朱立坤的诗（4首）

朱立坤，1964年出生，文学博士。发表诗歌数百首，出版诗集《飘零的百合》《逆向的月光》《捡拾的花朵或曰我的诗》等，部分作品收录于《20世纪中国新诗选》等多种选本。

比河流更宽的淘

（诗人父亲举头望明月）

我的左手流着黄河

（艺术家母亲低头思故乡）

我的右手流着长江

（化工厂废气中日益长大的儿子独自皱眉头）

我的心中堵着一条污染的湘江

逝

山东曲阜

一条溪流的岸上

孔仲尼的

第一百代孙子

匆忙地走过

沐浴过二干多年

太阳和鲜血的溪水

轻轻感叹

逝者如斯夫

我的心也在轻轻太息

给白昼以一大碗黑夜的骨髓

给黑夜以一小杯白昼的鲜血

悼词里的故乡

今天十八点五十七分

老家枇杷树上

栖落的

一只斑鸠

为我不再喧嚣的

明天

念最后一页

寂寞的悼词

我将回到故乡

可故乡是哪一张熟悉抑或

陌生的面孔

还是哪一棵棵

枯萎柳或繁茂的

苹果树

我早已忘记

满口的乡音呵

如今己疑结成

英子远走他乡时

那张

无垠的背影

无题

梦中刚刚过去的这些年，

我仿佛被你埋葬了一百零一次。

为什么被你埋葬过百次的幸运，

不能赢得被你下嫁一次的缘分？

梦中尚未来临的这些年，

你仿佛被我埋葬了一千零一次。

为什么我拥有埋葬你一千次的荣耀，

不能收获从你怀中回望一次天国的偶遇。

为什么我人生最孤独的结局，

却是自己将自己送进墓穴。

曹青的诗（4首）

曹青，男，1964年生。湘潭市文学研究会常务副会长，《风雅》杂志常务副主编。发表有长篇小说《天堂》、中篇小说《与阳光散步》，在文学报刊发表诗歌200余首，出版有诗集《我们这一代的爱情》等。

