一曲产业工人的长歌

黄玲琍

摘要：广播剧“以声立戏”、用声传情达义。本文肯定了广播剧以声——《咱们工人有力量》的音乐烘托主题、展示产业工人的力量之主题、传达产业工人情怀的创作方法，探讨了广播剧《咱们工人有力量》的作品特征。

关键词：广播剧 产业工人 时代

【中图分类号】G222 【文献标识码】A

广播剧作为一门声音艺术，伴随着广播听众多元化的需求，正愈来愈得到受众的欢迎。一部好的广播剧是历史的回声和时代的表达，无论其是铿锵激越的乐章，还是阳关三叠的行板，都应流淌着动人的旋律。广播剧《咱们工人有力量》取材于作家李铁的小说《乔师傅的手艺》，说的是一个倔强、好强、视技术如命的电厂女检修工乔师傅的一生。在那个特殊的年代里，为了学得直大轴这门高难度的手艺，她付出了时间、精力甚至爱情。而随着时代的发展，人们的观念变了，可以退休的她仍对企业、对直大轴技术保持着热爱，力劝已经合资改制的企业仍然采用直大轴技术，最终却在直大轴的操作现场病倒辞世，获得了生命最后的尊严。

本剧以独特的艺术架构、生动的故事编排、厚重的主题歌渲染，追溯了一个产业工人的情爱，表达了一个产业工人的坚守，是一曲产业工人的慷慨长歌。说其是“长歌”，不仅因为本剧浓缩了乔师傅从20岁到60岁的一生，而且以诗样的笔触和跨越年代的时空，深情书写了在不同时代的背景下工人精神的回响，独特而深切地传达出中国现代化——大工业生产独具的精神及其变迁。具体分析广播剧《咱们工人有力量》，表现出以下特征。

一、用歌曲贯穿全剧，烘托主题

广播剧是听觉艺术，声音是其最为独特和重要的基本特征。匈牙利电影理论家巴拉兹认为：“声音具有一种显示诗意的能力。”①广播剧以声音造型见长，它通过对人的听觉刺激，让听众感受到艺术的审美体验。

广播剧《咱们工人有力量》较好地发挥了声音的表现能力和造型功能，以厚重的主题歌渲染和主题音乐的变奏，凸显出音乐“作为时间艺术”的魅力，以其造型功能表现出时代精神的流变。剧名取自传唱半个世纪的歌曲《咱们工人有力量》，这首歌伴随新中国而诞生，以坚实有力、自豪雄壮、豪迈热烈的旋律，刻画了中国工人阶级沉着、坚毅的性格，以及崇高的理想与雄伟的气魄，唱出了千百万劳动者的共同心声。这首歌在全剧中出现过四次，四次不同的变奏，传递出工人群体在时代背景下的嬗变。第一次是在故事开始，乔师傅在办公室执拗地要找公司董事长，谈直大轴想法。当时她带着时尚标志物MP3，MP3中播放着这首歌。第二次出现在上个世纪乔师傅要去拜“恶霸师傅”刘师傅为师时，为了给自己壮胆，她就情不自禁地唱起了《咱们工人有力量》——此时这首歌成了给人力量的号角。第三次出现在最后直大轴检测的现场，那时锣鼓声声，机声隆隆，厂区的喇叭里正在播放着具有现代配器理念的这首歌，之后乔师傅出场了，完成了她生命中最后一次辉煌的“劳动”。第四次是乔师傅在医院病逝时和剧终，男声悲壮的无词歌和哼唱歌曲的变奏，延续混入庄严的乐曲声中，恍若是对乔师傅无言的悼念。这首歌的四次呈现，赋予了不同的时代色彩，或写意表达或渲染情绪，起到升华主题的作用。

二、描绘出产业工人的力量之歌

广播剧是“以声叙事”的艺术，它充分发挥声音的叙事功能，用声音讲述故事，推动剧情，传递主题思想。什么是产业工人的力量、价值和尊严所在？本剧给我们的答案就是：技术。剧中通过乔师傅与直大轴技术之间曲折关系的演化，清晰地表达了这一主题。本剧中，曾经的年代，乔师傅为了学会直大轴手艺，不避流俗，付出了爱的代价。及至当今，她又千方百计地为自己争取直大轴的机会，那不是为了金钱，只是为自我价值而争取社会的承认。应该说，乔师傅在最后操作直大轴的过程中犹如废铁回炉，浴火重生，重拾了生活的勇气和尊严。剧中以时代的诗性，流露出淡淡的叹息。但重温那段历史，我们有理由对乔师傅们深表同情甚至敬意。如剧中，在曾经年代的一场庆功酒后，乔师傅与“恶魔”刘师傅的一席对话，让我们寻得了产业工人的豪情和劳动的尊严：

