浅谈色彩在铜版画创作中的艺术表现力

苏丽娅 （呼和浩特职业学院美术与传媒学院 内蒙古呼和浩特 010000）

铜版画在国际上一直被认为是一种名贵的艺术品种，它技法种类很多，无论是蚀刻、飞尘、软蜡、糖水、美柔汀还是一些新兴的技法，它们都在铜版画艺术表现力上都起着重要的作用。黑白或单色的铜版画用它精确、细腻、典雅、庄重的艺术魅力，让观者忽略它的色彩，但作为独立的创作性版画艺术，现代彩色铜版画越来越多的走入我们的生活，柔和的色彩结合铜版细腻有力的语言，打动着我们的视觉，所以研究铜版画艺术的色彩，是加强铜版画艺术表现力的最直接的因素之一，掌握和了解铜版画的色彩语言对于创作版画有着重要的意义。彩色铜版画的造型语言及手段使铜版画拥有了多种视觉效果，使铜版画的艺术表现力更为丰富和多变。

首先，独特的肌理效果使彩色铜版画极具审美价值和艺术魅力。

铜版画媒材质地坚硬，制作方法多种多样，拥有其它版种不具备的特点与内在的规律，熟练掌握其特性规律是从事艺术创作的立足点。创作铜版画时要注意色彩和肌理的有机结合。当它们达到完美的结合时，铜版画作品的艺术表现力也会发挥到及至。创作中受媒介物“版”的制约，其画面具有协调、宁静、柔和等不同的审美特征，正因为这个特点，铜版画色彩不宜太多太杂，否则会降低它的艺术品质。铜版画色彩与版材的材料性质、形象表面肌理关系很密切，艺术家通过对所要表现的题材进行肌理和色彩结合上的设计以便达到创作所要表现的意境，用色可以主观，强化色彩表现力。比如：可选用铜版画丰富的肌理变化来弥补色彩上的单调感。如同样的红色蚀线与直接腐蚀的飞尘所产生的面它们所组成的视觉效果，既成呼应，又具艺术语言变化的魅力。这种设计的主要形式就是高度归纳概括下的形与色的解构和重构，影响色彩感觉的是其表层触觉质感及视觉感受。根据铜版画的特点，版画家简练客观物体的固有色，对同类色进行色彩的组合。铜版画色彩，利用油墨的薄厚前后印制能透色这一原理，先印刷浅色的后印刷深色的，可以用一版多色或多版多色将色彩并置、混合，擦版时可以将不同颜色的油墨反复叠压，使颜色交合产生新的色彩，有时即使是差别微小的色彩也会在铜版肌理上产生极其美妙的视觉效果。

根据铜版画的特点，版画家强化简练客观物体的固有色、同类色，可以用深腐蚀来达到对比、强烈的色彩的关系。色块形的硬边处理，可以增加色彩对比的力度感；色块形的软边处理，色彩上以类似色出现，可以强调作品的柔和、协调之美。铜版画在色彩上同其它画种、版种相比具有一定的局限性，因此，版画家要充分利用“版”的作用，不断的对铜版画艺术规律的进行探索，将局限性向特长方面转化，强化铜版画协调、宁静、柔和等不同的审美特征。将具有触觉肌理的自然物置通过软蜡制作与版材上，通过特定技法把各个内容自然地融合在一起，组成新的语言。在原来的材料上，通过腐蚀、敲击、来改变其原有形态，使其表面产生新的具有美感的形态、肌理和色彩。

其次，艺术家精湛灵活的技法可以使铜版画色彩更具表现力。

铜版画影响色彩的因素有很多，同样的版同样的颜色可能会出现不同的印刷效果：印制过程当中力量手法不同、印刷版先后顺序不同、纸张不同都会产生很多不确定的因素，所以艺术家精湛的技法和对语言的把控是做好铜版画的前提。铜版画色彩的表现性在色彩的反复叠压、油墨互相渗透的变化中得到体现，这些技法可以说是版画色彩语言的保障，构成版画色彩不同于其他画种的具体特征。彩色铜版画分为多版套色技法、一版多色技法、一版多套技法和海特技法。熟练地驾驭选择技法可以使铜版画更具艺术表现力。如:套色铜版画的制版方法与单色铜版画的制版方法相同，只是在腐蚀的时间上有所差异，彩色版浅颜色的形体或色块要比单色版的形体或色块在腐蚀时间上要稍长些，并且艺术家在不断地探索中，把色彩与内心神秘的情感紧密地联系在一起，做到寓情于色彩之中，大大加强了铜版画的艺术魅力。

铜版画强调版画家个人对色彩的主观意识，即注重艺术家个人对色彩的心理体验和感受。很多时候色彩已完全冲破了客观限制。如将不同的色彩和有组织地印制，形成色彩的叠加，或者产生新的形象，产生的视觉效果会非常显著。将不同的色彩、肌理效果融为一体丰富了铜版画的形态和视觉感受，大大提高了人们对版画的认识，体现硬朗和柔美的结合，彩色铜版画柔美的艺术语言始终激励人们去不断追求不同色彩的变化，形成了绚丽多彩的视觉效果；对于色彩的大胆追求的同时对材料性格和技法的新探索也要与时俱进，这样蕴藏深厚文化背景铜版画艺术才能在当下的思潮蒙涌下不断前进。

制作铜版画是一个非常艰难的过程，而做彩色铜版的就更是复杂艰辛的，从宣纸上试颜色，再经过反复套印调色，稍又差错整幅画作就会毁掉，但色彩丰富的表现力能更能让艺术家要乐于接受这种试验和挑战。时代的发展赋予了铜版画艺术要不断的进步，使铜版画的创作和材料的运用有了旺盛的生命力。

1.宋光智《石板画创作中的偶然性和必然性》《艺术探索》2000 、6.

2.深圳大学《中国版画》第19期 人民美术出版社.

3.杨劲松著，《重叠肌理》河北美术，2002、6.

4.范敏《铜版画技法》[M]河北美术出版社2005年.