《乐章集》模糊数量词表达效果研究

摘要：《乐章集》是宋代词人柳永的词集。他的词内容贴近百姓生活，语言世俗化，具有重要的语料价值。该词集有丰富的数量词，有表明确义的，有表模糊义的。本文研究后者的表达效果，发现此类数量词的反复出现既与词作内容紧密相连，又形成了柳词婉约的风格特征。

关键词：乐章集数量词模糊义表达效果

《乐章集》是“宋代词坛一大家”柳永的词集，“有井水处皆能歌柳词”，可见柳词受欢迎程度。他的词雅俗共赏，内容贴近百姓生活，语言世俗化，具有重要的语料价值。数量词研究是词汇研究不可缺少的一部分，据笔者统计，柳永现存216首词中176首出现了数量词，比率高达81%。其中数词有40个，量词有59个，数量词一共出现了400余次。“一般说来，词是表达概念的。但是许多界限分明的概念一用词表达时，却可能把这些界限打破，产生许多模糊词。”①《乐章集》里的数量词就有很大一部分打破了原来明确的计数、计量界限，而表示模糊意义。“模糊量词的表达效果，是由它的意义容量决定的。意义容量指词语在表达中所能显现的信息量。它取决于经历史的积淀而被巩固进形容词中的社会共同的经验性内容，也取决于这些经验性内容所能引起的各种合理的联想，意义容量对词语的表达效果起着制约的作用。”②本文即研究《乐章集》中的模糊数量词，先根据数量词的意义分类，统计出现频率，再分析各类数量词的表达效果，并与词作内容和风格联系起来。

一、表模糊意义的数量词出现频率统计表

二、表模糊义数量词表达效果研究

（1）表示数量多或少的模糊义的数量词

表中第一行的数词：

①帝城当日，兰堂夜烛，百万呼卢，画阁春风，十千沽酒。《笛家弄》

②凤楼十二神仙宅，珠履三千鹭客。

《玉楼春·皇都今夕如何夕》

③剩活取百十年，只恁厮好。《传华枝》

④从卧来、展转千余遍。《安公子·梦觉清宵半》

⑤翦裁用尽春工意，浅蘸朝霞千万蕊。

《木兰花·翦裁用尽春工意》

“百万”、“十千”、“三千”、“百十”、“千余”、“千万”这些数词的叠加并不表精确义，全意为“非常多”。上举例子分别表“钱多贵价”、“门客多”、“寿命长”、“次数多”、“花蕊多”。例①②⑤用各类人事物的繁多描绘出了繁华的都市生活，例③是歌妓题材，例④则是羁旅词的代表。

表第二、三行的数量词：

①算浮生事，瞬息光阴，锱铢名宦。

《凤归云·恋帝里》

②天风摇曳六铢衣。《巫山一段云·清旦朝金母》

③算赠笑千金，酬歌百，尽成轻负。

《引驾行·虹收残雨》

铢，是古代极小的重量单位，六铢为一锱，二十四铢为一两。例①中“锱铢”两个量词连用，并不表示精确义，而意为“极小极小”，修饰“名宦”，传达出词人认为名声和官职微不足道的态度。例②中“六铢”也表模糊义，泛指极轻极薄的衣裳。

“”是形容珍珠多的量词，“百”和“千金”都是指金钱或珠宝多的模糊义。这两个词共出现了17次，均关乎歌妓或佳人，这与词人经常流连风月场所，创作大量的歌妓词有关。

（2）表距离远或近的模糊义的数量词

表第四行的“咫尺”共出现了7次，举例如下：

①对咫尺鳌山开羽扇。《倾杯乐·禁漏花深》

②寸心万绪，咫尺千里。《婆罗门令》

③咫尺凤衾鸳帐，欲去无因到。《隔帘听》

咫，古长度名，周制八寸。尺，十寸。“咫”和“尺”两个精确概念连在一起，变成一个表示短距离的模糊空间概念。例①中“咫尺”意为词人离元宵灯堆成的鳌山非常近，说明了佳节观灯的盛况。例②中“咫尺”表明词人和佳人梦中近在咫尺，醒来却远隔千里，梦境与现实有反差。例③中同样也是写男女主人公虽然距离近，却没办法到达，所以咫尺的距离也像隔着千山那么远，表达了主人公相思而不得的心情。

