李白绝句艺术美的成因探析

摘 要：李白作为唐五七言绝句的代表，其绝句主题丰富，艺术表现手法新奇，技巧绝妙，在继承前代诗歌的基础上，以自己的天纵之才加以创造，呈现出一种自然天成，清新俊逸，含蓄蕴藉之美，本文拟对其绝句特色形成原因作出简要分析。

关键词：李白 五绝 七绝 成因

李白是我国古代伟大的浪漫主义诗人，他将盛唐之音发展到顶峰并成为其伟大代表。李白的绝句今存150余首。他五七绝兼擅，影响极大，评价极高。他的七绝与王昌龄并推为有唐绝唱。五言绝句上人们将太白与王维并提。就五七绝的总体成就而言，太白五七绝实唐三百年第一人。形成李白绝句特色有多方面原因，具体来说有以下几方面。

（一）天才的自由创造

“天才”一词在我国古代的文学批评中不常用，而李白从唐代开始就享有天才俊逸之誉。所谓“天才”，一是指才思特别敏捷，二是指不同寻常的创造性。李白是主观的诗人，个性色彩鲜明，其最突出的个性就是崇尚自然、追求自由，受之影响其创作的特征是不受形式束缚而进行自由的天才抒发，而绝句就给他提供了一种极为方便的体裁。李白的绝句创作崇尚即兴自由，根据情绪的自然消涨创作，以气为主。“往往前两句直抒旨畅，末两句溢思作波。李白根据情绪的变化进行自由的想象和联想。李白喜用夸张，但李白的夸张与其说是一种技巧不如说是一种需要。李白天纵英才，他的夸张是情不自禁的，纵横驰骋而又十分精当。其中最著名的是《秋浦歌》：白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。此诗写诗人忧心国事，叹息年华的深仇。诗人三千丈飘飘然的白发遮掩了一切，这是具象化了的愁情。夸张的妙用与形象的独创同时并存。 “不知”“何处”云云，似乎是一夜之间就平添了白发三千丈。前两句夸张的白发的长度，后两句夸张的白发的速度。通过这样的高度夸张，就把忧念国事的愁情宣泄的淋漓尽致。

李白随心所欲的自由创作，最终建立起一种新的美学规范。在李白绝句里既有壮美意象，也有清新明丽的优美意象。前者如《望庐山瀑布》，此诗从空际落笔，银河为喻，直指瀑布之神。倒挂银河的想象，崇高而瑰丽。山川一到李白绝句中，往往表现出很强的力度与速度，或表现出诗人对其的审美，或表现胸襟的开阔，或表现心灵震颤、狂喜、惊惧。这种对速度力度的审美在绝句中开拓出前所未有的境界。同时他那些清新明丽的优美意象，如“人行明镜中，鸟度屏风里。”（《清溪行》）“绿水净素月，月明白鹭飞。”（《秋浦歌》）等，极大地丰富了李白绝句的艺术内涵。

与自由无拘无束创作相适应的是李白的句法。盛唐绝句以散行为主，不拘声律如李白更是‘鼓之舞之以近神，由神入化……五七绝尤贵以此道行之。昔之擅其妙者，在唐有太白一人。”从而形成太白绝句自然天成之美。

（二）手法的高度精炼

李白的绝句善于捕捉最典型的情景与思绪，在有限的字句里表达出精深的思想与丰富的内容，从而形成了李白绝句含蓄隽永的特点。绝句贵在含蓄，要留有余地，追求弦外之音。在这方面李白的绝句达到了无人企及的顶峰。如他的两首咏史绝句：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣，宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”（《越中览古》）“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春，只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”（《苏台览古》）前一篇由古写到今，后一篇由今写到古，两诗都将昔日的繁华与今日的凄凉做了鲜明而形象的对比，写尽了人世的变化和盛衰的无常。丰富的历史内容和诗人对历史的沉思却仅用四行诗表现出来，而且耐人寻味，这确实体现出李白的匠心。

为了在有限的诗句里表达更丰富的内容，李白有时不是直白的抒写自己的感情和思绪，而往往是借助于看似寻常的描写，但却表现出无限的情思和深沉的思考。如《玉阶怨》：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”全诗生动的描绘出一位幽闭深宫的宫女的幽怨之情。李白通过这位宫女的动作神态，刻画出她的苦闷幽怨，也表现出诗人深切的同情。正是因为作者的主观感情以及女主人公的心理情绪，用人物形象说话，所以达到了“不着一字，尽得风流”的境界，这便使李白的绝句形成了感情深沉，内容厚重和含蓄凝练的特点。

