电视新闻故事化：在叙事中讲新闻

王国霞

【摘 要】新闻一旦与“故事”挂上钩，就会给人不真实的感觉，然而现在的新闻尤其是民生类的新闻，故事化已经成为一种发展趋势。尤其是在新媒体环境下，电视新闻面对这种“所有人对所有人的传播”方式，如果想在全媒体时代得到发展，必须找准新的定位，故事化必然是新的发展趋势。但是，电视新闻的故事化必须建立在新闻的真实性和客观性原则的基础上。

【关键词】新闻故事化 叙事技巧 新闻真实性

一、故事化是电视新闻发展的必然趋势

“电视新闻故事化”最早是美国CBS《60分钟》提出的，艾美奖对《60分钟》的评价是“用简单而有效方式深入了故事的核心进入了人物内心， 编排自由富有活力，开创了一种新的节目样式”。

曾获普利策新闻奖的美国记者富兰克林说：“用故事化手法写新闻，就是采用对话、描写、场景设置等，细致入微地展现时间中的情节和细节，突显时间中隐含的能够让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事。”

用故事化的手法写新闻时， 应努力挖掘新闻事实中具有人性、人情的因素，描述人的生存境遇， 捕捉生动传神的生活细节， 展现人性的真善美，把情感因素融入理性思索。①

电视语言有强烈的现场感、参与性和冲击力，在叙事上是其他媒介无法比拟的。因此，讲故事是电视独有的特长，电视新闻故事化可以充分体现电视语言的魅力。尤其是微博的出现，让“所有人对所有人的传播”成为新闻最简单的传播方式，微博的碎片化传播使得传播权利，从单纯的记者传播权到每个网友都有传播权，在这种情况下，电视如何抓住观众呢？这是作为媒体人需要首先研究和思考的问题。

央视走基层系列报道，就非常巧妙的运用到了新闻故事化的手法，在每一个报道中讲一个故事。在《孟宏伟 牛羊卖出来的“传奇”》（走基层 我这十年系列之一）的报道中，编导巧用悬念，采取不断设问的方式讲故事，在主要人物出场之前，编导用了三个段落做铺垫、设置悬念，而孟宏伟趴在床上出场，让观众有些吃惊，紧跟的解说解释了情况，原来他是高位截瘫的，而后运用不断的设问推进情节：

孟宏伟是怎样发布信息，寻找客户的？

他的手指不能动，怎么打字？

孟宏伟有一个原则就是见面交易，那他是如何做到的？

通过这一系列问题的设置和追问，介绍了孟宏伟的情况，并且引出孟宏伟的弟弟孟伟强。十年间，孟宏伟用网络实现了人生价值。在这个典型人物、典型事件和典型环境的展现中，表现了网络的发展给人们生活带来的变化这一主题。

二、新闻故事化的误区与注意事项

“在故事化的处理当中，尤其是部分地方媒体，缺乏调查、恶意编造故事、刻意设定故事情节或篡改新闻事件发展过程，迎合受众的猎奇心理，从而使民生新闻媚俗化、娱乐化甚至是真实性的问题大量存在”②。

2011年6月，河北省石家庄电视台第三频道《情感密码》栏目播出一期《我给儿子当孙子》的节目，片中的不孝子许峰，激怒了观众。并一度人肉搜索里面的儿子和儿媳，甚至影响了他们的工作，最后事实证明他们只是收了节目制作方微薄的费用，而最后该节目以及承包节目的制作公司都被停牌，甚至石家庄第三频道也被迫停播一个月进行整顿。被过分故事化的电视民生新闻正在失去民生新闻应有的本色，同时也使新闻的真实性缺失，过分故事化也只是单方面追求收视率而忘记了民生新闻的根本宣传宗旨③。这些事件都证明新闻真实性对一个新闻具有至关重要的作用。如果新闻缺乏真实性，那么这个栏目必将走向灭亡。

“优秀的新闻作品，它是各方面均达优化、各项要素堪称完善的综合反映，作为要素之一的新闻来源是不可或缺的。交代新闻源也是一般新闻的起码要求，是取得受众信任的重要条件之一，它有助于受众对新闻机构的监督，避免记者、编辑道听途说主观臆断，以维护新闻的真实性，他是新闻真实性的重要依据。”④

三、故事化与媒介娱乐化的勾连关系

媒介娱乐化最初出现在20世纪80年代的西方资本主义国家，随之成为一种时尚，表现为报纸、电视、电台上的娱乐节目所占比重越来越多，而相对应的严肃的新闻节目受到冷遇和挤压，媒介为了迎合受众的口味而进行娱乐化的包装，以至于整个电视行业或者媒介偏向于娱乐化。作为民主交流的社会平台的大众媒介就在娱乐化的浪潮中失去了自己应有的责任⑤。然而这种媒介的娱乐化使得电视工作者选择了故事化的方式，用巧妙的叙事方式来解构新闻，不再局限于五个W的原则。

自从《快乐大本营》和《超级女声》开播以来，中国的娱乐节目、游戏节目和真人秀节目接踵而至，从现在的中国电视市场来看，娱乐节目所占比重越来越大，电视的娱乐化慢慢侵蚀着中国的电视市场。2010年1月15日，江苏卫视制作的一档婚恋交友真人秀节目《非诚勿扰》，和2012年7月13日正式在浙江卫视播出大型励志专业音乐评论节目《中国好声音》，再一次袭击了中国的电视行业，使得灭灯和转椅成为当下中国电视的两种形态。而这两种形态在其他娱乐节目中也可见端倪。

“在娱乐化的冲击下， 人们对一些严肃的事情也习惯从娱乐的角度去看， 对于一些深刻的事情也不再作过多的思考”。⑥随着这种泛娱乐化现象的泛滥，电视中的娱乐比重越来越大，同时对于新闻的袭击也接踵而至，因此民生类的新闻更受观众的青睐。民生新闻从一个小的切入点，讲述一个小故事，但从故事中得到的真理确实耐人寻味的。江西卫视的《传奇故事》，运用戏剧性的手法说新闻，“仅仅开播3个月，就跻身尼尔森全国卫视晚间收视前50名，5个月后，前30名；9个月后，前20名；11个月后，前10名。”⑦

结语

电视新闻的故事化跟媒介环境的娱乐化是分不开的。在媒介娱乐化的冲击下，在新媒体环境的压力下，电视新闻作为一种严肃题材要想在竞争中取胜就必须利用自身独特的电视语言优势，展现电视不同于其他媒介的优势。然而这种故事化的讲述方式必须以保证新闻真实性为前提，片面强调新闻的曲折和离奇进而故弄玄虚，只能致使新闻失真，以至于新闻连最基本的最吸引人的元素也失去了。

参考文献

①王君，《故事化——新闻写作的一种思路》，《新闻导刊》，2005（5）：38

②冯维军、周晓晖，《采编过程要全程维护新闻真实性》，《理论观察》，2007（5）：185

③张旭东，《民生新闻八大热点》，《新闻传播》，2008（2）：12

④马飞，《真实性要求交代新闻源》，《记者摇篮》，2006（6）：43

⑤李良荣，《娱乐化、本土化——美国新闻传媒的两大潮流》[J].《新闻记者》，2001（3）

⑥武锦华，《电视霸权：应该引起警惕的影像状况》，http：//www.mecu.lorg/

2005-5-21

⑦朱虹、胡正荣：《中国电视名牌栏目》，红旗出版社，2010：38

（作者：中国传媒大学电视与新闻学院研究生）

责编：周蕾