表第五行的“千里”和“万里”共出现了22次，举例如下：

①念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

《雨霖铃》

②对千里寒光，念幽期阻、当残景。

《倾杯·金风淡荡》

③脉脉人千里。《卜算子》

与“咫尺”相反，“千里”和“万里”表示距离之远、空间之广的模糊概念。它们在柳永词中多次出现，多用于写登高怀远、抒发羁旅之愁和离别之情的作品中。例①中“千里”形容江水的浩淼无极，例②中“千里”形容月光无边无际，人的渺小与空间的无涯形成反差，让“离愁”更沉重，令“怀人”更感伤。例③直接写彼此的空间距离非常之遥远，以夸张的手法写主人公远在千万里之外，不能与故人团聚。

（3）数词“千”、“万”的其他模糊义

除了“千里”和“万里”，数次“千”、“万”还有许多其他模糊义，见表第六至十三行。

“千种”、“万种”、“千般”、“万般”共出现了14次，表种类繁多的模糊义。“千愁”、“万恨”、“万绪”、“万感”共出现了9次，表情绪繁杂的模糊义，举例如下：

①便纵有千种风情，更与何人说。《雨霖铃》

②漫向我耳边，作万般幽怨。《秋夜月》

③离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织。

《倾杯·鹜落霜洲》

柳词中的这些表种类繁多、情绪繁杂的数量词多是修饰离愁别绪的，或是单纯的羁旅离愁，或是和佳人的分别之伤。

“万红”、“千翠”、“千花”、“万柳”共出现了4次，“千山”、“万水”、“千岩”、“万壑”共出现了7次，举例如下：

①绣画出、万红千翠。《剔银灯》

②见了千花万柳，比并不如伊。

《玉蝴蝶·是处小街斜巷》

③万水千山迷远近，想乡关何处。

《安公子·远岸收残雨》

这些数量词或概括春天花红柳绿的场景，如例①；或衬托女子的美丽，如例②；或为抒发离愁别绪造势，如例{3}。

“千娇”、“万娇”、“千媚”、“百媚”、“百态”共出现了11次，举例如下：

①争如这多情，占得人间，千娇百媚。

《玉女摇仙佩》

②万娇千媚，的的在层波。

《西施·柳街灯市好花多》

③百态千娇，再三偎着，再三香滑。《小镇西》

柳词中多有写女子娇媚情状的，“千”、“万”、“百”这些模糊词并没有把她们的娇俏模样具体描绘出来，但留给读者无尽的想象。

“万井”、“万家”、“千闾”、“十万人家”、“千门万户”、“万人”共出现了10次，多用于写都市生活的词中。

①谯门画戟，下临万井，金碧楼台相倚。《早梅芳》

②万井千闾富庶，雄压十三州。

《瑞鹧鸪·吴会风流》

③烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。《望海潮》

这些模糊词多表示“家庭或人口众多”，展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。

此外，还有“万回”、“万岁”、“万古”、“万几”、“万灵”、“万年”、“千载”、“千度”、“千变”、“千钟”等表繁复义的模糊数量词，共出现了25次，这里不再一一举例。

（4）模糊数词“再三”、“多少”、“几”、“数”、“半”

数词“再三”、“多少”、“几”、“数”、“半”在《乐章集》中也表模糊义。见表第十四至十八行：

“再三”共出现了7次，举例如下：

①再三追往事，离魂乱、愁肠锁。《鹤冲天》

②百态千娇，再三偎着，再三香滑。《小镇西》

“再三”意为“一次又一次”，表强调，传达出情感的反复、缠绵。

“多少”出现了6次，“几”出现了29次，举例如下：

①别后暗负，光阴多少。《古倾杯》

②晚岁光阴能几许。《思归乐》

问数表达了一种不确定性，显得哀婉缠绵。

“数”出现了11次，举例如下：

①香径里、绝缨掷果无数。《迎新春·管变青律》

②望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。《夜半乐》

③数幅轻帆旋落，舣棹蒹葭浦。

除了“无数”表“很多”外，“数行”、“数幅”等都表示少数的量，相当于“几”，数量上的稀少零落给人一种寂寥的感觉。

“半”出现了9次，举例如下：

①朱扉半掩人相望。《凤栖梧·蜀锦地衣丝步障》

②江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。《卜算子》

③觉清宵半。《安公子·梦觉清宵半》

“半”并不表示精确的“二分之一”，“部分”或“不完全”是其模糊义。“半”在词中起点名时间或营造意境的作用。例①意为“朱扉”部分掩着，营造出随意、寂静的气氛。例②中“汀蕙”部分凋零，显得惨淡而无生气。例③点明时间，清静的半夜本该酣睡，作者却醒了，可见心里有牵挂。