（三）写景的逸出绝伦

李白的人生观是积极乐观的，因而他往往用雄健粗放的线条和明朗的色彩来勾勒壮丽开阔的自然景色，从中亦表现出诗人无限宽阔的胸襟和乐观浪漫的情绪。如《望天门山》：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”诗人把山水交织起来写，山因江水的奔腾而奇峻，江因山峰的对峙而越发壮美。李白的山水绝句很注意动态与静态的相互结合。在李白笔下很少有那种孤立的描写静态的作品，这与他的性格和审美趣味密切相关。李白的绝句描写景物确有超人之处，胡应麟在《诗薮》中论道李白，王昌龄难分轩轾时说：“七言绝，太白，江宁各有至处，大概李写景入神，王言情造极。王宫词乐府李不能为，李览胜纪行王不能做。”指出李白描绘景物已到入神的程度是十分精到的。

李白的绝句不仅善于勾勒雄伟壮丽的自然景色，而且特别追求一种思与境偕，情景交融的美。他往往将自己的主观感情隐寓于精心描绘的景物之中，从而使主观之情与客观之景完美的融合在一起，真正达到情景交融，妙合无垠的境界。如《早发白帝城》，诗人充沛欢畅的感情，重新焕发的青春活力不露痕迹的表现在这动人的画面之中，情与景已浑然一体，妙合无垠。

（四）语言的自然天成

李白的诗歌美学思想是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，他努力向汉魏六朝乐府民歌学习，以自然为宗。这便形成其绝句语言风格的清新自然，不假雕饰。李白向生活寻找诗情，追求自然天真之趣。他的绝句很少用典，不雕镂字句，语言纯朴自然。如《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”四句诗如脱口而出，诗人用潭深来写自己与汪伦的情深，既形象又恰当。语言浅近，并不意味着语汇贫乏。相反李白诗歌语汇极为丰富，它吸收活的语言，广采前代文学典籍的语言材料。“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯，我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”（《山中与幽人对酌》）以陶潜醉语及家蓄素琴的故事。“霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。此行来为鲈鱼脍，在爱名山入剡中”（《秋下荆门》）中的“布帆无恙”用《晋书》中的顾恺之语，“鲈鱼脍”用张翰事，增加了许多韵味，只是诗人才气纵横不露痕迹。

李白的绝句受乐府的影响极为明显。民歌的本色便是朴素明快，风格清新。李白正是学习了民歌的这些优点，不仅求形似更求神似，才创作出大量具有民歌风韵的绝句佳作。如《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”自然率真，只使用简单明白的语言来抒写自己的所思所感。清新自然看似简单，其实要经过长期磨练才能达到此境界。李白的绝句之所以会形成这种特色，固然与他向民歌学习有关及其真诚自然的性格一致，同时又饱含着锤炼之力。如《越女词》：“耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来。”这类诗句清新自然，似无意于锤炼，但李诗的语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，从而显得似是脱口而出。李白诗句中有许多经过认真锤炼而可称为“诗眼”的佳作，常起到画龙点睛的作用。如 “且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”中的“赊”，写活了诗人的天真和情趣等等。这些诗眼的特点是形象生动，概括力强，无刻意雕绘之迹而又字字皆精。

总之，李白五七绝作为有唐绝句最高成就，不仅继承了前代诗歌的优秀传统，更在其上完成了超越，他绝句那种自然天成的风格成为后世无数诗人效仿的典范，同时隐于他绝句中其高蹈独立，率意而为的赤子之心，千载之下依然让我们神往。

参考文献：

[1]周啸天.唐绝句史[M].重庆：重庆出版社，2006

[2]刘忆萱 管士光.李白新论[M].太原：山西人民出版社，1987

[3]富寿荪选注 刘拜山 富寿荪评解. 千首唐人绝句[M].上海：上海古籍出版社，1985

[4]胡应麟.诗薮[M].上海：上海古籍出版社，1979

作者简介：殷仁允（1987-），男，山东滕州人，山东大学儒学高等研究院古代文学专业2011级硕士研究生，主要研究方向为先秦两汉文学。