浅谈现代戏的“戏曲化”

2013-04-29 22:35房昱辛
今日湖北·下旬刊 2013年6期
关键词:现代戏中国戏曲

房昱辛

摘 要 中国戏曲博大精深,源远流长,它有丰富的艺术表演手段和高度凝练的表演程式。而戏曲的传统观念受到现代意识的强烈冲击,现代戏的戏曲化,是现实赋予戏曲的文化使命,也是中国戏曲其自身发展的历史必然。本文从戏曲化的概念和戏曲化的方式入手,论述了现代戏的戏曲化过程。

关键词 中国戏曲 现代戏 戏曲化

戏曲现代化的命题,是张庚先生1939年在《话剧民族化与旧剧现代化》一文中正式提出来的。张庚先生说:“我觉得戏曲不演一些现代戏,很难在传统的基础上革新前进;或者说是很难推陈出新。推陈出新的意思,主要还是要内容新,才能促进形式新。”郭汉城先生也在《现代化与戏曲化》一文中说道:“戏曲现代化的最基本、最重要的一环,是要使戏曲这种古老艺术能够表现现代生活。只有做好这一环,它的生存、发展问题,才能从根本上得以解决。”在提出“戏曲现代化”命题的同时,两位先生也进一步提出“戏曲化”的概念,指出了现代戏创作发展的必由之路。

一、“戏曲化”的概念——“按戏作戏”

所谓戏曲化,就是要按照戏曲本身的特点和规律进行创作——要用节奏化、音乐化、舞蹈化这样的一种形式来表现生活的。这里所说的音乐性、节奏性、舞蹈性,是戏剧化了的,是统一于戏剧性的。这也是戏曲的一个特点。张庚先生谈到:“梅兰芳演《霸王别姬》,中间穿插着舞剑,虞姬为什么要舞剑,是为了安慰霸王,这套剑舞的风格是柔中带刚的,多少有点鼓舞霸王的意思。但在舞剑中她自己心情很不好,所以舞起来情绪又不是很昂扬的。这段舞剑处处表现了虞姬这个人物在彼时彼地的心情。”

中国戏曲的特点和规律,决定了它与生活的关系,不是一般的反映,而是对生活夸张、变形的表现。这样就把普通的语言、常见的动作、平淡的感情艺术化、强化、美化了。喜怒哀乐、抬手动脚、劳作格斗、服饰造型,都有一定的规矩,无论历史戏还是现代戏,都要按照这一套程式表演,即都要符合“戏曲化”的要求。

戏曲有其自身固有的艺术规律:就剧本来说,它属于剧诗,而非大白话;再来看舞台呈现,它是表现艺术而非单纯的反映;若从音乐的角度,它则为最具典型意义的特色要素;再者谈到美术方面,它注重意象性,追求诗情画意,而非实实在在;如果从表演方面说,它讲究运用约定俗成的程式表达人物的言行心理,讲究达意传神,而非百分之百的真实。因此,戏曲现代戏的创作是继往开来,而非另起炉灶。

二、“戏曲化”的方式——“改造程式”

戏曲表现现代生活最难解决的就是传统形式与现代内容的尖锐矛盾。如何解决这对矛盾?张庚先生明确指出:“我们的目的是为了表现新生活,而不是为了保存旧形式的完整。所以,当这个形式在表现现代生活上有限制的时候,就需要革新和创造来突破它。”戏曲艺术中存在的丰富的程式技巧,排现代戏同样需要运用戏曲的手段塑造人物,否则,现代戏就容易演变成“话剧加唱”的畸形怪胎。继承和改造传统戏曲中的程式,揉入到现代戏的创作中来,是现代戏“戏曲化”的根本方式。

现代戏的“戏曲化”,除剧本、音乐、舞台美术的创造外,表演上应在继承的基础上有所创造。传统戏的表演程式,经过改造,可以成为现代戏的东西,比如骑马、械斗、短打、水斗、翻墙、撑船、舞旗、手帕、扇子、跑圆场等等,但不是死搬硬套,而是要因剧情和人物进行取舍、改造。梅兰芳大师身体力行对京剧旦角的表演和造型进行了革新,创造出《嫦娥奔月》、《天女散花》、《黛玉葬花》等优美别致的歌舞剧,并对音乐唱腔、乐队伴奏也有大胆的改革,使梅派艺术代表中国戏曲表演的最高成就,在世界剧坛独树一帜。

现代人的生活毕竟不同于古代人,因此必须从生活出发创造新的表演技巧乃至程式。在这方面现代戏也进行了不懈的努力,取得了可喜的成果。一些戏如果只看剧本,而没有完整的风格独特的表演,观众不一定喜欢。《骆驼祥子》中拉洋车、醉酒,《华子良》中装疯、挑担跑山,《典妻》中的抬轿,《红果,红了》中前后两场喝酒时不同心境的敲碟演唱,《吵闹亲家》中骑自行车,《秧歌情》中手帕的表演,《山歌情》、《哪嗬咿嗬嗨》中扇子的不同运用,《弹吉他的姑娘》中的打电话,《月亮光光》中稻草人的表演,《膏药章》中报药名,以及《风流父子》全剧皮影风格的表演,《唢呐泪》的悲剧喜演,都是在剧情中,在音乐节奏中,因此无不使得戏十分好看,耐看,叫绝,叫彩。

现代戏要戏曲化,就必须遵从戏曲的美学原则和艺术规律,革新戏曲的内容和形式,使其既能反映当代人们的现实生活和思想感情,又能适应当代观众不断变化着的审美情趣,与时代步调一致。中国戏曲是有着深厚传统文化积淀的艺术,戏曲化并不是单一的,而是多元多种多维的,要根据题材剧目,剧种表现的特性,将戏曲唱、念、做、打的传统手法融入现代艺术思维和现代艺术表现手段,更好地表现现代生活和现代人的思想情感,在传统的基础之上达成内容与形式的全面创新。我们相信,现代戏的戏曲化有无限的上升空间。

参考文献:

[1]胡星亮.现代戏剧与现代性[M].人民文学出版社,2007.

[2]焦尚志.中国现代戏剧美学思想发展史[M].东方出版社,1995.

[3]田美丽.中国现代戏剧原型阐释[M].中国戏剧出版社,2004.

(作者单位:山东大学文学与新闻传播学院)

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