（5）表模糊义的量词“点”、“片”、“寸”

“点”出现了6次，“寸”出现了8次，“片”出现了9次，这几个量词的一个共同点就是形容的事物比较小而少。见表第十九至二十一行，举例如下：

①更深钓叟归来，数点残灯火。《祭天神》

②认去程将近，舟子相呼，遥指渔灯一点。

《安公子》

③望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。《安公子·远岸收残雨》

“点”修饰灯，而且是“残灯”、“渔灯”，这是词人在羁旅途中见到的景象，营造出一种静谧孤单的氛围。

①寸心万绪，咫尺千里。《婆罗门令》

②此际寸肠万绪。《鹊桥仙》

③寸肠万恨萦纡。《木兰花慢·倚危楼伫立》

“寸”主要修饰“心”或“肠”，且往往和多种多样的情绪连在一起，如例①②③，心肠虽小，而情绪繁杂，形成一种反差式的效果，将词人的感情写得百转千回、荡气回肠。

①背都门、动消黯，西风片帆轻举。

《引驾行·虹收残雨》

②片帆高举。《夜半乐》

“片”主要修饰“帆”，除了将帆张开起航的形象呈现在读者面前以外，还让人感到船只数量很少，衬托出词人旅途中的孤独寂寞。

第二十二行的“十队”“十分”“十里”“二十四遍”“三年”同样是表数量多、程度深、范围广、次数多、时间久的模糊数量词，此处不再分析。

三、结语

《乐章集》中部分数量词表模糊义，起到了积极的表达效果。其中一些反复出现的数量词和柳词的题材有关。“万井”、“万家”、“千闾”等表家庭或人口众多的数量词则多用于写都市生活的词中，以夸张的手法展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。“百”和“千金”表金钱或珠宝多的模糊义，往往用来衡量歌妓及其笑容、美貌、歌声，这与词人经常流连风月场所，创作大量的歌妓词有关。“千里”和“万里”表示距离远、空间广，多用于写登高怀远、抒发羁旅之愁和离别之情的作品中，使柳永词的空间感增强，扩大了词的艺术境界。因此可以说，这些表模糊义的数量词与柳词的内容是息息相关的：一方面，柳词的都市词、歌妓词、羁旅行役决定了他主动选择这些数量词，另一方面，这些并非明确计数和计量的数量词具有比精确数量词更丰富的意义内容，可引起读者的联想和想象，很好地为词作内容服务。

“千种”、“万种”、“千般”、“万般”、“千愁”、“万恨”、“万绪”、“万感”这些表种类、情绪繁复的数量词多次出现，描绘出词人羁旅途中和佳人分处两地时的伤感无奈之情。数量词“再三”即“一次又一次”，传达出情感的反复、缠绵。问数“多少”、“几”则表达了一种不确定性，显得哀婉缠绵。量词“点”和“片”分别修饰灯和帆，这两种意象都是旅行途中所见，小而少的灯、帆存在于广阔天地间，营造出了一种静谧孤寂的气氛。这些表模糊义的数量词反复出现，使柳永词整体呈现出婉约的风格。

①伍铁平：《模糊语言学》，上海外语教育出版社1999年版，第21页。

②王宁：《训诂学原理》，中国国际广播出版社1996年版，第341页。

参考文献：

[1]（宋）柳永著，薛瑞生校注.乐章集校注[M].北京：中华书局，1994.

[2]伍铁平.模糊语言学[M].上海：上海外语教育出版社，1999.

[3]王宁.训诂学原理[M].北京：中国国际广播出版社，1996.

作者：邓萨，暨南大学文学院2011级汉语言文字学硕士，研究方向：汉语史。

编辑：郭子君E-mail：guozijun0823@163.com