景别运用在电视剧叙事中的美学作用

杨光

摘要：电视剧《风车》用全新的艺术视角和笔触描写了北京净土庵胡同6号中梁家、舒家、马家、单家之间的恩怨情仇，其中由李晨饰演的梁尘这一角色贯穿始终并担任了叙事的主要作用。笔者从专业方向角度出发，力图通过这部反响极佳的电视剧中的“景别”角度来分析其运用在电视剧叙事中的美学意义。

关键词：《风车》景别；形式；内容；叙事；美学

孔笙导演选择四合院这个场所来进行故事的展开既有着一种内心情结在里面，也是一种以小见大的方法手段。小小的四合院在孔笙导演的指导下融合了正义、爱情、友情、变革、人性等诸多核心词汇的探讨，并且导演巧妙的设计了风车这个极具象征意义的桥段，我们都成为了树上的那个风车，见证了时间在空间中的穿梭。接下来，笔者将逐步展开对这部电视剧中景别参与叙事上的美学作用的分析。

1相关概念的界定

景别：通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围，其中以中景为划分标准，所有景别被归为两类，即远景系列（大远景——远景——大全景——全景——小全景）与近景系列（中近景——近景——特写——大特写）。全景系列的景别可以在观众心理上产生空间的远离感、旁观感，从而使得画面显得较为客观与宏观。反之，近景系列的景别会使得观众对画面有一种强烈的认同。

叙事：最简单的意思，即是对于故事的描述，但在文学、符号学等领域成为重要的概念，有其特定的意义，并发展出专门探讨叙事相关问题叙事学这门学科。

美：美，哲学概念，一般指“某一事物引起人们愉悦情感的一种属性”。美是具体事物的组成部分，美是不能够离开具体事物单独存在的。美学从诞生到今天，伴随着人类思想的不断提升和人类审美实践的日益丰富多彩，经历了多次转型，关于美的界定有着很多说法，但是笔者非常赞同我国美学大师朱光潜先生的说法，即美是一种主客观的综合体现。

2景别的地位与作用

画面景别单独存在、前后排列进行有机组合，可以形成特别强烈的造型效果和视觉效果。特别是当一部影视作品的无数个带有叙事元素、写意元素的镜头画面按照一定的规律排列组合起来的时候，就会产生一种节奏感与画面视觉流。笔者认为景别依附于每一个镜头，像极了文章中的每一个文字或者说每一句话。我们对于景别的选用以及如何排列这些景别的过程就是完成一篇文章的过程。好文章的形式感、风格化、中心思想以及重点情节内容，每一位读者都可以切身体会到，那么对于景别来说，笔者认为亦是同样的道理。

3景别叙事与美的关系

故事需要进行荧幕化的过程才能被电视机前的观众所接受，景别是最基础也是故事最为依赖的一种荧幕化的手段，它最为直白的展现在观众面前。前面说过，笔者同意朱光潜先生的关于“美”的分析，主客观的统一在荧幕上被表现为一种叙述与表意的统一，笔者认为对于景别来说，我们可以通过其形式与内容两个方面来分析其在电视剧叙事上的美学作用。

3.1景别在叙事形式上的美学作用

叙事形式是一种框架性的东西，重点在于我们怎么样来讲一个故事。形式这种显而易见的存在形成之后，随即而来的就是一种风格的产生。影片的节奏与景别形式上的作用密切相关。景别之间可以是緩慢的变化的过程，也可以是大幅度跨越式的变化过程，或者同景别相接也是可以的。

在《风车》这部电视剧中，大幅度式的景别变化是没有的，这与其本质是一个讲述故事的电视剧的本质密切相关。这类电视剧的重点不是给受众带来视觉上的刺激，而是娓娓道出一段故事。比如小宋佳饰演的梁尘小姨的这个角色，在本剧中戏份很重，是被导演所赞扬的一种精神的代表，导演通过第一个长镜头赋予了小宋佳出场的神秘性，但是景别上全是由近景系列的景别所组成，一开场就通过景别奠定了这部电视剧的一种节奏基调并赋予了其充分的故事性。在《风车》这部电视剧中，充斥着大量的中景、中近景、近景的组接，这样就在形式上赋予了故事片特有的一种美学形式感。

当然，在这部电视剧中，也有两级镜头相组接的情况，明显的加强了节奏感，例如当老舒的女儿发现傻姑娘被老舒强奸之后的这场戏中，老舒的女儿的近景之后紧跟着就给了一个小全，再配以音效的起伏，戏剧冲突与节奏感一下子就在整部电视剧中凸现出来。

3.2景别在叙事内容上的美学作用

正如前文所说，笔者将景别当作是写文章时候的笔墨，近景系列的各个景别因为所表述的内容比较紧凑，也可说是涵盖的东西比较少，故相当于文章写作中的重墨，将观众的注意力瞬间集中在作者希望表现的点上。回归到叙事内容上，这样的镜头有着强大的吸引力，会产生如下几种效果：

（1）渲染感情。近景系列所描述的对象都会给受众带来一种身临其境的感受，放大了平时我们可能会忽略的东西，也可以放大一种想要表现的心情，有点像是文章写作中的夸张手法。

近景系列的景别运用，使得我们的视线不断的迫近被摄主体，充分体会导演所要传达的感情。比如整部剧第一个高潮，即梁尘小姨被迫自杀的那一场戏当中，小宋佳的景别就没有松过中近景，在这诸多镜头当中导演取舍有序，知情人老舒以及老马家两口都是给到中近景，其他人都是多人一起出现在同个景别中，这就无形的传递了一种感情和导演的视角，观众也会不由自主的接受并感受这种气氛。近景系列景别的运用配以剪辑的流畅性营造了气氛的紧张与一种危险的感觉。

（2）简略叙说非重要的东西。这一点与近景系列正好相反，如果说近景系列是中国绘画中的工笔画的话，远景系列就是一种大写意。文章中简要的部分或者不重要的人物都可以用远景系列来表现或者放之于全景系列当中。在绘画中这是一种适当的留白，为了使观众观影的时候精神得到调节，故事性较强的影片中出现远景系列的景别也是很非常正常的，或者说对于不重要的部分，导演也是惜字如金的，不会给不重要的人或者场景一个明显的特写，在潜意识中使观众明白孰轻孰重。

利用景别详略得到安排来展现故事，从形式与内容两个方面将故事完成，景别在叙事中的美学作用还有很多值得去分析与学习。《风车》这部优秀的电视剧确实给了我们很多启发。

参考文献：

[1] 张会军.电影摄影画面造型[M].中国电影出版社，2007.

[2] 路易斯·贾内梯.认识电影[M].世界图书出版社.

[3] 维基百科：http：∥zh.wikipedia.org/wiki/%E7%BE%8E.