浅析古筝摇指的应用

（安阳师范学院音乐学院古筝教师 河南安阳 455000）

众所周知，古筝是民族乐器中弹拨乐器组的一员，弹拨乐器的特点在于擅长演奏时值较短，颗粒性较强的音符和节奏，对于线条状的长音，表现抒情段落的流畅性显得稍有不足。为了能达到这种线性音乐的效果，古筝从技巧上创造性的发明了摇指这一技法，摇指的出现，很好的解决了古筝缺乏连贯、歌唱性的旋律的问题。

一、“摇指”技巧的作用

“摇指”是指在同一个音符上使用同一个频率进行的连续不断的反复弹奏，从而形成一种相对于单音的线型音响效果。它的作用是在筝曲演奏中解决由点成线，从而更好的体现音乐形象。并且能够起到美化音色、润饰作用的效果。还能体现乐曲地方及流派风格和演奏者个性的功能。“摇指”具有十分强的模拟性功能，能够充分表现乐曲的音响效果。如模仿风声、水声及其它乐器特色的音响效果。

二、“摇指”的分类及在筝曲中的运用

（一）大指悬腕摇

大指摇是指右手悬空于琴弦，食指捏住大指指甲，用腕部的摇动带动大指快速的托劈运动。这种摇指音色美且通透，在演奏时便于与其他技巧的交换，并且手臂，手腕均属于放松状态，摇出的音更加的松弛。只有在悬腕的前提下，才能进行多指摇与扫摇等等。因此悬腕摇是在筝曲运用中较为常见的一种摇指。

《林冲夜奔》第二部分夜奔、快板。这一段营造的是林冲在夜间被人追杀，他竭尽全力地抵抗、逃跑的那种气氛。此段是短时值的摇指加弹拨音的来回转换，如果扎桩摇后立刻弹音，然后在把手放回前岳山处扎桩摇，对于快速的乐曲是很麻烦的，一会儿摇一会儿扎桩即使速度达到，但容易让手跟整个胳膊紧张；即使速度不快，也会使人听着音乐不连贯，毕竟是多了来回往前岳山扎桩的步骤。此时用悬腕摇正好弥补其空缺点。

（二）大指扎桩摇

大指扎桩摇是指在摇指过程中，将右手的小指作为支撑的重心，放到前岳山处，仍然以食指捏住大指指甲，手臂带动手腕连续托劈的一种摇指。大指扎桩摇最大的好处在于能长时间的连续不断的进行摇指，声音频率较密集，可塑性强。《将军令》的第一段特点在于长时间的旋律是由摇指奏出，其运用大指扎桩摇来展现快速、均匀、细密而有力的摇指，音色饱满、结实，音头带有爆发力并且重音清晰。由于大指扎桩摇以小指为支撑点，并且为演奏较长旋律的摇指连接提供便捷条件,并能保持耐力、速度及力度。因此在段落中运用大指扎桩摇可以使此曲旋律在古筝上得到尽情发挥。

（三）食指摇指

食指摇指是现阶段较少用的一种摇指类型，是以右手手腕放在琴头前岳山处，以手腕为支撑，大指捏住食指指甲，手腕带动食指快速抹挑的运动。食指摇也可用悬腕的方法弹奏，用右手的大指按住食指的义甲作为支撑，以腕部为轴心，由食指来回连续的抹挑形成的摇指。食指演奏时就像弹钢琴一样，它始终保持于琴弦的垂直接触，避免了不必要的摩擦，减少了因触弦而带来的杂音，适合于抒情、优美的曲目。

(四)多指摇

多指摇是多个手指同时进行摇指的弹奏，包括二指摇、三指摇、四指摇，均使用大指，以此添加上食指、中指、无名指。《情景三章》的引子部分就是很好的使用多指摇的例子，囊括了多指摇的类型，演奏出由点到线、再由线到片的特殊音响效果。此曲在单指摇旋律的基础上逐步改成多指摇，使音响逐步由点到线再由线到片的特殊音响效果，使音乐音响的和声效果有了大大的提高，大大的丰富了旋律的表现力及感染力。

（五）扫摇

右手中指勾一琴弦或相邻的数弦的同时，大指悬腕摇高八度的旋律音。扫摇是在大指悬腕摇的基础上创新的一种综合性的摇指技巧，是在摇指的过程中加入了中指、无名指快速的扫弦，从而表现出一种较为强烈的音响效果。例如《站台风》一曲中，扫摇技巧的应用充分表现出台风的肆虐、狂风暴雨交织的激烈场景。又似乎呈现出码头上工人们与台风抗争，无畏顽强的音乐形象运用扫摇这一创新技巧表现的淋漓尽致，把音乐与人的内心紧张度又进一步加剧，更富戏剧性。

（六）弹摇

当代筝曲创作中，摇指技法的创新里，弹摇无疑是最具代表性的技巧之一。古筝弹摇，顾名思义是有弹有摇，摇指中伴随着弹弦，弹弦过程中又交杂着摇。两者共同在某一时间段出现，所达到的是点线结合，声部交织，复调色彩浓厚，是一种较难掌握和较难运用的现代古筝演奏技巧。《夜深沉》是王中山先生根据著名京剧曲牌改编成的古筝曲。用古筝摇指模仿京胡的抖弓，是采用“弹摇”方法进行弹奏，即中指弹奏旋律，大指摇出低音声部，左手再略加颤音等等。“弹”强调音头，大指“摇”加颤音表现抖弓效果，则正与京胡抖弓可谓是异曲同工之妙。

三、“摇指”在筝曲中的意义

自摇指技巧问世以来，就一直在众多筝曲中得到广泛的运用。除了其完善了古筝线性旋律的表现，更重要的是摇指丰富的表现力是其他技巧无法比拟的。不同的“摇指”在筝曲中的表现意义也是大相径庭。大指悬腕摇的优势是便于选择音色。古筝琴弦的每个位置所发出的音响效果是不同的，同一根琴弦，在岳山根部声音则比较脆、亮。表现活泼的、开心的、振奋的情绪。而在琴码根部就相对比较暗淡，表现出伤心、幽怨的情绪。大指悬腕摇不受固定支点的限制，可以在琴弦间选择有变化的的各种音色，使摇指音色变化丰富，增强乐曲的表现力。大指扎桩摇最大优点在于能长时间进行“摇”且手型不易改变，并且能保持耐力、速度及力度。它可以使歌唱性的旋律在古筝上得到尽情发挥。食指摇在表现乐曲旋律的时候重点在于音色的体现，轻柔、细腻、流畅则是其特点。多指摇多体现音乐音响的和声效果，使乐曲具有表现力及感染力。

扫摇是一种综合性的“摇指”技巧，善于表现声效型的音乐效果，增添乐曲激烈，热闹的感觉。多用于烘托气氛。弹摇是一种较难的古筝摇指技巧，它的出现，增添了摇指过程中的复调元素，织体更加丰富，声部性更强。

古筝演奏中的“摇指”是一种表现多样化的演奏技巧，不同的摇指技巧在不同的古筝乐曲中所表达着不同的音乐语汇，只有了解不同的摇指类型，各种摇指的方法及所表现的意义，才能在作品中找到最合适的一种摇指技巧，从而更为准确、完善的表现乐曲的内涵，最终达到演奏技巧与乐曲表达如出一辙。

[1]期刊论文古筝摇指和音色构成技术分析 - 黄钟(中国·武汉音乐学院学报) -2006(1)

[2]期刊论文古筝右手悬腕大指摇在作品中的运用 - 黄钟-武汉音乐学院学报 - 2009(3).