论许浑七律对两宋诗人的影响

吕海龙

（盐城师范学院 文学院，江苏 盐城224002）

许浑，字仲晦，润州丹阳（今江苏丹阳）人，晚唐著名诗人。元辛文房《唐才子传》卷七载：“浑乐林泉，亦慷慨悲歌之士，登高怀古，已见壮心，故为格调豪丽，犹强弩初发，牙浅弦急，俱无留意耳。至今慕者极多，家家自谓得骊龙之照夜也。”［1］许浑被后人誉为“晚唐正变之首”［2］。其诗在元前影响甚大，其中尤以两宋时期为代表。

许浑现存诗歌皆为律诗，尤擅七律，南宋学者范晞文《对床夜语》卷二曰：“七言律诗极不易，唐人以诗名家者，集中十仅一二，且未见其可传。语长气短者易流于卑，而事实意虚者又几乎塞。用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李杜之后，当学者许浑而已。”［3］15范晞文此处评价虽有夸大之处，但纵观两宋诗坛，许浑七律诗确实受到普遍的推尊与模仿。这一点少有研究者注意。故兹从遣字用句、章法格律、审美情趣三个最主要的方面对之进行论述。

一、遣字用句

两宋诗人在遣字用句方面所受许浑影响甚大，主要体现在三个方面：一是对字法的学习；二是对句法的偏爱；三是改动许浑诗中的个别字词，化用其句而自成己篇，从而进行效仿。详论如下。

一是学习许诗的字法。“字法”者，即“炼字”。古人对“炼字”极为重视，如南宋诗论家魏庆之《诗人玉屑》卷八中便明确指出：“作诗在于炼字”［4］。许浑在“炼字”方面，可谓颇具匠心，同时又有章法可循。细读许诗，即可发现最突出的一点为许浑诗爱用数字构成对偶。其中，尤其热衷于用“一”字和其他数字作对。许诗中，此类数字对中使用次数最多、艺术成就最高、影响最大的是以“一”对“千”，多有脍炙人口、流传千古的佳句。如《和友人送僧归桂州灵岩寺》云：“碧云千里暮愁合，白雪一声春思长”。又如《京口闲居寄京洛友人》云：“一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋”。总的看来，许诗“一”字对的运用，形式多样，表现力强，读来气韵流动，饱含感情，大大深化了主题。

以“一”对“千”的字法，多为两宋名家所效仿。胡应麟《诗薮》云：“宋初诗人学晚唐者，寇平仲‘江楼千里月，雪屋一龛灯’，许浑语也。”［5］确实一语中的，所言不虚。林逋《闻叶初秀才东归》颈联“吟生千里月，醉尽一囊钱”［6］句，亦可说是对许浑此类字法的模拟。

二是偏爱许诗的句法。许诗觅句有法，喜作拗变，这是许诗的鲜明艺术特征。清王士祯《分甘余话》卷三云：“唐人拗体律诗有两种，其一苍莽历落中自成音节，如老杜‘城尖径仄旌旆愁，独立缥缈之飞楼’诸篇是也；其一出句拗第几字，则偶句亦拗第几字，抑扬抗坠，读之如一片宫商……许浑之‘溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼’是也。”［7］此话极为切合实际。许浑在实践上对杜甫的拗体律诗加以继承和发展，将其不规则的拗律改变成规则的拗律，“以击撞波折克服用韵过于圆熟顺滑的弊病”［8］。许诗拗变别具一格，故清李重华称之为：“乃拗体中另自成律”［9］。

许浑诗歌拗体，读来音节和谐，抑扬顿挫极富音律感，同时具有程式化的特点，易于学习掌握，迎合了江湖诗人作诗刻意求工且无意于苦吟的审美趣味。因此，江湖诗人对许诗尤为偏爱并尊之曰“丁卯句法”。方回《瀛奎律髓》卷二十五《拗字类序》中清楚地指出这一点：“今‘江湖’学诗者，喜许浑诗‘水声东去市朝变，山势北来宫殿高’，‘湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来’以为丁卯句法。”［10］

三是化用许诗而自成名篇。两宋诗人对许浑诗歌遣字用句学习的表现，还在于对许浑诗句的直接模拟。其中，仅仅改动个别字句，就自成名篇。

直接受许浑诗句影响的作家，以曾极与陈允平为代表。曾极《新亭》云：“春山四合绕天津，风景依然似洛滨”。其中“风景依然似洛滨”乃化自许浑《金陵怀古》之“惟有青山似洛中”句。江湖诗人陈允平《题灵隐寺泉》中的“石屋雨来春树暗，海门潮起暮云高”，则是化用许浑《登故洛阳城》中的“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”一句。

