离愁迢迢 化作相思的泪

摘 要：欧阳修《踏莎行》是抒写离愁别绪的经典之作。这首小词看似明白如话，其中细腻的情感却委婉别致，耐人品味。作者巧用“春水”、“粉泪”等常见的物象，描绘了在外游子与家中思妇两幅不同的画面，抒写了“一种相思，两地闲愁”的意境。整首词上下两阕分别紧扣“远”和“久”，渲染出离愁的深厚与思念的无期，给人留下无限的遐想空间。

关键词：欧阳修 《踏莎行》 春水 粉泪 离愁别绪

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》

这首小词是北宋欧阳修的代表词作之一，历来备受推崇，曾得到明、清文人的高度赞赏，许多现代的宋词选本都会选录它。前人对该词有所评论，但大多是概括性的评述，或是简单指出其章法的独特之处。其实，该词语言浅显易懂，明白如话，其主旨情感不出于抒写在外游子与家中思妇之间的相思离愁。但自古以来中国有许多书写这类主题的诗词，欧阳修的这首小词如何能在众多的佳作中脱颖而出？如何能在历史长河的沉淀中经久不衰？这与欧阳修深厚的文学功底是分不开的。在《踏莎行》中，他如何巧用“春水”、“粉泪”等常见的物象，渲染相思离别之苦，给人焕然一新的感受，这正是本文想要深度挖掘的。①

“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。”词的开篇就设定了一个游子骑着马儿远行的场景。“候馆”即驿馆，旅舍。“摇征辔”即骑马缓行。这些典型的意象，勾勒出一个远行旅人的主人公形象。作者还在这幅远行的画面里连续用了残梅、溪流、小桥、细柳、青草、微风等进行着色，点明此时已是初春时节，也间接指出游子行走了很久的路。面对如此温润的春景，主人公却不为所动，一个“摇”字将其内心活动刻画得尤为生动感人。“摇”是指徐徐而行，蕴含了两层含义：一方面，形象地点出主人公无心赶路的神態，纵然眼前风景如画，可是他的思绪早已飘向远方，只能任由马儿载着他缓缓前行；另一方面，传达出“舍不得”的情义，但他并不是因为留恋这里的美景，而是舍不得离家越来越远，因为郁结在他心头的相思早已随着离家的距离渐远渐深。可以说，前三句的景是一幅秀雅的画，徐舒展开的同时，莫名地给人心头平添了一丝丝忧愁，因为我们看见画里面那位远离家乡的主人公正骑着马儿缓缓向前，如此落寞。“一切景语皆情语”，淡然温婉的景，让我们感觉到一种隐隐的哀伤。

之后，愁绪由隐到明，一跃纸上：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”画面里，游子骑着马，渐行渐远，逐渐模糊了我们的视线。马背上仿佛载着的是离愁，由近及远，无限延伸、拉长，似乎就算走到视线的尽头也无法消散这种离愁。它层层堆积，愈来愈浓，最后汇聚成春水一般，流淌在每一个人的心里，愈演愈烈。这两句与前面几句的情感一脉相承，其中“远”字是紧扣“摇”字而来的。因为舍不得离家更远，所以“摇征辔”；因为离家越来越远，所以离愁“渐无穷”。词的上阕主要是围绕着“远”这一字眼，成功塑造了这位相思男主人公的形象。他的离愁生存于无尽的距离空间上，像春水般具有强大的生命力。

以水喻愁，古已有之，水的蕴含意义也有多种。欧阳修词中“春水”是取其源源不断、无穷无尽的涵义，比喻愁绪的深长。与此涵义相类似的早期爱情诗词也有不少，如南朝乐府民歌《西州曲》：“海水梦悠悠，君愁我亦愁。”唐朝刘禹锡的《竹枝词》：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”晚唐温庭筠的《梦江南》：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”这些诗词中借用意象都是“水”，所要表达的情感也极为相似。

但是，欧词中选用了更为具体的“春水”，来渲染这种绵延不绝的离愁别绪。首先，“春水”是初春时分一种常见的物象，与前面的“溪桥”有所照应，不为突兀。其次，“春水”是冰雪融化而成，开始流动得非常缓慢，而且水流很细，慢慢的水流越来越大，越流越急。“春水”这种从小到大、由缓入急的独特性质，恰恰暗合了远行者的心理变化过程：“春水”刚开始只是一股涓涓细流，缓缓流淌，就像刚离家的旅人对闺妇的思念也还稍淡；随着时间的延长，离家的距离变远，他对闺妇的相思之情就堆积得越来越浓烈，就像“春水”般越来越汹涌。欧阳修匠心独运，跳出前人以“水”喻愁的思维框架，抓住“春水”与众不同的特质，形容离愁如迢迢不断的“春水”，“渐远渐无穷”，把远行人心底深处那种愁苦的发展变化过程表现得淋漓尽致，使人获得全新的体验与感受。