乔师傅：师傅，你先坐着，我给你倒杯茶去。

刘师傅：你……倒什么茶，让……让陈厂长倒茶，陈厂长……说了，今天我是老大……

乔师傅：对，师傅，你肯定是老大。师傅，你醉了，喝杯茶醒醒吧。

刘师傅：我醉了？笑话！醉了我能把那根大轴较直了？谁牛，谁去试试看。一米八直径的轴弯成这个样子，那是……那是在考我，我让那些……那些头头脑脑开了眼界。去，去叫他们设备科的李科长来给我捶捶背。

……

无论时代如何变迁，对劳动及劳动者的尊敬，是不容改变的。无论世事如何沧桑，产业工人有尊严地生活，是不可忽视的。因而，从这个层面来说，《咱们工人有力量》描绘出了产业工人的力量，《咱们工人有力量》就是一首力量之歌，是应该永远传唱下去的时代旋律。

三、一个时代的爱情挽歌

广播剧是“以声咏情”的艺术。本剧立足人物语言，以声传情，以特定情境中的“情”和围绕“情”的矛盾冲突为主线，触摸人物的心灵深处，表现人物的内在情感波澜，唱响了一个时代的爱情挽歌。本剧为凸显乔师傅为了学技术的“奉献”精神，穿插了她与“恶魔”刘师傅的爱情。其实，这种爱情故事就是一面人性的检测镜、一块信念的试金石。在这面镜子前，美丽与丑陋、善良与伪恶、高尚与低俗、坚守与退缩、真诚与虚伪，都一览无遗。比如：

[沉默，异样的沉默

[突然是一阵椅子或桌子被碰撞的声音，那是乔师傅一把抱住了斜眼刘

乔师傅：看清楚了，我是不是个女人？

刘师傅：你……你……干什么？你抓我干什么？

乔师傅：看清了吧，我是乔爱玲。

刘师傅：乔爱玲怎么啦？

乔师傅：我是女人。

刘师傅：女人怎么啦？

乔师傅：我不怕你！

刘师傅：不怕我怎么啦？

乔师傅：我……我爱你！

刘师傅：……（喊）爱我怎么啦？

乔师傅：我……我要嫁给你！……我喝醉啦！

[脚步移动的声音，重重倒在床上的声音

刘师傅：（似乎酒已醒了）起来！起来！（将乔从床上抓起来的声音）你唬哇！你了解我吗？你想嫁给我就嫁给我呀？我心里早就有人啦！你走吧！

乔师傅：……我不信！

刘师傅：不信？你看我满墙都贴着她的画像，你还不信？

乔师傅：这你骗不了我，这个人我了解过了，吴厂长说，她已经不在了！

刘师傅：（激怒似的）他还告诉你什么啦？

乔师傅：（也激怒）他说她已经死啦！

刘师傅：……对……对……我的心也随她死了！我不想伤害你……我不喜欢你……你走吧！你……永远是我……徒弟！

……

乔师傅直率大胆的表白，刘师傅口是心非的拒绝，从各自人物语言中尽显出来。这种在信念和爱情之间的决绝取舍，在理想和世俗之间的敢作敢当，在真情与感动之间的执意拒绝，使爱情散发出苦涩的气息——这只是一个时代的爱情挽歌。

四、荡气回肠的时代交响

广播剧是“以声立戏”的艺术。本剧选取了一个独特的视角进行艺术描写，以“为乔师傅写悼词”为事由，以父女对话为线索，串起了乔师傅的一生，奏响了今昔两个时代的旋律。剧中出现了两种声音，一是以当代女大学生王晓梦为代表的具有解读功能的话语，一是以王大宏为代表的回忆式的叙述，两种声音承载着一新一旧两种观念，围绕一条主线相互冲突而又相互认同，形成了具体的历史和时代语境，构成了本剧的结构织体，使本剧时空交错，虚实相生，拓展了听众的想象空间，体现了广播剧“想象戏剧”的特征。作为协奏曲，本剧主奏部分是乔师傅在两个截然不同的时代环境里顽强挣扎、实现自我价值的故事；协奏部分是父女俩对乔师傅一生的回忆和评价。这两个声部之间具有鲜明的时代烙印，对比强烈，真实地表现了工人阶级当家作主的自豪感和自觉的责任担当、大工业的环境培育了工人的广阔胸怀、劳动磨炼了工人的爽朗性格，以及在当下时代始终不变的职业操守和朴素的价值观。