间接受许浑诗句影响的以王安石最为突出。北宋吴开《优古堂诗话》卷一“两山排闼送青来”云：“荆公诗云‘一水护田将绿绕，两山排闼送青来’，盖本五代沈彬诗‘地隈一水巡城转，天约群山附郭来’。彬又本唐许浑‘山形朝阙去，河势抱关来’之句。”［11］又许浑《南亭夜坐贻开元禅定二道者》有“高树有风闻夜磬，远山无月见秋灯”句。刘沧《咸阳怀古》诗云：“天空绝塞闻边雁，叶尽孤村见夜灯。”南宋范晞文认为刘氏之作后出转精，其《对床夜语》卷五云：“（刘沧诗）尤为工妥。王荆公‘已无船舫犹闻笛，远有楼台只见灯’之句必由此联出也。”［3］35王安石或通过沈彬、或取道刘沧，从而间接对许诗名句进行模仿。这一点非常明显，亦可验证许浑对两宋名家的影响是不容忽视的。

二、章法结构

“元诗四大家”之一范德机《诗法正论》云：“律诗第一联是起，第二联是承，第三联是转，第四联是合。大抵起处要平直，承处要从容，转处要变化，合处要渊永。”［12］可见，前人写律诗对章法极为重视，尤其讲究起、承、转、合之变化。两宋诗人非常重视对许诗章法结构的学习。

许浑七律诗很讲究章法，其结构有法可依，一般呈“三部式”特征。此点特征在许浑的怀古诗中最为典型。所谓“三部式”，即一首诗歌：开篇引题；中间申述题中之意，往往是写景；最后以抒情卒章。

“三部式”结构的诗如《金陵怀古》：“玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。”诗歌首联点题，“玉树”，指南朝陈后主所制之曲《玉树后庭花》。“王气终”，指出南陈小朝廷在《玉树后庭花》的靡靡之音中为杨广所率领的隋朝大军所灭。中间部分具体描写覆亡后的衰败之景：颔联以片片松楸与千官荒冢，参差残宫与高低禾黍；共同组成了一幅黑白色调的水墨山水画，影射出金陵颓败凄寂的景象。颈联中，诗人由实入虚，借助“石燕”、“江豚”的传说，写出晴雨相间，风云变幻的沧桑。点染历代王朝的兴衰更迭，同时暗示世事苍生的无常不定。最后，诗人抒情：“英雄”一去，豪华殆尽，抚古惜今，意在预说衰败的唐王朝必将同陈朝一样走向衰亡。此类三部式诗还有许多，如《咸阳城西楼晚眺》、《送客江行》、《送杜秀才归桂林》等。

许浑的怀古诗与晚唐同类题材创作的诗人相比，形成了自己的特色，即融深邃悠远的思想内涵于意味深长的山川景色之中，同时以三段式的结构为表现载体，从而形成一种特点鲜明且易于掌握的怀古范式。

许浑的“三部式”怀古诗得到两宋诗人的肯定和模仿。如周弼，生活于南宋之末，与许浑有着相似的时代背景。王朝末代的阴影折射在诗人的心湖，泛起层层的涟漪。同样的感慨，让周弼自然而然地学习了许浑的怀古之诗。如《严陵钓台》云：“睛江万里绿波来，惆怅君房去不回。秦苑山河归故国，越乡风雨闭荒台。春风一道江蓠绿，落日千峰杜宇哀。欲访钓台无处所，野花如雪满汀开。”在章法结构、谋篇布局上面纯然是师承许浑的“三部式”，首联点明题旨，中间写景。尾联“欲访钓台无处所，野花如雪满汀开”抒情，且在构思命意上与许诗“英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中”一句颇为相似。皆有一种物是人非的感慨。

三、审美情趣

王世贞《艺苑卮言》卷四尝云：“宋诗如林和靖《梅花诗》一时传诵，‘暗香’、‘疏影’，景态虽佳，已落异境，是许浑至语。”同卷又曰：“（严羽《和上官伟长芜城晚眺》）七言律得一联云‘晴江木落时疑雨，暗浦风多欲上潮’，然是许浑境界。”［13］林逋是宋初“晚唐体”诗风的代表人物之一，其诗善于造境，不下唐人。严羽是南宋后期著名的诗人、诗论家。严羽论诗推重汉魏盛唐、号召学古。林逋、严羽的作品都受到了许浑的影响，与许浑之精致细密的诗境有相通之处。看来，从时间段来说，由北宋初年至南宋后期；从受众来言，无论是晚唐体的拥护者，还是盛唐诗的号召者，皆不免受到许浑诗境的影响与笼罩。

