从书籍装帧到书籍设计的概念重塑

杨易欣（岭南画派纪念馆 广东 广州 510000）

书籍装帧发展到精装的阶段，已经不仅仅取决于质料载体及装订方式，而逐步开始融入了装帧工作者对书籍内容的理解及自身对书籍形态的把握，由此，书籍装帧走入了一个新的概念——“书籍设计”，装帧的工作亦更多地由设计人员把握。这就需要重塑书籍设计的概念。

一、“书、装帧、设计”概念的提出及转化

在谈到装帧与设计的区别之前，我们应该首先解决一个问题：书是什么？

书的本意是将信息汇集排列装订成册，因此，谈到“书籍装帧”的涵义，可以理解为完成一本书的过程中的装订环节。装帧的“帧”，本意为书画等物的数量单位，多页纸装合而成，即为装帧。

然而观察当今书籍的发展，书的本意已不足以概括书所能赋予的文化内涵。从广义来说，书籍既是作为信息传递的物质载体，亦是文化内涵的精神载体。因而，随着书籍概念被重新认知，装帧一说亦难以适应当今的书籍艺术。由此有人提出了“书籍设计”一说。

书籍设计一词，意即书籍从计划到形成的整体过程，也就是书籍的整体艺术设计。本文认为，设计是一种创造性的活动，“书籍设计”这一概念充分反映书籍艺术的实质，既立足于物质载体的结构和形态，又关注文化内涵的完美结合。上文之所以对历史作出回顾，一方面是借助历史阐述装帧在书籍发展史上的重要地位，另一方面是表明从装帧到设计，是为了更好地完成书籍结构和形态，是书籍艺术发展的必然趋势。

二、从“装帧——包装”到“设计——整体”

在书籍整体设计这一概念被提出之前，人们往往认为书籍装帧就是对书籍进行包装设计。这一认识存在很大的片面性。

我们知道，包装是产品的外在附加物，其最大的功能是保护商品完整性，并常常附有对商品属性的介绍。而现代书籍封面大多亦存在对内文保护和介绍的两大功能；此外，一个精美的包装可以为产品提高价值，而精装书亦有着异曲同工的作用。因此两者有着一定程度的相似性。

那书籍设计为何不能简单等同于一般的产品包装设计？

一般产品包装可以独立存在于产品之外，人们在使用的时候可以摒弃包装，这对于产品本身是没有影响的。其形态亦多种多样，可见设计空间是较大的。而书籍是一种特殊的产品，相比于一般的物质产品，书籍的实用性更多地体现在其文化内涵方面，即从物到意的形态转移，这种从实物到精神的产品，从内至外的物质表现都应体现同一种文化涵义，决定了书籍的装帧与内容应是相互统一的，两者不可分离。从装帧到设计，书籍艺术作为人类意识的表现形式，比一般的产品包装更具有影响力和生命力，其使用价值是有传承性的。

此外，由于书籍自身特定的物质形态，决定了书籍设计不能天马行空，亦不如一般产品包装设计的发挥余地大。

三、书籍整体设计与书籍形态的多维空间关系

在未引入书籍整体设计的概念前，书籍装帧的着眼点主要在于封面的设计。这是在只具有长宽的二维平面上的设计活动。但是现在提出书籍设计，我们应该更多关注书籍所特有的多面的形态。

就书籍形态的完整性而言，它是具有三维立体形态的，所谓“一页不成书”，其特殊性就在于书籍是由二维平面的书页叠加所构成。换言之，书籍整体形态的存在是依赖于作为局部单位的书页所体现的平面形态构成的，反之书页平面形态在书籍整体关系的支配下达到价值的最大化，两者是相辅相成的。

平面构成是视觉直观造型艺术形成的一个基础条件，而三维立体所具有的纵深度能构造一个完整的视觉空间，书籍的艺术魅力就在于两者的统一和结合。有了平面、立体的概念之后，我们不难看出书籍艺术的着眼点应是全方位、多角度的，必须在兼顾书页平面的编排设计的同时完成对书籍整体造型的设计。

撇开书脊的设计，书籍的外部造型的内在组合结构基本都是由面积相等的平面空间重复积累而成的，因此，装帧设计的实用价值与审美价值，很大程度上是由构成书籍的每一个平面的设计来实现的。可以说，平面设计是书籍艺术形式设计的基础。但这里的每一个平面空间均不是孤立存在的，在设计当中必须把其当作全部结构中的一个特定的环节来思考。

此外，在书籍整体设计中，光有二维和三维的概念还是不够的。从当今书籍装帧艺术的发展趋势来看，在设计中引进四维时间空间的概念，利于把握设计的总体进程，利于书籍设计从表面形式上升到意识形态的把握。而所谓的四维空间，既体现在从书籍内容、选材、开本到书页设计、封面设计直至最后装订成书的总体设计过程，亦体现在读者在接触书籍的过程中。

一本书籍最初给予读者印象的便是书籍外在表现形式，如书籍的开本、装帧结构、艺术设计等。一般而言，视觉流程是由外及内的，这里就产生了从二维平面的审美需求到三维空间的书籍形象感，而其中视觉阅读以及停留的过程则会存在四维时间差。书籍设计应该利用多维空间的概念，通过各部分的承接、变化和各种细节的相互提示，形成完整的因果关系和逻辑过程，从而把书籍的思想内涵充分展现出来，达到内容与表现形式的统一。

但是，不同类型的图书对时间空间跨度的要求是不同的。一般的消遣性较强的通俗读物，书籍内容属于娱乐或即时信息一类的，就宜采用直观式的设计，缩短读者视觉解读的时间周期；而对于高层次的书籍，如学术类著作，其表达出来的时间空间跨度应避免产生浅薄的感觉，表现形式应营造思索余地，从而激发读者的求知欲望。

综上，从书籍装帧走入书籍设计是从技术发展到艺术的必然，是完成书籍从物到意的总体把握，是突破传统装订装饰的狭隘观念、由里及外地全面介入书籍艺术核心的设计过程。这需要设计者把设计理念融入书籍内在、外在的内容，通过书籍的艺术形态最大程度展现书籍的内涵。

[1]章桂征.《中国当代装帧艺术文集》[M].吉林美术出版社，1998.

[2]《吕敬人书籍设计教程》湖北美术出版社，2005.

[3]余秉楠.《书籍设计》[M].黑龙江美术出版社，2005.