试析中国体育人物电视报道变迁及审美

关荣鑫　杜成林

摘要 体育人物电视报道是以电视为传播媒介报道体育人物的节目，目的在于通过电视传媒中丰富的表现形式和多元化的表现风格，对体育人物进行更加立体、生动、全面的报道，是体育艺术和电视艺术的完美结合。本文在论述中国体育人物电视报道变迁历程的基础上对中国体育人物电视报道的审美标准和审美选择进行了分析，从而推动中国体育人物电视报道的发展。

关键词：体育人物 电视报道 变迁 审美

中图分类号：J992 文献标识码：A

引言

中国体育人物电视报道的发展不但反映了中国电视报道的发展历程，也反映了中国体育事业的崛起。建国之初，由于经济的落后，中国的体育事业和电视事业发展起步较晚，直接导致了中国体育人物电视报道发展相对落后。近年来，随着中国综合国力的增强，中国的体育事业蓬勃发展，电视产业更是迎来了发展的黄金时期，相对应的中国体育人物电视报道也在报道形式、内容和风格上日益丰富。下面本文将从中国体育人物电视报道的变迁入手，进而分析其审美标准和审美选择。

一 中国体育人物电视报道的变迁

1 报道的形式不断增加

中国体育人物电视报道的变迁也是中国电视报道发展的变迁和中国体育发展的变迁。中国体育电视最早的报道只有《体育爱好者》一个栏目用于播报体育新闻，后来逐渐引入了体育赛事转播，并且转播的范围也由国内拓展到国际。但在此后的一段时间内，中国的体育电视报道出现发展缓慢，形式单一，几乎没有任何创新的现象。直到1990年中国首次举办亚运会这样大型的综合性体育赛事，中国体育电视报道才迎来了发展的契机。为了满足观众更多更好的观赛需求，在北京亚运会期间，中国体育电视报道开始尝试多种形式进行报道，虽然当时的报道仍然以新闻评论为主，但在形式上已经开始进行板块的划分和包装。也正是从北京奥运会开始，中国体育电视报道才开始有了单独的板块进行中国体育人物电视报道。

北京亚运会后，随着中国体育事业和中国电视事业的共同创新和发展，中国体育人物电视报道形式不断增加，不再单一地以新闻评论为唯一形式，而是形成了包括人物专访、成长历程、名将风采在内的多种形式的人物报道。而中国通信行业和电视传媒的快速发展也为中国体育人物电视报道提供了更加广阔的频道支持和技术保障。中国体育人物电视报道也经过二十几年的发展形成了一批品牌栏目和精品栏目。例如，《天下足球》中的“绝对巨星”版块便是介绍足球明星成长历程的栏目，画面精彩、内容丰富、富有激情。而每年一度的《CCTV体坛年度风云人物颁奖典礼》更是中国体育人物电视报道中最高水准的节目。经过近些年的发展和磨砺，中国体育人物电视报道已经形成了形式多样、丰富全面的报道模式。

2 报道的内容日益全面

在中国体育人物电视报道的变迁中，报道形式的不断增多为报道内容的充实提供了条件。由于早期体育电视报道形式的单一早期的体育人物电视报道内容仍然是从属于新闻信息报道，内容仅限于运动员比赛过程的简单概括和在线以及对运动员赛后简短的采访。由于报道内容的缺失和局限，电视观众对于体育赛事和体育人物的了解也同样是新闻化和格式化的。所以，早起体育电视中的人物形象并不丰满，而都是一个个有着顽强拼搏精神的世界冠军，甚至看不出他们的个体差异。

近年来，随着中国电视事业的快速发展，尤其是四级电视网络体系的构建，中国体育电视以前所未有的发展速度向前发展。随着体育人物电视报道形式的不断增多，报道的内容也更加充实、详细和全面。体育人物电视报道的内容甚至可以对某些体育人物以系列的方式从人物的成长、星路历程、辉煌时刻、家庭环境、婚姻状况、性格解析等多方面对其进行讲述，内容由赛场内向赛场外进行扩展。由于报道内容的日益全面，观众对体育人物的认识更加全面、鲜明、距离也更近，更能吸引和激励观众投入到喜爱的体育运动中。体育人物电视报道对于体育的发展起到了更加直观的指导作用和引领作用。