许浑作诗又时有俗语。南宋陈后山《次韵苏公西湖观月听琴》云：“后世无高学，举俗爱许浑”。江湖诗人多学习许诗诗风浅近、时用俗语的特点。如刘克庄、戴复古、周弼、姜夔、陈允平、曾极等人。他们某些作品亦被人贬为“村儿之语”。如清贺裳《载酒园诗话》卷一云：“复古‘一心似水唯平好，万事如棋不着高’。高菊间‘主人一笑先呼酒，劝客三杯更当茶’，王梦弼‘三年受用惟栽竹，一日工夫半为梅’，方翥《寄友》‘胸中襞积千般事，到得相逢一语无’，程东夫‘荒村三月不肉味，并与瓜茄倚阁休’，当时自以为入情切事，不知皆村儿之语，徒供后人捧腹耳。”［14］

在审美情趣上，受许浑影响最大且最为高明的诗人当属陆游。钱钟书《谈艺录》云：“《养一斋诗话》卷四、卷五皆谓：放翁虽尝云：‘文章光焰伏不起，甚者自谓宗晚唐’，而所闲居遣兴七律，时仿许卯云云，颇有见地。……江西宗派悬晚唐为厉禁，陈后山《次韵苏公西湖观月听琴》末韵即曰：后‘世无高学，举俗爱许浑。’放翁嗜好，独殊酸咸，良由性分相近，譬如丁卯《陵阳初春日寄汝洛旧游》云：‘万里绿波鱼恋钓，九重霄汉鹤愁笼。’放翁反其意 《寄赠湖中隐者》云：‘万倾烟波鸥境界，九天风露鹤精神。’丁卯赠《王山人》云：‘君臣药在宁忧病，子母钱成岂患贫。’放翁《幽居夏日》仿其体云：‘子母瓜新间奠俎，公孙竹长映帘拢’此皎然《诗式》所谓偷‘格’。”［15］

正如钱钟书所言，陆游对许浑创作技巧的借鉴接受，在其闲适之作中表现得特别突出、充分。放翁虽尊崇盛唐而轻卑晚唐，但其部分诗歌却俨然晚唐风味，特别是闲居遣兴七律，其纵情烟波，落笔幽居的审美情趣与许浑的“丁卯体”何其相似乃尔。表面看来，放翁是违心作高论，其诗学观念与实际创作凿枘不投。但实际上，这既是时代风气使然，亦说明了许浑诗歌的艺术魅力是难以阻挡的。

小 结

北宋初年，“西昆诸公之拟玉谿，但学其隶事耳，殊滞于句下，都成死语。其余宋初诸贤，亦皆域于许浑、韦庄辈境内”［16］。南宋中期以后，晚唐诗风大炽，许浑的诗史地位更是得到了诗家的重视。江湖诗派即奉许浑为其宗师之一，如该派颇有影响的诗人周弼“以唐诗自鸣，亦惟以许集谆谆诲人”［3］15。研究表明，北宋的林逋、王安石、寇准，南宋的陆游以及周弼、曾极、陈允平等江湖诗人，成就和影响都不容小视，他们的若干作品从不同方面体现了对许浑诗歌的学习与模仿。许浑对两宋诗人的影响是值得关注的。

［1］辛文房.唐才子传校笺［M］.北京：中华书局，1990：241.

［2］许学夷.诗源辩体［M］.北京：人民文学出版社，1987：184.

［3］范晞文.对床夜语［M］.上海：商务印书馆，1937.

［4］魏庆之.诗人玉屑［M］.北京：中华书局，2011：240.

［5］胡应麟.诗薮［M］.上海：上海古籍出版社，1979：222.

［6］林逋.林和靖诗集［M］.杭州：浙江古籍出版社，1986：19.

［7］王士祯.分甘余话［M］.北京：中华书局，1989：68.

［8］罗时进.唐诗演进论［M］.南京：江苏人民出版社，2001：145.

［9］李重华.贞一斋诗说［M］.上海：上海古籍出版社，1963：929.

［10］方回.瀛奎律髓汇评［M］.上海：上海古籍出版社，2005：1107.

［11］吴开.优古堂诗话［M］.上海：商务印书馆，1936：23.

［12］陈伯海.唐诗学史稿［M］.石家庄：河北人民出版社，2004，354.

［13］王世贞.艺苑卮言［M］.南京：凤凰出版社，2009：68.

［14］郭绍虞.清诗话续编［M］.上海：上海古籍出版社：1983：237.

［15］钱钟书.谈艺录［M］.北京：三联书店，2008：316.

［16］姚鼐.近体诗钞［M］.上海：上海古籍出版社：1986：3.