浅谈中国电视剧的文化品格

王亚楠

摘 要：综观当今中国电视节目市场，国产电视剧在各电视台的节目单上占有很大的份额。但同时，中国电视剧仍存在很多不容忽视的问题。本文正是基于此对中国电视剧的文化品格进行了分析，并提出在市场经济的宏观环境下，中国电视剧应该坚持其文化品格，实现经济价值和精神价值的同步提升。

关键词：中国电视剧 文化品格

1958年6月15日，北京电视台以直播的方式播出了我国第一部电视剧《一口菜饼子》，揭开了中国国产电视剧的序幕。改革开放以后，外国和港台地区引进的电视连续剧如潮水般涌入，吸引了大量的观众。以1984年为转机，中国电视剧开始扭转被动局面，无论从数量上、质量上都有了跨越式的提高，实现了生机勃勃的大发展。

电视剧是一种特殊的客观存在的人类社会精神文化现象，新兴的审美的社会意识形态，艺术的一个品种。[1]电视剧原本作为一种大众文化系列的文化现象和产品，来到中国以后，在我们的特殊国情和文化传统下，电视剧形成了它独特的大众文化品格。

一、中国电视剧的文化取向：主流意识

在中国，电视剧是一种以家庭氛围为核心的广泛传播的文化产品。无论文化素质高低、无论男女老少，都可以毫无障碍的观看电视剧。因而它不可避免地要表达整个社会的主流意识形态，体现出整个社会最主流的价值观。总体来说，中国电视剧的文化取向在价值观上的主流性凸出体现在4个方面：

1、美学上的类型化

在中国电视剧的受众主体中，从教育程度上看，大多数是处于教育程度三角形下端；从年龄来看，更多的是依赖家庭生活的中年群体；在性别比例上，女性受众更加依赖电视娱乐。因此，为了追求受众的最大化，电视剧的制作者无疑会采用向下兼容的策略，在美学上肯定会趋向于人物、人物关系、人物命运的类型化。综观中国主流的电视剧，体裁、叙事风格、人物语言、角色关系、故事架构等方面都体现出一定的共同性。尤其是同属于一个类型的电视剧，都体现着一致的美学特征。

2、伦理上的正统性

上世纪80年代，变革是当时中国社会的主流思潮，电视剧虽然在道德上体现了一定的超前性，尊老爱幼、从一而终的爱情观念仍是当时普遍的道德标准。进入90年代，由于中国主流社会对道德重建的重视以及电视机的普及，电视剧越来越主流化、大众化，中国电视剧在道德判断方面，比其他任何文化形式都更加传统。2000年以来，电视剧在道德上的伦理正统性体现得越来越明显。举个最典型的例子，在“警匪剧”、“宫斗戏”、“武侠戏”、“穿越剧”受到抨击的时候，所谓以家庭为核心的“亲情电视剧”成为了电视剧的主流。家是重建社会道德、重建价值系统的中介，传达着一种相对传统的长者本位的观念。

3、意识形态的主旋律化

随着改革开放的深入，中国电视剧日益受到市场经济、外来文化、思维逻辑的深刻影响，电视剧依然传达着以家庭为核心、以男权主义为主体的主流社会意识形态。强调对国家的忠诚、对家庭的责任、对朋友的仗义。另外，中国电视剧与主流政治意识形态也一直保持着高度的同步性。许多主旋律电视剧都反映了当时的时代风貌、热点话题，通过宏观的历史与政治背景来表现人物的时代特征，体现主流政治意识形态。

二、 提升中国电视剧的文化品格

如今社会，电视剧无可争议地成为现代人进行精神和情感活动的主要文艺表现形式，它影响着一般家庭成员的伦理观念和日常生活中的行为方式和评价系统。在我国，每年有多达上万集的电视剧供数亿万家庭进行选择观看。根据央视——索福瑞媒介研究报告提供的信息，我国有将近十亿观众平均每人每天把近一个小时的时间交给了电视剧。电视剧成为观众扣问交往困境参照他人经验的重要途径。[2]

观众在观看电视剧的同时可以对故事主人公自由地评价、辩论，通过人们的思想交流，使电视剧成为民间一个活跃的思想论坛。尽管如此，我们必须承认这样一个现实：在大多数情况下，人们观看电视剧的目的是为了消遣娱乐。在市场经济日益发展的今天，电视剧在商品化的过程中必将成为电视台的赚钱工具。近年来国产电视剧片面追求感官上的轻松快乐，肤浅的故事、廉价的煽情加上花哨的包装，显示出明显的“媚俗”倾向，没有真正地触动观众的精神和心灵深处，没有真正满足观众的伦理诉求，这是导致观众对国产电视剧失望的根本原因。国产电视剧精品稀缺、格调不高、品味低下、价值缺失等问题普遍存在。这主要是因为有相当一部分的电视剧制作者并不重视观众对故事强烈的伦理关怀和意义的需求，仍然坚持收视率只和单纯的感官快乐相连，岂不知当把故事的深层价值和伦理问题毫不犹豫地弃掷于旁的时候，恰恰是背离观众的时候。目前国产电视剧的落后，我认为最主要并不是资金和技术层面的问题，而是电视剧制作者在观念上没有与时俱进，片面追求经济价值而忽略精神价值。消费时代，中国电视剧如何坚守文化品格？

综观世界各地电视剧的收视率排行榜，占据重要地位、赢得良好口碑的大多是体现伦理关怀的电视剧。因此，在电视剧生产和制作的过程当中，对当代伦理问题的展开的程度越广泛深刻，对观众心理的卷入程度紧密，就越能实现作品的娱乐功能和经济价值。每天下班回家，闲暇时间，观众更愿意收看那些与自己内心深处产生碰撞，能够进行心灵沟通和对话的电视剧。因此，电视剧的收视率与故事的精神价值和伦理诉求是呈正相关的。尽管是在市场经济条件下，在大众文化娱乐化的背景下，作品的思想内涵依然发挥着举足轻重的作用。只有真正体现人文价值关怀、最大范围地打动人们心灵和情感问题的作品，才能够最大程度的保持其原有的文化角色和功能，也最能实现其产品的经济价值。

优质电视剧，应该坚守文化价值，具有民族精神，同时又符合艺术规律的美学诉求。只有这样的作品才能真正丰富观众的精神文化生活。当文化与资本结盟进入市场，我们必须坚持在感官层面与精神层面之间达到平衡，将文化品位与美学特征同步提升。打造我国电视剧文化软实力，向电视剧强国迈进！

注释：

[1]曾庆瑞.中国电视剧艺术学学科论[M].北京：中国传媒大学出版社，2008：54.

[2]曲景春.中美电视剧比较研究[M].上海：上海三联书店，2005：345.

参考文献：

[1]曾庆瑞.中国电视剧艺术学学科论[M].北京：中国传媒大学出版社，2008

[2]曲景春.中美电视剧比较研究[M].上海：上海三联书店，2005