比如关于乔师傅与刘师傅的师徒之爱，王氏父女两代人的看法就在相互碰撞。

王晓梦：这点捕风捉影的事算得了什么呀！

王大宏：你不知道，那虽然是崇尚技术的时代，也是人们把女人的贞操看得比什么都重的时代。人们对乔师傅说得最多的一句话是，鲜花插在牛粪上，可惜了。

王晓梦：这算什么话，牛粪肥沃，鲜花乐意插上去，各得其所嘛，就像当今漂亮女孩傍大款，挺合理的。

……

王晓梦：（激动起来） 有点意思！这事再往后发展，一定是一个爱情结局，有点像美国西部牛仔的爱情，粗犷中带着浪漫。

王大宏：错了，浪漫的爱情常常是以悲剧收场的。

这两个声部以两代人为载体，具有鲜明的时代烙印，对比强烈。这种将生活在当下的青年对人生价值的思考，与生活在那个年代的乔师傅的人生经历进行对比，从而使作品呈现出较深刻的思想性和历史纵深感，让我们在对乔师傅悲壮一生的辛酸品读中，引发有关生命价值和产业工人命运的纵深思考。

可以说这两种声音的交织是本剧立剧的结构基础，它就是以两种不同的旋律构成叙事时空和情节结构，让历史事件与现实事件的交错进行，互相观照，形成复调式的效果。它构思巧妙，删繁就简，使大题材浓缩化，变复杂为简明，寓丰富于单纯，使大题材、大主题表现得集中、具体、生动，形成浓烈的戏剧气氛，具有诱人的艺术张力，充分显现了广播剧的艺术特质。同时，根据人物塑造和主题阐释的需要选取若干精彩片断结构而成，因而在情节组合上具有较大的跳跃性和灵活性，戏剧节奏快捷多变，有力地强化了戏剧主题和审美效果。这些使得本剧因其蕴含的突出的时代特质，成了一曲荡气回肠的时代协奏曲。

五、声音艺术的交响曲

广播剧是“以声塑形”的艺术，它用“语言、音乐、音响效果”声音三元素，雕形摹物、塑造形象、表现环境、推动剧情，与听众达成共鸣。本剧较好地发挥了各种声音元素的功能和表现力，除了四次主题音乐变奏和两个声部协奏外，还积极借用声音塑造人物形象，烘托情景氛围，形成了一曲华彩的交响。

广播剧中的人物是没有可视形象的，他的性格、脾气，都要靠语言来反映，靠声音来塑造。本剧通过爽朗的笑声和执拗的语言，塑造了乔师傅敢说敢做、敢于担当的泼辣性格，比如在隆隆的车间里，乔师傅爽朗的笑声持续不断。她在说：“我也不是省油的灯”“就他了，这个刘大师傅我跟定了”……这种语言真切、到位，让人物鲜活起来。

广播剧除了能听到声音之外，没有可视性的场景或屏幕画面，所有的环境、人物以及一切戏剧场面都是通过声音的塑造在人们的想象中形成的，这是广播剧有别于舞台剧及影视作品的独有特色。这就要求广播剧能用声音有效塑造场景，烘托气氛，使听众在心理上产生了相应的感觉，引起强烈的共鸣。本剧高潮是乔师傅直大轴实验的场面：

[突然，一声清脆的哨子声尖利地响起，锣鼓声和掌声戛然而止

王大宏：好响亮的哨子！工人师傅们，这就是乔师傅的语言，就地直轴已经到了最后时刻，乔师傅，开始吧！

乔师傅：好！一号位！二号位！三号位！各就各位！

众人：是！

乔师傅：电锤启动！加重！再加重！前伸30米，轻砸！再轻！好！停！

……

乔师傅：好，三号位，六号位，用300磅重力，垂直45毫米，轻砸。开机！

众人：电锤启动！

乔师傅：听我指挥，开始，左20毫米，轻砸，左旋转5厘米，再轻砸，右旋转10厘米，轻砸，轻一点，再轻一点，好！开始检测！

[检测的声音

这个场面中哨响、机器检测声、掌声以及具有紧迫感的祈使句，有着强烈的立体感和可触的动感，一下子就把听众带到了紧张甚至危急的现场，使听者如临其境。这为乔师傅最后倒在现场营造了仪式般庄严的氛围，也为本剧主题的升华做好了情绪的铺垫。

一部优秀的听觉艺术作品留给我们的，不仅是感人至深的故事情节，最让人难忘的应该是有血有肉的人物形象。

（作者单位：浙江广播剧研究会）

（本文编辑：吕晓虹）