玛丽娜·卡尔戏剧创作思想初探

摘 要：玛丽娜·卡尔是当代爱尔兰最重要的女性剧作家。本文试图以主题和风格为切入点，浅析卡尔戏剧创作思想最重要的两个方面。

关键词：玛丽娜·卡尔 女性主题 互文风格

一、引言

自格里高利夫人以来，爱尔兰戏剧舞台长期由男性独霸，直到二十世纪末玛丽娜·卡尔的崛起才打破了这尴尬局面。玛丽娜·卡尔被誉为“当代爱尔兰最成功、影响力最大的女性作家”[1]。她的戏剧不仅在爱尔兰岛内引起轰动，在欧洲其他国家和美国均受到好评。卡尔已经成为了“当代爱尔兰戏剧舞台上最有力的声音之一”[2]。

二、创作思想

1.女性主题

在爱尔兰传统文化中，女性常被用来作为国家、母性和家庭的象征。二十世纪早期，叶芝为爱尔兰独立运动创作的戏剧《胡里汉的凯瑟琳》更是巩固了这种女性化政治隐喻，成为爱尔兰戏剧舞台的固定范式。作为一名女性戏剧家，卡尔塑造的大部分女性形象颠覆了传统爱尔兰女性的刻板印象，展现独特的女性视角，抒发她们对于母性传统和身份表达的理解和颠覆。

女性主题贯穿于卡尔创作的始终。早期作品里泛出浓重的贝克特式的荒诞和女权主义意识，以荒诞的形式挑战父权和宗教传统。在采访中，卡尔说道，“我已经厌恶了对女性多愁善感式的刻画。”[3]

卡尔在九十年代创作的三部曲《梅》、《鲍西亚·卡弗兰》和《猫原边......》开始转移到现实风格，戏剧场景于粗犷的爱尔兰中部沼泽原上，剧本都以女主角作为中心关注点。剧本里的女性颠覆了爱尔兰人对女性的一般认知，她们不是合格的母亲、妻子或女儿。她们陷于自我分裂之中，有着不切实际的渴望。家庭不是安全的避风港，她们反而更愿意在自然中寻求慰藉。面对命运，她们不愿妥协，坚持自我，最后都以自杀结局。

进入新千年，卡尔继续探索女性主题。《在拉夫特利山上》里，象征安逸和舒适的厨房，却成为父亲强奸女儿的场所。剧本《阿里尔》中充斥的暴力、乱伦颠覆了传统家庭的概念，变成地狱的代名词。

近年来，卡尔的作品回归荒诞剧，反思女性人生。《女人和稻草人》中，一个临死的女人与自己对话，回顾一生，反思自身价值。《考狄莉亚之梦》通过以父女关系为中心，探讨了女性在父权压迫下做出的牺牲。

2.互文风格

卡尔认为，戏剧创作中最重要的不是取材，而是如何将将材料有机整合，从而创造剧作家独特的戏剧作品。她曾说：

“对我来说，在学习技艺的过程中，似乎可以从中偷到你所需要的，而且毫无罪恶感。罪恶感来自于你对所偷到的东西的消除或玷污……一个作家应该具有一种勇气，面对鬼魂并与之对话的勇气，能走到对岸并带回新意”。[4]

卡尔特点是对神话和文学经典的互文性引用，而且这种互文引用体现了一种不寻常的杂合性，甚至有时候都难以追根溯源，用著名的当代爱尔兰剧作家弗兰克·麦克圭尼斯的话来讲，卡尔“被连自己都无法掌控的记忆所纠缠”[5]。

剧中最为明显的互文线索当属在戏剧下设一平行的潜在文本，主要包括在剧本里讲述一个与特定地域相关的民间传说，如《梅》和《鲍西亚·考夫兰》，或者在希腊戏剧的基础上重新改写，如《猫原边......》和《阿里尔》。通过双结构的展开，既推动剧情，也能对戏剧的解读进行关照，使剧本染上悲剧的宿命色彩。

莎士比亚戏剧在卡尔的剧本中也能找到影子。剧本《鲍西亚·卡弗兰》和《考狄莉亚之梦》的女主人公分别借用了《威尼斯商人》和《李尔王》里的鲍西亚和考狄利娅的名字，并在主题上面存在关联。

此外剧中还有些不那么明晰的互文线索。剧本《梅》尾声，梅的话“别人不会明白甚至罗伯特自己也不会明白，我们彼此是多么完整地属于对方”[6]，像是《呼啸山庄》的回响，而《猫原边......》中海斯特与《红字》里的主人公同名。

三、结语

内容上卡尔的作品以女性为视角，关注女性的精神生存状态。其剧中的女性无一不是充满悲伤和泪水的。表现形式上，卡尔擅长于从古典中汲取创作灵感，运用大量的神话故事或地方传说或文学经典，构筑虚幻和现实的双层空间。在当代爱尔兰戏剧舞台上，卡尔独特而深刻的文化反思、锐意的舞台创新为她赢得了不可或缺的一席之地。

参考文献：

[1] Wallace， Clare， Suspect Cultures： Narrative， Identity and Citation in 1990s New Drama， Prague： Litteraira Progensia， 2006， p. 236.

[2] Leeney， Cathy & McMullan， Anna， The Theatre of Marina Carr， Dublin： Carysfort Press， 2003， p. 17.

[3] Leeney， Cathy & McMullan， Anna， The Theatre of Marina Carr， Dublin： Carysfort Press， 2003， p. 13.

[4] Carr， Marian， “Dealing with the Dead”， Irish University Review， 28.1， Spring/Summer， 1998， pp.190-6.

[5] Leeney， Cathy & McMullan， Anna， The Theatre of Marina Carr， Dublin： Carysfort Press， 2003， p. 79.

[6] Carr， Marina， Plays one—The Mai， London： Faber， 1999， p.185.

作者简介：张雪玲（1988-），女，电子科技大学外国语学院2011级英语语言文学专业硕士研究生，研究方向：当代爱尔兰戏剧。