本·阿弗莱克：从“花瓶男”到大导演

凭借《逃离德黑兰》一举夺下2013年奥斯卡最佳影片的本·阿弗莱克，最近倍受世界媒体的瞩目。导演和编剧才华受到充分肯定的他，目前正忙于改编丹尼斯·勒翰的最新作品《以夜维生》（Live By Night），并有望自编、自导、自演；另据最新消息，华纳公司又买下了一本美国独立战争题材新书的版权，且指明希望阿弗莱克来执导。

相比在导演和编剧上展露出的才华，本·阿弗莱克演技只能说时好时坏，近十年来都是“金酸梅奖”的常客。他那典型美国英雄般的英俊外形，使得众人对他的定位局限于“一个养眼的肌肉男”。而今年，奥斯卡最佳影片和金球奖最佳导演的到来，则彻底向世人宣告了这个“花瓶男”的蜕变。

Q：从《失踪的宝贝》到《逃离德黑兰》，你的导演能力越来越受到肯定，那么你自己是如何看待转型成为导演这件事的？

A：导演电影对我来说，渐渐变成一件十分感兴趣，同时也必须如履薄冰去完成的事情。导演是件让人愉悦的事，相比之下，做演员有时会让人很沮丧，因为你不可能每次都碰上泰伦斯·马利克，难免有时会遇上与你想法背道而驰的导演。但如果自己当导演，就会在很大程度上依靠自己的经验和能力去掌控，不管结果是成功还是失败都是你自身实力的体现。

Q：在你看来，相对于表演，导演的困难之处在于哪里？

A：导演是一行说起来难，做起来容易的工作。我会依赖一个好剧本，然后去找合适的演员，让他们贡献出合适的表演就可以了。你越是信赖你的演员，他们就会贡献越好的表演给你。约翰·福特曾经说，导演工作的90%就是选择并指导演员，这所言非虚。

Q：所以你认为选择演员比指导演员更重要？

A：怎么说呢，选择合适的演员是指导演员的必要前提。他们之间并没有主次关系。但是如果你在角色人选上就有问题，那之后的许多努力都会化作无用功。

Q：为什么选择《逃离德黑兰》这种偏重政治的题材？

A：我在大学里学的就是这个，而且也一直很关注这方面的历史。当我知道Argo这个事情的时候，我就觉得自己一定要拍这部电影。这是熟悉我的领域，也是我最感兴趣的事情。我在念书的时候，还写过几页关于伊斯兰战争的论文，只是没有从那个专业毕业罢了。不过这又有什么关系呢？拍摄战争电影的人未必都打过仗。

Q：好吧，我想你一定也听说了，伊朗方面有人认为《逃离德黑兰》一片涉嫌歪曲历史事实、侮辱伊朗民众及政府，并称将在法国、瑞士以及美国同时提起诉讼。

A：是的，我听说了。在拍这部电影前我就有这个心理准备，但是在电影筹备过程中，我们是做过大量走访和研究的，我们尽量还原了事实真相，并没有歪曲历史。当然了，有些东西可以留在影片中，有些是需要剔除的，因为这毕竟是一部电影，我需要考虑它的观赏性和娱乐性。

Q：也就是说，影片中真实史实的比例还是很高的？

A：没错，我的拍摄手法就是需要电影的每一个元素都体现真实感。我希望观众在观看时，会感觉自己真的回到了那个年代。如果没有真实事件作参考，你不可能把这样一个故事拍成电影，而真实性恰恰是这个电影最有趣的地方。