浅谈演员的生活经验对表演的作用

杨哲芬

摘 要 对于我们曾经学习过，观察过，幻想过，梦想过，感觉过，期盼过以及经历过的各种事物，在每个人的心中都存在着一个储蓄所，我将它称为演员们的潘多拉盒子，它是每个人的自觉意识和发展想象力的力量源泉，她均衡的释放给每一位演员正面的负面的力量是演员的宝贵财富。

关键词 表演 潘多拉盒子 演员 生活经验

中图分类号：J912 文献标识码：A

表演学习中经常可以听见老师说“体验生活”，“体验角色”。斯坦尼斯拉夫斯基也曾借用普希金的名言，要求演员能够达到“在规定情境中热情的真实和情感的逼真”他要求演员应有真实的体验，反对表演上的虚伪做作。

如何才能使演员产生真实的体验，斯坦尼斯拉夫斯基的一个基本观念就是“不要去考虑情感的本身，只要去注意那些可以培养出情感的东西，那些可以激起体验的条件。那些东西就等于需要浇水和施肥的土壤，情感会在这土壤上生长起来。这时，天性本身就能创造出新的，和以前所体验过的相类似的情感”同时，他还认为“演员只能体验自己的情绪”。认为演员“在舞台上，永远都只是在表演自己，不过是在你为角色而在自己心里培育的，在自己情绪回忆的熔炉中冶炼的各种规定情境和各种任务的不同结合和配合之下表演就是了。”

尽管有人认为这些说法有不妥之处，认为演员应该是去体验角色的思想情感，创造角色的情绪体验，而决不能仅仅是体验自己的情感。但从演员的情感必须通过演员的心理机制所产生的体验过程来完成的意义上来说。演员创造任何角色活生生的情感是离不开演员本身的体验过程的。另外演员本人的一部分情绪记忆经过加工，提炼也是可以作为创造角色情绪体验的材料。笔者在此想就演员的各种生活经验对表演的作用谈谈自己的一点体会。

在每个人的内心都有一部摄影机，能够把他们所见的映像记录下来。我相信每个演员也曾被这种整体的映像激发出各样不由自主的反应。但如果让一位演员相信某种映像，并将其作为一种假象的真实状况，以此来激发他们在表演中的感知时，它必须具有某种程度的真实性才行。有技巧的演员都能回想自己已经经验的各种印象，并利用自己的想象力来使其如同真实状况一样被自己接受。

换一种更形象的说法，也就是演员们开启记忆宝库中各个不同的区间，使得这些感知得以自由驰骋。而当演员们因此受到激励之后，这些经验便将再度储存于他们的记忆之中。另外，对于深藏于自己内心深处某个特殊区间的记忆，也要学会如何将它释放出来。例如恐惧，挫折或痛苦的经验，或是带有某种创伤的事物，以及曾被自己认为是“无法接受”的各种感觉等等，所有这些来自潘多拉盒子中的情绪，都能唤起我们强烈的反应。

在排练话剧片段《悲悼》中，我饰演莱维尼亚。冰冷而无情，在她成长的过程里她的母亲克利斯丁因为和她的父亲之间的感情问题而对莱维尼亚非常的厌恶，长大后的她更是与母亲格格不入。第二幕的开场便是莱维尼亚在他爸爸的书房当面拆穿母亲有外遇，怒斥她母亲下贱，无耻，恶毒！和母亲针锋相对的一段戏：

克利斯丁：“你要听！我现在跟你谈话，是像一个女人跟另一个女人谈话，而不是像一个母亲跟女儿的谈话！那种母女关系，在我们之间，是没有意义的。

莱维尼亚：“原来我生来就讨你厌！这事我早就猜到了——妈——从我很小的时候——那时我常跑到你跟前——带着爱心——可是你总是把我推开！从我能记事的时候起——我就感觉到——你的厌恶！噢！我恨你！我恨你是应该的！”

开始处理这一段的时候很单一，就是恨恨的。而且自己的感觉也觉得不准确，但是一直没有找到方法去解决。后来在排练的有一天。导演在这个地方对我说：“你想像一下假如你爸爸长年不在家，你跟妈妈虽然生活在同一个房子里，但从小妈妈就几乎没有管过你，长大的过程你与妈妈几乎没有沟通过，所有成长的快乐与烦恼，那些可以跟妈妈分享的小秘密都无处倾诉。慢慢的生活也显得格格不入。但在你心里难道是只会有恨的吗？”我的记忆库突然打开了……还记得小时候我爸爸车祸去世，接下来的记忆就是一两年后妈妈改嫁了，妈妈当年很年轻，才二十多岁。我还记得妈妈出嫁的那一年，我躲在床底下看着来来往往的人的脚，妈妈出门的时候哭了，但我现在已记不清她出门前的样子了。从那以后我就一直跟爷爷奶奶生活在一起。妈妈很少来看我，我知道不是她不想，她的生活过的也不是很如意，她有她太多的难处。但我还是会回想起在我小时候，妈妈会在我放学的时候，在校门口接我，给我买好吃的零食；夏天的傍晚，妈妈牵着我的小手，我抱着小熊存钱罐到冰淇淋店吃冰糕，每次到柜台，妈妈都会抱起胖乎乎的我，让我趴在柜台前倒出那亮亮的钢蹦儿，一个一个的数出要买冰糕的钱……

我突然间泪如泉涌，也明白理解了莱维尼亚的这段话绝不是仅仅只有恨，她也绝不是单一的冷酷和无情。她其实是希望妈妈能爱她的。是希望感受到母爱的，要知道她是多么的需要妈妈的怀抱啊！可是每当她一次一次走进时，得到的却是一次一次的推开……她的心灵该是受了多大的打击。后来她处处跟她妈妈作对，在一定的程度上也是想借此能引起她妈妈的注意。那一声“妈”是轻易叫不出的，多少年她从没有叫过的。那一声“妈”叫出多少辛酸，多少哀愁，多少深刻沉重却又无法表达的爱啊！

在大多数情况下，所有的演员都不希望勾起这些回忆，这也是人之常情。但它们确实是存在的，而且等着随时被我们启用。这一过程是我们不断自我开发的必由之路。我们演员应该在一定程度上要能接纳这些认为是“无法接受”的各种反应。一般来说，这些反应可以说是最有价值的——它虽然是一个颇为痛苦的过程，但对释放和激发我们的创造力而言，亦是一个无可避免的过程。

潘多拉的盒子不仅能让演员们研究并利用过去积累的各种富有价值的经验，而且也可以使其对目前的状况产生更具感知性的了解。

每个演员都必须依靠自己对人生中所发生的各种事情进行主动，积极的观察，来学习如何继续充实那个潘多拉的盒子。

无论你遭遇过什么，经历了多少苦难和风雨。那些生活中的酸甜苦辣，都会是你人生中的重要财富。我们要怀着一颗感恩的心去面对生活。

（作者单位：华中师范大学武汉传媒学院）