赵家璧编辑思想及其成功

摘要 著名编辑出版家赵家璧，以文艺编辑为其终生的事业。其坚持提高自身文学素养，为当时极负盛名的作家所信赖。其进步的编辑思想，反映了那个时代的最强音。其编辑出版实践经验，在今天看来，亦不失先进性，是我国现代编辑出版业的宝贵财富。

关键词 赵家璧 一角丛书 中国新文学大系

王彦艳，郑州小小说文化传媒有限公司。

一、坚持不断提高自身文学素养，是成为作家的知音、成为优秀文艺编辑的坚实基础

综观赵家璧的编辑之路，恰是他的文学之路。赵家璧对文学的喜爱，是天生的，也是投入的。还在乡间读小学的他，因惦记上了《爱丽丝漫游奇境记》，写邮政片给在上海的六叔以为他买回，又因译者序里说“说来说去还是原书最好”，就想“为什么不去买一本原书来翻着字典念呢？”4天后，他如愿以偿。赵家璧“喜爱看书”，这一嗜好，在上中学时即受到国文老师的瞩目。高一开始编辑校刊《晨曦》。也是由于爱看书，他注意到，当时社会上没有专门办给大学生看的刊物。见到良友图书公司的创办人兼总经理伍联德时，他提出了自己的这一想法。就因此想法，伍联德向他伸出了橄榄枝，邀他半工半读，立刻加盟良友，创办《中国学生》。那是1928年的9月，赵家璧刚入大学校门。而良友是家“专营画报、画册和电影歌曲的别具一格的新型出版机构，华侨投资，实力雄厚，备有新式印刷机，颇具规模，经营作风也正派”。[1]

和缪斯的亲近，让赵家璧受到了诸诺恩的关爱。他顺利实现了“从童年时代就作为自己追求的理想——当一个文艺编辑”，把编辑当作了终生事业。从业之初，业务上的困难出现了，那就是他所认识的知名作家寥寥无几。他一手策划主编的5种“一角丛书”面临滞销。“回顾这一段时间，虽然不过两三天，在我漫长的编辑生涯中，可以说是关键性的。我开始认识到必须大胆地冲向社会。向具有影响的作家组稿。得不到作家的支持，编辑将束手无策，一事无成！”[2]而后来名家的加入，给“一角丛书”带来成功，更坚定了他的这一认识。“一角丛书”由发表罗隆基、胡愈之的作品起，4个月中，销了十余万册。一度遭书商、读者冷遇的前5种也被带动热销。赵家璧冲向社会向名家组稿，左翼作家和进步作家的作品，经他手一篇篇编辑出版。那些作家里有张天翼、林徽因、茅盾、巴金、老舍、郁达夫、丁玲、施蛰存等。1932年，赵家璧大学毕业，专职在良友工作。他要编一套“良友文学丛书”，想到的第一个作者是鲁迅。由与鲁迅情谊深厚的郑伯奇代为引荐，赵家璧顺利见到了鲁迅。郑伯奇向鲁迅谈到赵家璧，重点也是谈到他爱好文学。第一次见面，赵家璧就得到了鲁迅约二三十万字的《新俄作家二十人集》。

朱苏进说过，真正意义上的小说寻找的是知音，不是读者。文学编辑作为为小说家寻找知音的载体，你不先取得他的信任，行吗？而要取得作家的信任，首要的一定是要像赵家璧那样，不断坚持提高自身的文学素养、综合素养。

二、进步的编辑立场，关注作品的现实意义

20世纪30年代的中国文坛，动荡而复杂。外部有当局对进步文艺的扼杀、围剿，内部有谈“宇宙之大，苍蝇之微”，却不谈社会现实的复古逆流。更有不入流的无德之人大编“欲海”“黑幕”等无聊读物，毒化社会。爱读书的赵家璧听从于内心，关心国家命运，关心民众生活。他认识到不考虑时代和民众的呼声，做编辑是没有出路的。这一认识，决定了他日后的作者队伍大多是左翼作家和进步作家。这样的作家作品和编辑思路保证了一个编辑的成功。在鲁迅的影响下，即便出版一部版画集，赵家璧首先考虑的也是绝不为艺术而艺术，在那个年代里，各种艺术形式都是中国人民斗争的武器。赵家璧参与的由鲁迅选编的《苏联版画集》以其革命性和艺术性，在当时有着很大的影响。

“在那个时代，有着许多积极争取自由的斗争，可是镇压却更为频繁。”[3]1933年，左翼作家丁玲刚刚被捕，“良友文学丛书”即高调出版了丁玲尚未完成的长篇小说《母亲》，并在广告中宣传为作者签名版。国民党特务机关为此使人砸碎了良友的门市玻璃，并屡次上门“郑重警告”，威胁公司解雇赵家璧。他们不为所动，继续出版进步书籍。良友遂成为当局关注的书店。编辑《中国新文学大系（1917—1927）》时，考虑到所约作家中有鲁迅、茅盾等知名左翼作家，担心当局的图书杂志审查会从中作梗，赵家璧代替店主只身勇闯审查会，同操纵每个书刊生杀大权的审查会主管项德言斡旋。最后，赵家璧等决定，在《大系》出版印刷费高、稿费高、编选费高、广告费高的情况下，为保证其顺利出版，答应项德言的高额勒索。项德言也算遵守诺言：鲁迅的名字不动，照顾《大系》的全部文稿，不得有意挑剔。