下阕转换到对闺中思妇的描写，紧扣丈夫离家之“久”，与上阕相得益彰。“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。”欧阳修临摹了一个凭栏远眺的思妇形象，这在欧阳修以前的唐宋爱情词作中屡见不鲜。比如唐代白居易《长相思》中：“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。”晚唐温庭筠《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。”这是一个很典型的文学意象，登高望远人未见，离愁相思绕心间。我们不由得想起“三言”中《蒋兴哥重会珍珠衫》里面的一段场景：“大凡人不做指望，到也不在心上；一做指望，便痴心妄想，时刻难过。三巧儿只为信了卖卦先生之语，一心只想丈夫回来，从此时常走向前楼，在帘内东张西望。直到二月初旬，椿树抽芽，不见些儿动静。三巧儿思想丈夫临行之约，愈加心慌，一日几遍，向外探望。”小说中，蒋兴哥外出做生意，约定一年后回家，随着日期的迫近，三巧儿再也按捺不住，忘记了丈夫临行时“莫在门前窥瞰”的嘱咐，心头只惦记着丈夫应该快回来了，日日在前楼盼望，心神不宁。小说中的三巧儿，就像是多年以前欧阳修笔下的这位闺中思妇：她心里想着丈夫离家已经很久了，应该要回家了，因此每天晨起精心梳妆打扮，脸上涂着粉，在高楼上翘首以盼。俗话说“女为悦己者容”，如果不是对丈夫回家心存期待，思妇何必如此费心打扮。温庭筠《菩萨蛮》中曾写道：“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。”其中“懒”、“弄”、“迟”点出了思妇无心梳妆的情态，因为她的丈夫离家在外，离归期还很远，这位妇人不知道打扮给谁看，因而意兴阑珊。相反，欧词中的思妇正是想着归期渐近，丈夫随时可能会回家，所以她打扮得很精致，并且每日在高楼凝望，期待心上人的归来。这从侧面点明其丈夫离家的时间之“久”。佳人望眼欲穿却总未能看见那个熟悉的身影，她每天都在承受着期望与失落的煎熬。离愁迢迢，化作相思的泪。她哭花了精致的妆容，柔肠也为之寸断，这样的女子，让人心疼不已。因此，欧阳修劝道：“楼高莫近危栏倚。”可是，这样一种刻骨铭心的相思之情，难道能够被劝止吗？

“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”这两句词可以从两个层面去理解。第一，这是劝止思妇莫凭栏的理由，因为纵使佳人登楼远眺，目之所能及的也只是平旷的草地和绵延不绝的青山，而她的心上人更是被阻挡在层层高山之外。劝止的理由很有说服力，但是，佳人一定是不为所动。明早的高楼上，依然可以看见这样一个美丽的女子，她看着远方，若有所思。随着天色渐渐变暗，等不到归来的人，佳人心生悲痛，落下凄美的泪。这样的写法更能反衬出相思的情深，离愁的苦长。明知不可为而为之，如此痴傻，下阕中思妇的形象显得立体而饱满，与上阕的游子在空间画面上遥相呼应。此外，这两句中“春山”是语词的重复使用，能使诗词产生一种回环复沓的美感。如唐代李商隐《梓潼望长卿山至巴西复怀谯秀》：“行到巴西觅谯秀，巴西唯是有寒芜”，《望喜驿别嘉陵江水二绝·其一》：“若到阆州还赴海，阆州应更有高楼”，等等。欧阳修在该词中套用此用法，除了增加韵律上的悠扬，更有情感上的共鸣。该词所要渲染的离愁相思之情无形之中被无限拉长了。第二，这两句还可视为思妇久等丈夫不归后的怨语。丈夫迟迟未归，她怪“春山”挡住了她的视线。实际上，“春山”在这里有象征的修辞妙用。它不仅仅是指实实在在的视线障碍，更象征着阻碍丈夫回家的诸多恶劣因素。因此思妇才反复埋怨“春山”。

欧阳修一生创作词篇颇多，《踏莎行》是其早期的代表词作之一，也可称得上是宋词的经典之作。欧阳修在词中分别选取游子在外、思妇在家两种场景进行描写，上阕紧扣“远”，写出了游子心中深厚绵长的离愁；下阕惟妙惟肖地刻画了思妇的情态，道出了丈夫离家的“久”，全词上下片不仅在空间上遥相呼应，而且在情感上一脉相承，尽管其语言明白质朴，但字里行间浓缩着曲婉深挚的情感，值得我们再三遐想，久久回味。

① 目前为止，对欧阳修《踏莎行》一词鉴赏的论文主要有：1. 惠联芳：《愁如春水——欧阳修〈踏莎行〉（候馆梅残）赏析》，《现代语文（学术综合版）》2008年第3期。2. 李玉梅：《离愁寄春水 别恨托闺中——赏读欧阳修〈踏莎行〉》，《语文月刊》2003年3期。3. 董癸卯：《踏莎行》，《语文教学与研究》2002年第10X期。4. 季建飞：《和婉有致 哀而不傷——读欧阳修词〈踏莎行〉》，《中学语文》2001年第2期。5. 徐承平： 《写景抒怀 清丽生动——欧阳修〈踏莎行〉赏析》，《语文天地》1999年第11期。6. 姜平、戚加胜：《相思也凄苦 其爱也融融——欧阳修〈踏莎行〉赏析》，《语文月刊》1998年10期。7. 厚艳芬：《春水迢迢 离愁无限——说欧阳修〈踏莎行〉》，《古典文学知识》1996年3期。8. 马清江：《时空的交错 心灵的和谐——欧阳修〈踏莎行·候馆梅残〉赏析》，《名作欣赏》1990年第04期。其中大多谈到该词描绘了浓浓的离别相思之愁，本文则进一步从词作本身平白通俗的用语中，去感知那隽永深婉的艺术魅力。

参考文献：

[1] 仇仲谦，沈国华，韦启良，黄华刚.爱情诗选[M].南京：广西人民出版社，1986.

[2] 王锡九.唐宋爱情词选[M].南京：江苏古籍出版社，1989.

作 者：陈燕茹，文学硕士（在读），四川师范大学文学院中国古代文学研究生。

编 辑：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com