汉字字体设计的发展与创新浅析

顾玺

【摘要】在中国五千年的历史长河中，汉字作为最原始的信息传播媒介，一直是人们传播交流思想文化的载体。对于“文”“字”的理解，汉代许慎在《说文序》中说道：“依赖象形故谓之文其后形声相益即谓文字。”汉字字体设计是对组成汉字的基本元素的设计，它与汉字所承载的文化紧密相关，不同历史时代的生活方式和意识观念赋予汉字字体设计不同的个性与光彩，使其形成那个时代独有的时代烙印。

【关键词】汉字字体设计；字体创意；发展

中国是一个历史悠久的文明古国，从以绳结记事起，中国汉字伴随着文明的进步由简单的符号刻画不断进化演变，进行着符号化、抽象画、简单化的概括升华。字体设计作为一种蕴含着丰富内涵的视觉形式，千变万化，已经成为视觉传达艺术中最基础、最重要的表现手法之一。优秀的字体设计除了能传达文字本身所要传递的信息之外，还给人以美的感受，通过设计手法将感官感受与理性思考融为一体。不仅如此，优秀的汉字字体设计源于汉字又高于汉字，通过现代设计理念对汉字从结构空间上进行重新的加工创新，强化其个性与情感，引人注目、过目不忘。

新中国成立后，汉字被进行了重大改革，简化成为了汉字走向世界的第一步。然而，至此之后，国内设计师对汉字字体设计的探索与研究一直处于不够充分的状态，不管是从单个汉字的造型而言，还是从多个汉字的组合形式而言都缺乏深刻的思考。相比之下，日本却经常举办汉字方面的设计比赛，对于汉字字体设计的研究与探索可谓精益求精，很好的传承和发扬了东方文化，并且产生了广泛的影响。日本对于汉字字体严谨的设计甚至影响到了中国本地，使得中国本土的设计近年来或多或少的含有日本字体设计的影子，与其说是学习，不如说是对日本汉字字体设计的模板来生搬硬套，如此“拿来主义”实在不可取。不仅如此，港台式的汉字字体设计方式也成为了国内设计行业的模仿对象，这样跟风式的模仿可以说对国内汉字字体设计的发展毫无意义。字体设计一旦缺乏设计者的思考，就会显得与其要表达的含义格格不入。这种不良的现象也引起越来越多设计师的不安与重视。将汉字本身的结构特点与现代设计理念巧妙结合，设计出既传承民族文化又融入世界设计潮流的汉字字体设计是每一个国内设计师面临的问题。香港著名的字体设计师蔡启仁先生就指出汉字在现代设计上的方向须寻求发展，并号召我国的书法家、设计家群策群力，共同担负此文化使命。

当然，虽然国内汉字字体设计的整体形势严峻，但也不乏优秀作品，香港著名设计师陈幼坚对“可口可乐”所做的中文字体设计就是享誉国际的成功案例之一。2002年，可口可乐公司摈弃之前24年采用的中文标识，邀请陈幼坚重新设计，量身打造，使其标识兼具中国特色与国际潮流。看似简单的四个中文字体其实充满了挑战。陈幼坚对其英文标识“coca-cola”作了充分的分析与研究，采其飘带与笔划弧度两个典型元素，经过几个月的不断修改完善，最终设计出了充满现代设计元素与中国民族风格的崭新的可口可乐中文标识，并且使其与可口可乐其他文字标识融为一组整体，不显突兀单独，方寸之间足见功力。如今标识早已为大众所熟识，并且深受喜爱。陈幼坚曾说：“我要么不做，要做就要做到最好。”的确，汉字字体设计想要取的发展与创新，需要设计师们严谨投入的职业态度。

书籍装帧家杉浦康平先生在他的《造型的诞生》中说道：“汉字超越了单纯的文字意义，变化成各种物的意向又回到了诞生的原点。通过丰富多彩的变化，使它周围充满活力。”并且指出“汉字是一种表情丰富的文字，要探讨它是如何将‘形与‘灵的力量巧妙地释放在生活中。”陈绍华工作室的宣传招贴就对“设计”二字言字旁作了巧妙地设计，在一定程度上摆脱了原汉字的字形结构和笔划约束，灵活地重组了字体，但又不损其文字识别度，创造出了新颖、美观、独特的新的字体形态，表现出了强烈的设计意识和现代设计感。

鲁迅先生认为，中国的文字有三种美：一是意美以感心，二是音美以感耳，三是形美以感目。现代汉字字体设计是建立在中国悠久的传统历史之上的，设计师们对现代汉字字体设计的发展与创新应该秉承民族的思想与文化，了解中国的文化底蕴，在此基础上，结合国际设计潮流与方向，对现代人的审美倾向做深刻的研究，推陈出新，利用汉字特有的形态，设计出传神明意的汉字字体，在与世界的文化交流中展现本民族的风采。

【参考文献】

[1]李绍兰，杨平.汉字字体设计中的图形趣味[J].包装工程，2005（04）.

[2]王浩.汉字设计——对几类汉字字体设计的剖析[EB/OL].http：//blog.sina.com.cn/s/

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[3]韦超现.从传统汉字看现代汉字字体设计的发展与创新[J].美与时代（中旬），2012 （06）.