3 报道的风格日趋多元

中国体育人物电视报道的形式不断增加，报道内容不断全面，随之而来的是报道的风格日趋多元。早期的体育人物电视报道的风格以新闻评论为主，画面固定，色彩性差。形式和内容的增加与充实使得体育人物电视报道的风格也在发生着变化，体育人物电视报道的制作者不断尝试着对报道风格的改变和包装。于是，更加多元化的体育人物电视报道风格呈现在了观众面前，满足着不同受众群体的审美需求。

当前的体育人物电视报道在风格上有评论型、讲述型、巨星展示型、盛典型、综合型等多元化的风格类型。评论型体育人物电视报道主要以评论体育人物所引发的重大体育事件为主。例如，在《体育新闻》中专门对于焦点人物的焦点事件进行的评论便是如此。讲述型的体育人物电视报道则是将视线转向体育工作基层的工作者，通过讲述他们的故事来引起人们对某些边缘体育项目的关注。如《体育人间》便是一个以讲述为主的体育人物电视报道。巨星展示型的人物报道是以展示体育明星风采为主的人物报道，例如，《天下足球》中的“绝对巨星”版块便是这样一个栏目，详细展示每周最出色足球明星的风采。体育人物电视报道风格的多元化既符合当前多元化文化风格的融合与发展，也符合不同受众群体的审美差异。

二 中国体育人物电视报道审美的基本标准

中国体育人物电视报道是中国体育艺术和电视艺术的完美结合。因此，研究中国体育人物电视报道的审美标准将有益于我们更好地理解中国体育人物电视报道的发展方向和前进动力。所以，本文首先将分析中国体育人物电视报道的审美标准。体育的审美在于人类通过自身的努力而不断冲击身体的极限，电视的审美在于对世间美好事物的宣扬。因此，体育人物电视报道的审美标准可以从真与善两个方面进行概括。

1 审美的基本需求是真

无论是体育运动还是电视报道，真实永远是最基本的工作底线，也同时是最基本的审美需求。任何虚假的比赛或者虚假的报道，即使看起来再吸引人也是经不起时间检验和观众推敲的。任何比赛都是通过人来进行和操控的，人是体育比赛的基本要素，但无法否认的是个别运动员为了自身的利益通过一些非法的手段来赢取比赛的胜利，而这些即使能够一时逃脱裁判或者监管部门的处罚，却始终逃脱不了观众的眼睛。所以说，只有符合观众审美最基本的需求才是体育发展和电视发展的基本途径。

电视从业者如果通过编辑虚假的报道来吸引观众的眼球，这样的做法无异于饮鸩止渴，因为虚假的报道毕竟经不起时间的检验。假如电视台为了满足观众的猎奇心理而对人物的讲述和评论进行夸大甚至伪造，这样的做法虽然能够一时吸引观众，但假的毕竟是假的，通过虚假方式赢得了短期效益的电视台最终失去的将是发展的基础和根基。

观众是体育事业和电视事业发展的根基。体育人物电视报道应该把客观的美、社会的进步以及体育人物中真实动人的美丽展现在观众面前。任何虚假的报道都会损失体育运动和电视报道的公信力，并导致观众的流失。最终破坏的是体育事业和电视事业的良性发展。真，是体育人物电视报道审美观念上的最基本的需求。

2 审美的基本目标是扬善

体育运动虽然有着竞争所带来的残酷性结果，但其审美内涵却是“善”的，所以其审美目标便是扬善。中国体育人物电视报道的目的不在于传播比赛结果，也不在于宣传个人成就，而是主动对体育精神中的“善”进行宣扬。奥林匹克运动中的“团结、友谊、进步”便是体育运动中“善”的高度概括并通过体育电视人物报道被永远地传递下去。

