浅谈中国画的发展与创新

盛云飞（南京师范大学 江苏南京 210046）

中国画是一门具有中国民族文化特色的绘画艺术，是经过千百年的不断发展，创新，演变而得来的。然而这么多年以来，中国的发展过程中，中国画家们觉得去界定，评定的概念就是：要保持中国文化背景，中国笔墨纸砚的功能存在，无论采用什么样的方法，即使是用结合或者借鉴的形式方法，都可以将之称为“中国画”。有的人认为：只有维护传统，那才算的上是中国画。这种人的思想就大多存在了保守性和片面性，可是在当今社会，这些所谓的保守主义并非是少数。但是在这个世界上一切事物都是在推陈出新，革故鼎新的巨大波涛中凭着自身发展的规律不断前行的，中国画自然也就跟随着这其中的规律，经过千百年的不断演变发展，赋有了多样不同的艺术表现形式。所谓传统，并非一成不变，而是在不断创新发展中演变，所以传统并非不去创新。于是这也就推翻了之前有些人的认为：维护传统就不能创新。

那我们要怎么去创新呢？从不少的书本上我都看到了这么一句话：绘画艺术的根本目的是艺术创新，学习，掌握绘画技法不是最终的目的。作为一个画者，如果连属于自己的艺术风格都没有，并且创造不出为我独有的表现技法，那么如何谈去做一个成功的画者呢?可见创造，创新是多么的重要。

但是现在中国画的发展和创新并不是一帆风顺的，研究显示，中国画发展出现了停滞现象有两种原因：1.以“术”为本的艺术观念阻碍了中国画的发展；2.中国画线描意识束缚了中国画的发展。然而这两种因素怎么就阻碍了中国画的发展呢？那就让我们来一一分析一下。

“术”，何为“术”？“术”就是方法与手段。古人常说，不学无术，就是这个术了，人要想拥有这种技能——“术”就必须去学习。这种思想上的认识并没有什么错误，关键就在于我们学到了“术”之后的目的是什么。对于学习而言，学习知识和技能的目的完完全全是为了掌握一种技术，一种学科；而对于绘画而言，学生从老师那里学习绘画的技法，比如：勾线，着色等等。然而，学生从老师那里学到的这些绘画技巧——“术”，只是单纯的把老师所掌握的绘画技法转移到学生们的手里，这种求知的方式从本质上是以“术”传“术”其实结果就是重复着老师或者前人的绘画技法，所达到的目的只是学会了画画，没有属于自己的研究与创造。所以我们不能单单的只去研究“术”，还得去研究“理”，研究“理”的目的，是为了全面完整的关照“术”的发展与艺术表现。只论“术”不论“理”，其结果只能使绘画技术趋于单调，从而造成了绘画艺术表现的局限性。要知道，一切“术”的产生都来源于“理”，无“理”则无“术”，“理”是“术”之本。追溯到最早的“术”，同样也是源自于根本之理，也就是中国的传统哲学。

在绘画艺术的领域里，重复和借鉴别人的技法，只能是改良，不能算是创新，只有建立自己的艺术理论体系，在此基础上才能产生新的“术”。中国画之所以能够存在那么久的时间，也就是因为它将“术”“理”结合在一起运用，通过也融入了太极思维中的“以意立象”思维方式，在这个基础上，或多或少的进行再次改变，创新得到了之后的“术”，形成了众多的艺术风格与艺术流派。“有为”思维是有局限性的，这些变革和发展都是在“有为”的思维形式中进行着”，这些变革与发展都是在“有”的思维形式中进行着“术”的变化，发展到一定程度却无法向前跃进，我想也就是因此中国画艺术才会出现再向前发展的危机。

目前，对于画家的创新而言，最重要的就是转换思维模式，而不是中国画的转型问题，如若画家的艺术思维模式转变了，一切都会改变，绘画中所触及到的“术”自然而然也会进行改变。

第二个影响因素是中国画线描，但是为什么呢？要知道线描是中国画的基础。各个画家就是通过线描的疏密，轻重，粗细，虚实交织成全图和谐的节奏和韵律，形成作品独特的艺术效果。又怎么会影响到中国画的发展呢？自古以来，中国画艺术表现技法惯用的线描方式，可谓是中国画艺术的一大特色。从中国原始崖画，陶器展示出的线条，直至后来出现的中国画用线的十八描法，无不显示出中国画艺术运用线描的技巧，及历代中国画家对线描运用的情有独钟。中国画艺术经过了上千年的发展，用线的技术水平早已经达到了登峰造极的境界，这就造成了后代的中国画家无论怎样努力改造，变化用线技法，也都未能跨越出中国古代画家用线的规范。我想这其中的原因还是由于中国画发展长期以来，只遵循着一种单纯的艺术思维模式，使多数画家认为：中国画离开了“线”就不知道该如何去创造。致使许多中国画家在对待中国画发展问题上，只认识到对绘画“术”的变革，从未认识到“术”的变化是来自于“理”。因此线描束缚了中国画的发展。

假如因为市场需要，不愿意改变自己的风格，或者不敢改变自己的面貌，就可怜了，因为完全是为别人劳动了。还有就是，因为本事不大、视野不宽、能力有限，无法变化自己的风格，那就更遗憾了。

中国画的发展好与坏，还有很长很长的一段时间去考究，我们到底能为中国画的发展做点什么？正视中国画发展问题，呼吁大家从本质上看到问题，扬长避短，不能一昧的继承传统，也不能一昧的科学创新，总之将传统与创新两者统一，那么我相信中国画发展会有所前进。