三、督促催逼名家，悉心呵护培养新作者

赵家璧带着时代的使命感，组约稿件，尤其对名人名家的作品，对能给读者带去高营养精神食粮的作品，除平时督促，更是到了催逼地步。鲁迅在1933年2月12日的日记里写过：“在辅大之讲演，记曾有学生记出，乞兄（台静农）嘱其抄一份给我，因此地有人逼我出版在北平之讲演，须草成一册与之也。”[4]本就显出紧张情状，还要“乞”，还要“草成”，可以想见一贯严峻的鲁迅被“逼”得有多么紧迫。这个“逼”鲁迅的人即是赵家璧。平时里，鲁迅的创作计划或刚有苗头，或外界刚有风传，赵家璧即会写信去求。良友出版的轰动一时的《苏联版画集》，就是鲁迅抱病在赵家璧的办公室一幅幅选出的。《苏联版画集》于1936年7月4日出版，离鲁迅最后的日子仅97天。

赵家璧在1936年策划、出版过一套10本的《中篇创作新集》，这是一套纯粹的“左联”青年作家创作丛书，赵家璧称之为“30年代的革命新苗”。这套书的出版非常快。艾芜的《春天》在1936年12月1日写就，良友在1937年1月15日印出。那套书的封面为一英国版画家的动物木刻，10种不同的走兽，跃然于封面，一派生机勃勃。

四、文化事业理想与文化产业实践并行，二者相辅相成

赵家璧把编辑工作当做一生的事业来做，其编辑理想反映了时代和群众的呼声，选编的文章能够紧扣时代脉搏，满足大时代激荡下万千读者的迫切要求。但事业的成就、理想的实现，都需要钱的支撑。赵家璧在中学编的校刊是面向社会公开发行的，同学的家长有开办企业的，他便上门去拉广告，以补办刊经费之不足。刊物印出后，他与同学们一起，再往外分销。大学时代参与《光华年刊》的编辑，他任印刷主任，精打细算印刷成本。“一角丛书”出版时，赵家璧在《申报》上做的宣传是：“中国出版界前所未有定期出版售价低廉之名贵丛书。”待他主编的《良友文学丛书》出版，所用广告语是：“所选作家都是文坛上第一流人物！所选作品每册都有它永久的价值！装订印刷足以和欧美文坛书媲美！定价一律开我国出版界之新纪元！”这些广告语，朴素果断，有种泼辣的美感，透露出这个主编和大市场的热络。放在今天看来，依然有其吸引力、冲击力。

彪炳中国现代文学史的《中国新文学大系（1917-1927）》，其选题是赵家璧在1933至1934年间策划创意的，创意来自他那时常去的内山书店。他在那里，阅览书，留意书店里的图书目录。一天，他看到了“日本文学大系”的名字，与一直萦绕在心的一个编辑构想合上了拍，那就是整理编选五四以来的文学创作。受其启发，他要高质量地结集出版中国现代文学史上已有定评的文艺作品。当时文艺作品出版的情状是分散难觅、纸面平装，“我把它择优选编，统一规格，印成一套装帧美观、设计新颖的精装本”。这是一项编辑工作，更是一项文学史学的工作，同时也是一项弥补业内这一市场空白的工作。据以往经验的积累，赵家璧知道，每一集的主编，都要请文坛顶级人物。这样才能编好《大系》，才能吸引读者，才能收回巨额投资。经过一系列艰苦细致的工作，赵家璧约请来了这套书的作序者和编选者蔡元培、胡适、郑振铎、茅盾、鲁迅、郑伯奇、周作人、郁达夫、朱自清、洪深等。仅这份名单，便可想象得出这套书在市场上的蓄势之盛。

赵家璧用于《大系》的发行手法，在今天看来依然不失先进：（1）预计1935年年底出齐的书，于当年3月开始在各报刊连续刊登预售广告。（2）赵家璧从煌煌500多万字的《大系》中编选出40余页的样书免费赠送，其中影印了蔡元培的《总序要节》手迹，10位编选者的《编选感谢》手迹，并附他们的近照一幅。（3）请冰心、叶圣陶、林语堂等文艺界名流为《大系》写推荐语，用手迹制锌板。（4）差额定价。出每套20元精装本的同时，推出面向学生的预约价为7元的普及本。（5）出书后，及时整理汇编媒体评论，做成样本发送给受众。这套书的市场发行非常成功，读者的预约订购竟超过了其首印数。

参考文献：

[1] [2] 赵家璧. 编辑忆旧[M]. 北京：生活·读书·新知三联书店，2008.

[3] [丹麦] 勃兰兑斯. 十九世纪文学主流：第六分册[M]. 张道真，译. 北京：人民文学出版社，2009.

[4] 鲁迅. 鲁迅日记[M]. 北京：人民文学出版社，2006.