例如，在《体育人间》中讲述了很多体育人的感人故事，这些人物无论伟大或是平凡都有着令人感动和赞扬的地方，体现了扬善这一体育人物电视报道的基本审美目标。如节目中对羽毛球世界冠军张宁的讲述是将焦点集中在她的坚守上。她所获得的第一个世界冠军竟然是在28岁的年龄。而正是这样一种对于梦想的坚守和追逐使得这位羽坛老将成就一段追梦者的传奇。而在《体育人间》的另一次节目中讲述了一位年逾80的黄老几十年坚持锻炼参加马拉松比赛的故事。讲述唯美，画面感人，感动了无数的观众，并激起了观众们对体育锻炼的热情。在体育精神面前没有伟大和平凡之分，无论是挥拍的张宁还是奔跑着的黄老展现的同样是对体育乃至生命的热爱。体育人物电视报道应该像上述的节目一样将扬善作为审美的基本目标。

三 中国体育人物电视报道审美的取向

在今后很长的一段时期内，电视报道将会在体育报道中占据越来越多的比重，因此中国体育人物电视报道应该沿着正确的审美取向发展，这样才能够适合观众的审美需求，得到更多的支持。中国体育人物电视报道在上述“真”和“善”的两种基本审美标准的基础上应该具有以下的审美取向。

1 取材要新

每一个观众对于刚刚发生的体育赛事、体育人物和体育故事都有猎奇心理，但随着时间的推进这种好奇心将会慢慢减退。所以，体育人物电视报道的题材应尽可能地贴近时代、贴近生活并且具有较强的时效性。正如新鲜的事物往往相对据陈旧的事物更具美感一样。体育人物电视报道应该符合人们对于新鲜事物的审美需求，以最快最新的报道赢得观众的关注。例如，原来体育电视新闻报道中只有《体育新闻》一个栏目，后来扩展为《体育晨报》《体坛快讯》和《体育新闻》三个栏目，从而保证了对于体育人物、体育赛事、体育事件的最新报道，三个栏目由于内容更具时效性而得到了观众的认可，并没有造成观众的分流。

2 制作要精

随着人们生活水平的日益提高，人们的审美取向不断提高，对体育人物电视报道的质量也有着越来越高的要求。这就要求相关的工作人员一定要以服务观众为宗旨，对节目的制作力求做到精益求精。在这方面我们可以向体育电视报道发达的国家学习。例如，在英格兰足球超级联赛的转播中，转播制作团队会抓住运动员的每一个动作和表情并流畅地通过电视展现在观众面前，让观众赏心悦目。这便是中国体育人物电视报道制作的方向和目标。

3 情感要真

和其它的电视节目一样，体育人物电视报道同样需要情感的书法和表达。而真实的情感取向无疑是报道中最重要的审美取向。真情实感往往是电视节目最打动人的东西，但必须要注意的是，体育人物电视报道有时也需要感情克制，做到“有情而不滥情，用情而不煽情”，把握好感情表达的尺度。在制作节目的时候，虽然能够体会到人物的悲欢离合，但是制作者必须以旁观者的角度，冷静地表述人与事，传递出自然真实的情感；要尽量保持节目的原貌，不要把个人情感加入到节目中。如果做不到这些，就会容易把主观情感凌驾于观众之上，从而破坏观众的审美情绪。

结语

中国体育人物电视报道虽然起步较晚，但随着近年来中国体育事业和电视事业的发展而迎来了前所未有的发展机遇，并且取得了一定的成果。本文对于中国体育人物电视报道发展历程和审美标准及取向的分析将有助于中国体育人物电视报道沿着正确的发展方向前进，为中国的体育事业发展做好重要的宣传保障和舆论支持。

参考文献：

[1] 杨珍、蔡翔飞：《论我国体育新闻传播的娱乐化趋势》，《体育文化导刊》，2002年第6期。

[2] 毕雪梅：《体育新闻传播提供娱乐的另一种解读》，《体育文化导刊》，2004年第10期。

[3] 孙国钰、董松玲：《浅析中国体育新闻娱乐化倾向》，《湖南大众传媒职业技术学院学报》，2008年第1期。

[4] 马天剑：《体育新闻报道中的性别政治》，《体育成人教育学刊》，2008年第4期。

[5] 王大元：《浅析体育新闻娱乐化》，《华章》，2009年第14期。

作者简介：

关荣鑫，男，1984—，辽宁沈阳人，硕士，讲师，研究方向：体育人文与运动训练，工作单位：东北大学体育部。

杜成林，男，1969—，辽宁沈阳人，硕士，讲师，研究方向：体育人文与运动训练，工作单位：东北大学体育部。