图宾根木匠
主要是从伽利略开始坏事儿的。自从这位意大利的鲁特琴手用天文望远镜看到了金星、土星、海王星、太阳黑子以及月球上的山峰以后,近代科学对数千年来人类神话传说的毁灭性打击便开始了——“天界”不再是神明们的住所,而只是一个能被天体物理学描述的空间而已。
看完两部《雷神》,你能清晰地感受到这一观念变迁对于电影作品的强大影响。雷神的人物原型来自于北欧的神话传说,并于1962年首次出现在漫威的漫画作品中,而且在次年即成为刚刚成立的“复仇者联盟”中的一位超级英雄。很多人认为他跟钢铁侠构成了漫威“复联”序列里的两极——一个代表神话,一个代表科学。
但是,雷神真的代表神话么?从两部电影来看,核心故事不啻是一个“穿越剧”——在第一部里,“天上掉下个雷神哥哥”,从阿斯加德神域掉落到地球上的雷神托尔,经历了与地球女子的爱恋以及重回“天界”的救赎;到了第二部,故事主战场则索性转移到了“天界”,“穿越”而来的地球女子参与到了雷神兄弟与“黑暗精灵”的善恶大对决中……
女主角是个物理学家,时常用似是而非的量子物理学理论来“解释”她所看到的天界神迹——科学界流传一句名言:“其实没有人真正懂量子力学”,所以,这种披着“科学”外衣的忽悠很容易在观众那里蒙混过关。当雷神兄弟驾着“飞行器”躲避着“黑暗精灵”的追杀,并时不时地发射出某些光波时,除了角色的服装和化妆,这场面与《星球大战》哪里有半毛钱差别?
雷神的世界是一个神话世界,在那里,超自然能量横行,星域就是各路神明和诸位魍魉的居所;而女主角的地球世界里,这是一个“祛魅”了的现代社会,这里由机械论式的物理定律来操控、运行,宇宙就像是一个按照物理定律运转的庞大机器,“科学”解释一切,绝无神明的栖身之所。
所以,当影迷们在网络上争论《雷神》究竟是“科幻”还是“魔幻”时,这实际上也暴露出了影片基本设定不清所带来的类型混淆。“天界”和“人间”的界限在《雷神》里被打破了,但要命的是,“天界”还是古色苍然的人类神话所建构出来的,而“人间”则变成了近代科学兴起以后的现代社会。对伽利略的徒子徒孙们来说,仰望星空变成了一桩“科学”仪式,而不再带有“敬神”式的神话意味。
好在美国的大众文化里,向来有着荤素不忌、照单全收的蓬勃想象力。漫画家、编剧和导演们一直秉持着“你有科学,我有神功”的实用主义策略,拍出来只要好看就行。除了观众的腰包,其他都是浮云。所以甭管“复仇者联盟”这一队组合从外边看起来有多“违和”,但核心都是拯救人类的超级英雄,抓住这一点,再辅以影射当下社会的“平行世界”设定(当然基本上纽约曼哈顿就代表了全地球),美女英雄什么的一股脑全扑出来,加上花里胡哨的一通砍杀,又赶上炫目的IMAX、3D风潮,自然能赚得盆满钵满。
孕育出雷神的北欧神话体系里,有个著名的“诸神的黄昏”场景,也是这一神话体系的最终章,在这则灭世神话里,雷神和他的同侪、敌人们缠斗厮杀,最终众神与旧世界一同毁灭……
看着雷神在漫画里和银幕上拿着锤子一通乱砸,我觉得这个归宿是比“诸神的黄昏”更阴沉的“诸神的黑暗世界”——怪不得《雷神2》的副标题叫“黑暗世界”。
漫画英雄类经典影片
《X战警》
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《蜘蛛侠》
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《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》
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《超人:钢铁之躯》
氪星人乔·艾尔誓死反抗佐德将军的邪恶计划,冒险将刚出生不久的儿子卡尔·艾尔送到银河系另一边的地球。卡尔成为乔纳森·肯特和玛莎的养子,并且得名克拉克。通过养父的引导,克拉克慢慢弄清自己的身世以及所肩负的使命。