浅析动画场景中装饰性风格的运用

侯承

（贵州大学 艺术学院，贵州 贵阳 550001）

浅析动画场景中装饰性风格的运用

侯承

（贵州大学 艺术学院，贵州 贵阳 550001）

装饰没有地域和时代之分，动画场景中装饰性风格的运用是对视觉的另一种编织，引起的视觉冲击雕饰动画场景的形式与内容.我国动画电影场景中装饰性风格较为突出，充分展现动画电影美的一面.本文以装饰性风格在动画场景中的运用为研究对象，简述了装饰性风格在动画场景中运用的范围与特点，分析了运用装饰性风格的具体表现以及运用手法.

动画场景；装饰性；装饰动画；场景设计

具有中国民族特色的动画电影进入世界影坛，数量上不断增加，风格上体现中国传统装饰的特点，越来越多地受到观众的赞赏.动画场景中运用独特的装饰性风格，意味着装饰性艺术走向多样化运用.装饰性风格的多样化运用，离不开积淀深厚的民文化，也不能缺少美术功底，还需要有能力将装饰艺术与动画技术结合起来使用，综合运用装饰艺术在动画中的表现力.

1 动画场景中装饰性风格的运用范围与特点

1.1 动画场景空间

动画场景在平面的设计上只有宽和高两个向度，在立体上有宽、高、纵深并形成三维空间.考虑到时间的推移，则出现了四维的空间，也是空间在时间轴上表现出来的装饰性.

通常情况下，特殊角度的动画场景要比正面角度的场景更加具有装饰性.场景空间有单一的、多层次的、横向排列的、垂直组合的和综合式的，这些不同形态的空间能给观影者带来不同的感受.如高宽空间带来稳固的装饰感，不规则的空间带来自由的装饰感，圆形空间带来柔顺的装饰感.无论哪种形态的空间，都要按照设计要求布置，把场景的内容由实到虚传导给观众，最终服务于场景.

1.2 动画场面调度

场面调度，就是指角色处于合适的位置，摆在场景中.场面调度主要包括的内容有画面调度、角色调度、场景的构图、视角和运动等.场面调度能够直接影响装饰性风格.

动画场景中的元素都是相互联系的，存在一个合理的连接方式，元素的不同布局体现不同的美，合理的布局能够形成别致的风格.场面调度能够直接影响装饰性风格.在动画场景的设计过程中，根据创作者的构想形成场面调度规律，从而使整个动画场景的内容更加丰富，让场景空间具有纵深感，展现出更有特色的装饰性风格.

1.3 点、线、面统一

场景造型中点、线、面是最基本的组成部分，点、线、面之间联系密切、相互映衬，最终形成统一的风格.点、线、面也是塑造场景装饰性的最基本元素，并遵循一定的规律构造动画场景的装饰性.

点的多少、疏密、大小等形态反映创作对象的节奏感；线的直、曲、长、短等形式经过巧妙的组合变化，能够表现出不同形态的装饰感；面的平、弧、曲等形式可以运用在不同的对象上，增加质感，同时运用肌理材质配合这些不同的面，能够极大丰富场景的装饰性.

1.4 色彩语言运用

动画场景中装饰性风格的运用需要具有对色彩语言的控制能力.色彩与场景的融合可以增加场景的感染力，为动画情节塑造环境氛围，体现动画意境的主题.色彩的不同搭配也能够创造出空间感，增加视觉的联想性，调动观众的情绪，营造不同的氛围，动画场景中冷暖色彩的对比能产生不同的装饰性.

动画场景设计中，同类色的色相对比产生的空间表现力较弱，使用类似色则可以增加场景的温和气氛，高对比色可以塑造很强的空间深度，强化视觉效果.

1.5 镜头的运动

镜头是动画场景的基本单位，补充景别和视角，是动画作品生命力的根本.动画中蒙太奇的节奏受到镜头运动的影响，镜头的运动使静态的内容对象产生动感，也能使动态的内容对象表现出更丰富的变化和运动.场景造型的运动也会受到镜头的影响.动画场景中通过镜头影响造型的运动能丰富场景的流动性，为动画场景设计增加艺术性和感染力.

1.6 气氛意境的营造

动画具有超现实的特点，很适合使用魔幻类题材，能够表现出独特的现实中没有的情景.一幅幅静帧的画面组成动画作品，每一幅画面都是静态的.场景气氛意境的营造离不开独特的时代背景和鲜明的地域特色，为了使静态的画面呈现丰富的动态效果，场景造型需要丰富多变，增加装饰性风格的运用，使观众不会对动画作品感到无趣.

在气氛意境营造方面，可以在视觉效果中运用超现实内容等制造出神秘感，引起观众的兴趣，从而增加场景中的装饰性内容.

1.7 场景的风格样式

动画画面的视觉效果能够很直观地体现动画场景的装饰性，场景的风格样式直接影响动画作品的视觉效果.采用独特的造型和表现手法能形成具有特色的艺术风格，从而为动画场景营造别致的装饰性.依据画面意境的需求，场景中可以突出视觉效果，营造动态的效果引起观众的注意.不同的场景风格具有不同的效果，强调平面的漫画风格的边缘线能够起到装饰作用；注重现实场景的写实风格运用色调和光影效果能突出场景的层次性，增强视觉的冲击力，装饰性的表现也更明显.

