实报道无从谈起；有的是次要或装饰性片段，它起到补充丰满新闻报道的作用，使新闻趣味性增加，变得生动又吸引人。如果颠倒或更改这种主次结构的话新闻就可能相应失真。不过，新闻并没有绝对意义上的真实，究其根源，是因为它的采集、制作和传播过程均贯穿了人的因素。

需要明确的是“真实再现”手法是建立在有事实有依据的基础上的，也就是说，观众看到的再现画面都来源于过去的、存在过的客观事实，只不过出于节目编排和新闻叙事的考虑，事后通过摆排的方式对相关场景加以某种程度的还原和重现。其次，“真实再现”手法是新闻事实的外在表现形式之一，涉及诸多方面的表现元素。视觉元素中如光线、场景、构图难免会发生变化，另外像时间、地点甚至时间人物都或多或少融入了虚拟的成分。但是，“真实再现”核心反映的新闻事实是真实无疑的，这一点也是运用“再现”的新闻同虚假新闻的主要不同之处。所以一方面，观众没有在理解新闻事实上产生偏差，而是欣赏到内容更加立体化的新闻；另一方面，“真实再现”手法通常尽最大可能还原事发场景，观众通过观看画面弥补了遗漏的信息，增强了他们对事件现场感的感知，产生了审美上的愉悦。从2007年的“纸包子”事件到2012年某媒体刊载“90后男孩破解世界数学难题”，我们不难发现，假新闻最突出的特点是变更了新闻事实，甚至去掩盖、篡改、“制作”新闻事实。“真实再现”则好比是新坛装老酒，使用了另一种新闻的外在表现手法，却并未更改新闻的核心事实，故味道依旧醇厚。因此，笔者认为“真实再现”手法在一定意义上是符合新闻真实性原则的。

二、“真实再现”的适度性

虽然“真实再现”手法一定意义上符合新闻真实性的要求，但是在电视新闻节目中也不能毫无顾忌的大量使用，而是要遵循谨慎的原则。

如上所述，“真实再现”手法有着明显的积极作用，但本质说来它所呈现给观众的是对现场的“还原式重现”，并非是原生态的、未经加工的事件，是真实背景下的一种“主动的意义制造”和电视化的叙述。实际应用中，因电视新闻制作水平的差异和指导思想水平的不同，节目中有时会不同程度的产生对所还原信息的变形或放大。所以，报道很可能因为掺杂进人为因素而与新闻的真实性初衷相背离。同时，“真实再现”手法是在电视新闻创作中起事后弥补作用的一种辅助表现手法，不能过分地强调，而是要适当运用相关镜头，达到事件现场再现的目的。因此，“真实再现”手法在一个节目中不能使用太多，太频繁，应遵循“适度”的原则，使“再现”得来的画面控制在合理范围内。具体说来，包括使用中不能出现对话、基本上不用真人摆拍、不用局部代替整体、最好是运用带有一定寓意的空镜头等。

我们知道，根据类型、性质、内容、价值大小的不同，电视所报道的新闻事件分为消息、专题、评论等不同的报道体裁。不过“真实再现”并不适合于所有新闻节目，而是主要适合在新闻、社教类专题、新闻评论和纪录片等栏目中加以运用。这类节目的共同特征就是意识形态性相对淡薄，事实相对清楚、明晰，故事性、情节性、文学性、论证性、娱乐性比较强，考虑到故事表达和论证过程，适当使用“情景再现”是允许和必要的，由此故事才会更加吸引人，论证才能更明确、充分，节目也才能更加鲜活和有生命力。

正因为“情景再现”手法的特殊性和与新闻真实性的关系，在使用中还应明确如下几点：第一，“真实再现”也要时刻注意“真”字当头，而且宜粗略不宜细，宜写意不宜写实，要讲求自然和谐。第二，使用“再现”镜头时应配上相应的字幕来提示观众，让观众对真实与模拟画面一目了然。第三，象征性地去表现事物，多加使用虚化处理的情景。在电视节目中使用此种写意和借景的手法，能够增加节目的艺术性，也避免了细节对观众的误导。第四，该手法的运用要因节目而异，不同题材应区别对待。作为社教类、专题类节目可以适量的使用，因为其故事性、文学性、论证性较强。纯新闻类节目要少用或尽量不用“情景再现”，因为它主要以传递新闻信息为主，故事性相对较弱，若遇到过程性、故事性较强的新闻，则可运用空镜头和同期声采访来表现，让观众更能体会到新闻的客观性。总之，无论什么类型的电视新闻节目，其中“真实再现”手法都应适量使用，把握好度。另外，尽管“真实再现”手法优点明显，但它并不能成为报道的主要手段，现场采访、现场报道和跟踪拍摄等才是表现电视新闻的主力军。故电视新闻一方面需要不断提高技术手段，另一方面则要不断强调第一时间第一现场。

三、结语

目前，学着如何讲故事是策划电视新闻的一种主导趋势。为了使电视新闻节目更具观赏性和魅力，主题变得故事化，故事变得人物化，人物变得情节化，情节变得细节化是一个较好的选择。从受众心理来看，故事性也符合他们的欣赏习惯，激发他们的收看兴趣。在一档电视新闻节目里，如何用画面来更好地表现故事的进展、情节和细节的问题有待解答。对制作者来说，“真实再现”一定意义上拓展了创作空间，将抽象的、对过去事件的阐述变为具体可感的、对当前事件的展示，在还原新闻事实的基础上，该手法使电视新闻内容更加翔实生动，信息量更大更丰富，提高了电视新闻的观赏性；从受众角度看，“真实再现”重视缺失的情景，人们可以弥补遗漏的信息，有更好的审美体验。

不过，需要承认的是，在“情景再现”表现手法的运用中，现场是部分缺失的，节目一定程度依赖于后期制作这样的二度创作。因此，在电视新闻领域应不断规范“真实再现”手法的使用，划定它的使用范围，限定它的使用程度，使从事电视新闻的人员拥有可以参照的行为准则，使观众有清晰的节目期待，从而更好地去维护电视新闻的真实性。而如何尽可能去平衡“真实”与“再现”的关系，又让观众得到审美愉悦和智慧启迪，需要我们更多的思考和努力。

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