面朝大海 春暖花开

海子

面朝大海

他看到了春暖花开

他也有可能面朝的是黄土地

也可能面朝的是天空

最终，他可能面对的是平行线

最终，他只能面对平行线

永远没有结果的平行线

平行线，阴阳二剑

闪烁着远古之光

迎面刺来，又恰似二道激光

让尸首分离而不见血

海子，迎上去

一瞬间，他看到：春暖花开

好大的广场

这么大的广场

有些像是广角镜下的海平面

为什么要建这么大的广场

空得有些让人心里发慌

我走在广场中

只有我一个人

我一个小小的尘埃

我被空间吃掉了

人与动物

太像人了

不管是何种动物

太像动物了

不管是何种人

有鼻子有眼

人模人样

达尔文的进化论

给人类不少安慰

英雄

冷兵器铸造了无数英雄

现在已经锈迹斑斑了

选票堆砌了无数英雄

还在做着拯救世界的梦

真正的英雄是否存在

其实英雄们自己也回答不出

但人们是相信英雄的

就像相信救世主

英雄面对人们的欢呼

往往自信之后有些心虚

边草的诗（3首）

边草，本名谭亮，男，1963年生于湖南湘潭，硕士学位。发表诗歌数百首，诗歌入选十余种选本，出版有诗集《还原》、长篇小说《世纪之战》和哲学著作《质能论》等。

漂白

时间在漂白一些东西

而你发现怎么也敌不住本能

因为你是天生的诗人

你要的是属于诗人的空间

你没有错

错的是现在那些来来往往的风

以及那些高高在上的人造卫星

你别急

你根本没有急过

时间一定会漂白一些东西

写生与描彩

就这么眼睁睁地看着时间

将二十多年前的我慢慢咬死

那时的我，揣些白纸到处写生

写到得意处，撕烂

写到失意处，撕烂

最后，把自己撕烂

就这么眼睁睁地看着时间

将二十多年前的我慢慢抽走

去填充一个外壳

现在的我，就在这个外壳里描彩

没有得意和失意

他说，今年的蝴蝶找不回去年的花

实在忍不住

让眼泪掉落在那个空房子

我问他为什么

他说

今年的蝴蝶找不回去年的花

去年春节也开花

他们在一幢新房掏心房

吐出了心花

她骗了他

这是回不去的新房

春节开县花

住了很久的房子空了

他说

今年的蝴蝶找今年的花

他是那只去年没有死掉的蝴蝶

只是没了去年的花

只能把眼泪

洒给桌上的塑料花

吴投文的诗（6首）

昊投文，1968年5月生。文学博士，湖南科技大学人文学院中文系教授。在海内外报刊发表诗歌两百余首，出版有诗集《土地的家谱》，有诗歌入选二十余种诗歌选本。另有一些诗歌评论发表。

空白

我对空白有一种洁净的癖好

我喜欢一本书中

突然出现的一页空白

这一定是为我预留的信仰

我在前世的日记中

留下一页空白

里面埋着我的一生

这一定是为我预留的贞操

我对空白有一种洁净的癖好

我喜欢一首诗中

天使为孤独者的爱折断翅膀

这一定是为我预留的陷阱

这一生的空白太奢侈

我喜欢在午夜的祈祷中

面对辽阔的虚无

这一定是为我预留的死亡

看性瘸门诊的女人

在医院走廊的长椅上

一溜儿病人掩饰同样单调的面孔

她微仰着头，有节奏地吐着烟圈

在烟圈渐渐放大的空洞里

她显得孤单，优美，有一种动人的表情

忧伤表现在她的动作上，迟缓，苍白

她一支接一支地抽着，任烟灰掉落在身上

这里是性病门诊，病人们小心地守卫自己

我坐在她的身边，但我不能说话

与她相识显然是多余的，周围的一切都是

多余的

她在一个人的世界里显得丰富，明亮，而

且安全

我也是这样，想着办法安置自己的心灵

不过，我还是在悄悄留意她暧昧不明的眼神

到底停留在哪一个升起的烟圈上

壳

在夜里，你独自品味悲伤

回家的路很深，舌头很深

灵魂没有痕迹，像你回到月亮上去

在我的视野里，不见一颗孤独的星球

那些下降的事物，在空旷中失重

像一层层打开包裹，露出白骨和栅栏

但你的伤痕一层层加厚.像坚硬的壳

小心翼翼地分泌火焰的汁液

朋友的哲学

我和一个顶好的朋友

并肩穿过马路

他还沉浸在哲学的亢奋之中

说死亡是一种不请自来的机遇

突然，一辆汽车醉汉一样直撞过来

他一惊.把我奋力推向汽车

感谢天啊！让我命不该绝

汽车轰隆着撞向栏杆

当我们从惊恐中镇定下来

牵手穿过剩余的马路

他满脸羞愧地说：

“死亡命令我变得这样愚蠢！”

咏月诗

抬头就看见了月亮

它是一个丑陋的天使

露出了真实的面目

我也露出了真实的面目

看到了自己的丑陋

但我没有天使的翅膀

你的残缺打动了我

使我失去了赤裸的勇气

我只是袒露了丑陋的性器

而我的内心

被你轮回的残缺

剥夺了澄明的仰望

秋天的冥想

秋天把最后的一枚果子

给了我

我匆匆走进了

夜晚

我掩饰了内心的喜悦

不可能面对过去的苦难

一切消逝得太快了

唯有谎言得到了爱情

这孤独者的秋天

隐藏了更多的果实

一些人逼近了果实的影子

另一些人去了远方

我经历了大地的哀伤

把头颅伸进了果核

秋天的真实打动了火焰

吞没了逝者的隐秘

主持人语

通常，我们认为文学风格的审美构成不外乎以下几点：文采、情调、气势、氛围和韵昧。而现代诗歌审美构成要复杂多了，诸如在此，说楚子、李静民、吴投文等湘潭诗人，光从诗歌“气势”上研判，辞气、气象、气格、气韵、气脉、骨气与气魄等以“气”为核心的概念系统，在他们诗歌中就有着质的区别，我们需要这样质的区别，需要在他们的诗歌中嗅到庸常的审美之外的异味和气势。

阿翔