古诗中的“炼字”艺术例说

佚名

古人写诗，十分讲究炼字，常是“吟安一个字，捻断数茎须”“两句三年得，一吟双泪流”。下面就古诗的“炼字”艺术作一点简要介绍。

1. 一字传情。即用最凝炼的文字表达丰富的意思。如“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”（唐·李益《夜上受降城闻笛》），着一“尽”字，写出了征人思乡的人数之多，伫立盼望的时间之长。

2. 化静为动。如“春风又绿江南岸，明月何时照我还”（宋·王安石《泊船瓜洲》），一个“绿”字写出了春风的气势、力量和作用，境界开阔，色彩鲜明，给人以春意盎然、生机勃勃的美感。

3. 以动写静。如“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”（宋·张先《天仙子》）。月本是相对静止的，但因为有了云的飘动，“月”也仿佛动了起来，着一“破”字，写出了明月冲破云层的动感；“花”本也是相对静止的，但着一“弄”字，便将它写得摇曳多姿起来。从云缝中探出头来的月亮，将月光洒在娇花上，投下婀娜多姿的花影，晚风轻轻地撩拨着含羞带娇的花，就好像花儿在月光的映照下摆弄着自己的倩影。“破”“弄”两字，将云、月、花三种景物都人格化了，极富生命感。

4. 以实显虚，以有形显无形。如“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”（宋·宋祁《木兰花》）。“春意”本是只可感知，不可听闻的。春天来了，红色的杏花挤满枝头，诗人就在这幅春景图上着一“闹”字，用拟人手法，把春景写活了。这一“闹”字既是绘景，又是写情，它不仅描绘了杏花盛开的艳丽景色，还写出了在春风吹拂下，杏枝摇曳、花儿微动的活泼动态，以及自己欣喜的心情。

5. 以乐衬哀。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（唐·杜甫《春望》）。鸟语花香，本是令人赏心悦目的景色，但因感时恨别，却使诗人见了反而泪落心惊。以乐景衬哀情，就使哀情更哀了。

6. 一语显旨。如“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴洲”（宋·林升《题临安邸》）。这两句表面上是说那些宴乐西湖、流连光景的游人，陶醉于香风而逍遥自得，实际上一“醉”字写透了那些忘怀故国者的可耻嘴脸。这些人不但志气丧失，甚至连骨气也没有了。一“醉”字凝聚了作者满怀的感慨和激愤。

“炼字”的方法是多种多样的，目的是选择最恰当的字眼来表情达意，鉴赏时须根据诗意仔细琢磨体会，学习诗人的“炼字”艺术。