2 动画场景中运用装饰性风格的具体表现

2.1 角色运动中的装饰性表现

动画场景中运动中的装饰性表现主要体现在动画电影的动作表现上，我国的动画电影则主要表现在一些武打场面上，其中数大闹天宫和哪吒闹海最具代表性.在动画场景中，武打场面一般是运用动画的意象性表现来展现给观众的，在动画中并没有实际电影中的十分激烈的武打场面，在动画表现中，对手一般也是为迎合主角摆摆招式.在动画电影中，其武打场面的动作有对戏剧动作的引用和模仿之处，但在制作上又有所改良，有着别具一格的表现力.比如哪吒闹海中哪吒自刎的一幕，这个动作在处理上借用了戏剧中霸王别姬的虞姬自刎，经过动作处理后展现给观众独特的美感.在哪吒闹海的动画场面中，哪吒背过身去，宝剑则从他的颈脖上抹过，这样的动作处理给人一种悲壮的美感.在《金猴降妖》电影的孙悟空三打白骨精片段中，孙悟空变换了许多找事，且每一次变化找事都会被可以强调和表现出来，这属于定式亮相的表现方式，往后的武打场面也沿袭了这种风格，动画电影对这种画面的突出设计，动画人物的武术特征通过定式亮相的方式进行显示，这都是电影角色运动当中的装饰性风格的运用.

2.2 角色造型中的装饰性表现

在动画角色造型当中,脸谱造型是十分普遍的.脸谱化指的是脸谱要和人们的医师相结合，两者之间有必然的联系.动画电影天书奇谭中的贪财县官就属于一个通过脸谱形象的塑造被夸张化的角色,动画人物县官的设计借用了戏曲中小花脸的脸谱设计,整体上给人一种滑稽、贪婪的感觉.民间工艺美术作品真实地反应了广大人民的生活状态，但在动画设计和创作当中通常会加大装饰性表现的比例，其中图案就是一个很好的证明，其集中表现在动画中古代神话形象的塑造上，比如哪吒、十太子等动画角色都被塑造成白白胖胖的娃娃脸形象，十分招人喜爱，而善良的仙女、美丽的王妃等都塑造成了典型的瓜子脸、苗条身材的美女形象.

2.3 装饰构图的装饰性表现

在我国初期的电影动画当中，散点透视是其重要特征之一.总的来说，色彩、亮度和线是动画空间的主要影响元素.电影画面当中的时点能够随意移动，因此视阈无法给其设定相应范围.时点移动时采集的部分都能够在画面里显示，动画电影中能够应用和表现多种透视法则，但除特殊镜头需要外，一般不会使用焦点透视法.在我国动画电影中，平视体构图和立体式构图都得到了广泛应用，其中平时提构图和透视体构图都包含在装饰构图的范围内.

2.4 装饰色彩中的装饰性表现

色彩在动画场景中的应用在一定程度上能给观众不同的意识回馈，这种意识回馈和人们的生活密切相连.比如蓝色给人冷漠的感觉，橘红色给人温暖的感觉，红色则让人感到喜悦等.

3 动画场景中装饰性风格的运用手法

改化与嫁接的程式化属于吧装饰元素假如动画场景修饰当中的比较常用的手法，其表现形式包括借线造型和借形造型两种.借形造型指的是吧某个形状的各部分通过拼接、剪切等方式相结合，产生一个新的造型，其典型运用例子是动画哈尔的移动城堡，动画创作者把巴洛克风格的建筑场景搬进了汤婆婆办公室的造型，显得风格华丽却不突兀，让观众在欣赏富丽堂皇的巴洛克风情中大饱眼福.借线造型是对借形造型的眼神，它一般适合用于动画对称场景的设计当中.

夸张与概括也是动画场景设计当中的常用表现手法，具体内涵是在原油客观事物形态的基础上运用想象力和创造力将其进行夸张的变形.夸张手法和概括手法的作用是在原油形态固有特征的强化基础之上，让场景的造型风格更加鲜明，其装饰性更为突出；并对场景的情感表达和形式之美进行强化.概括手法是对客观事物原有形态的提炼和简化，增加其艺术感染力，夸张手法则是对场景造型的个性进行放大，增加场景的趣味及其情感趋向.动画凯尔经的秘密中场景则明显采用了概括和夸张的手法来进行表现，小猪被概括中方中带圆的形状，突出耷拉的耳朵、突出的鼻子和俏皮卷的尾巴，色彩亮丽清新，有较强的装饰感和艺术表现力.

线条的运用在动画场景造型塑造中起着十分重要的作用.不同的线条对场景起到不同的装饰作用.直线在动画场景表现当中具有明快硬朗的装饰表现力；而曲线则具有原画流动的温润的装饰表现力.动画尅而经典秘密的场景中多用原画的线条作为场景的装饰元素，以粗线为中心，细线辅助粗线，二者相结合并统一与动画场景当中，蜿蜒的曲线围绕着动画主体造型展开设计，大大增强了动画场景的装饰性和秩序感.

在动画场景造型设计当中，可利用单一图形或多个单一图形组成的组合图形作为一个装饰单元来对装饰性进行表现，起哄图形和图形之间的渗透性和关联性能够形成一定的预警，对造型的秩序性、方向性和层次型进行表现.不同材质的优美纹理能够让人们感受到大自然的艺术美，在动画场景中添加激励效果，可以增强装饰单元的耐看性和场景的质感，让装饰元素更具视觉冲击力.

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