浅谈马赛克文化下的加拿大动画

[摘 要] 加拿大作为一个民族成分多样的国度，其多元文化特点鲜明。当地政府大胆提出马赛克模式，分别从引导良性市场、出台鼓励政策和营造生活、工作环境三方面对多元文化的发展给予支持，使得包括加拿大动画在内的文化创意产业受益匪浅。加拿大动画人在国家电影局的带领之下，从动画的形式到内容全面创新，在充分发挥了马赛克文化特点的同时，也开辟出了不同于其他各国的特色动画，并凭借着其实验色彩浓厚的动画风格，成为一张享誉世界的加拿大文化名片。

[关键词] 加拿大动画；多元化；马赛克文化

加拿大是一个族裔成分复杂的国家，在自治后的145年间，一方面，经受着国内民族数量递增，多簇群之间文化摩擦加剧的考验；另一方面，由于文化全球化的不断深入，给加拿大的本土文化带来了巨大的挑战。然而，加拿大政府积极应对，提出了“视文化为国家心脏”的理念，率先制定了多元文化主义政策，逐渐形成了对加拿大文艺创作具有深远影响的文化样式——马赛克模式。

马赛克（Mosaic）原先是指风靡欧洲的一种镶嵌艺术，由各种颜色的小石子构成，通过无穷的图案组合，展现出独特的艺术魅力和个性气质。此种模式引申到文化领域，其核心就在于，即能给予个体相对独立的文化空间，又提供了各民族文化相互学习和借鉴的平台，进而形成一种马赛克文化下的创作氛围，具有独特多元化气质的加拿大动画就是在此种氛围中发展并成长起来的。

一、马赛克文化影响人才的引进和培养

早期加拿大动画多以引进世界动画高端人才为主，从动画市场和鼓励性政策到动画艺术家的工作环境和移民福利，政府都全面给予支持；一时间加拿大成为动画艺术性创作的圣地，其特立独行的美学风格成为世界动画版图的重要部分，其非商业化的创作环境和马赛克模式的全新理念，吸引了全世界的动画人纷至沓来。

（一）立法引导良性市场

当加拿大的动画创作从工作室的小团队制作，慢慢向公司企业的产业化生产过渡时，加拿大政府陆续颁布各种法规和条例对全行业进行指导和管理，国家的很多重要文化机构也应运而生，这些机构大多具有立法在前，试行一段时间再成立的特点，最典型的例子就是国家电影局（NFB）。这个孕育加拿大动画的“摇篮”，就是在1939年加拿大国会颁布了《加拿大国家电影法》之后，于1950年成立的，该法律沿用至今，从制度上强有力地保障了电影局为发展国产电影（主要是科教、纪录、动画片）取得的成果，使加拿大电影从无到有，短时间里创作了一批在国际上颇受好评的动画片和其他类型短片。

之后的几十年间，加拿大动画受益于加政府陆续颁布的相关法律，从倡导动画多元化创作的《加拿大多元文化法》，到维护动画艺术家权益的《艺术家地位法》，加拿大健全和完善的文化法规为各级政府和主管部门宏观管理文化产业市场，提供了切实可行的法律依据。随着法律的完善和保障力度的不断加大，加拿大的动画工作室分布到了每一个州府，截至2012年初，具有规模的公司数量已达到395家。[1]

加拿大政府强调立法，强调保护各个族群开办的动画公司，并重视动画作品创新与知识产权的法律保护。这不仅为市场的良性运转创设了很好的氛围，也有利于维护有着不同族群、不同文化背景的动画人才的创作权益和自生利益。

（二）鼓励扶持优质创作

加拿大动画的迅猛发展是从NFB成立之后开始的，与高速发展同步推出的政府鼓励政策和文化基金，为越来越多加拿大地方动画公司解除了后顾之忧。加政府对该领域的管理是通过加拿大艺术理事会实现的，艺术理事会在电影、电视等类别给予艺术家两方面的支持，一方面是提供研究、创作和作品宣传的理论和技术支持，另一方面是提供艺术采风、艺术节、市场经营活动和设备购置的资金支持。艺术理事会资助经费一部分来自政府拨款，另一部分则是以私人捐款为主设立的文化基金，其中包括以加拿大总督名义建立的视觉与媒体艺术大类的总督奖、加拿大独立电影和影像基金，还有一些地方性的慈善基金也为独立动画艺术家提供资助，比如不列颠哥伦比亚省、萨斯喀彻温省电影基金会以及曼尼托巴省影音基金会等。

加拿大政府不仅为动画创作者提供了文化基金，还给动画团队提供了“税收返还”的鼓励政策，其中最重要的两个是“加拿大电影电视制作税收返还条例”和“加拿大电影电视制作服务税收返还条例”，其分别体现在：制作包含“加拿大内容”的项目和“符合官方合作条例”的合作项目，可提供25% 的个人所得税返还给公司，最高不超过整个制作费用的48%；加拿大缴税的本土公司和外国设立在加拿大的公司，16%的个人所得税将返还给提供制作服务的制作公司。

值得一提的是，上述说到的大部分鼓励政策和基金，是为所有在加拿大注册的动画公司和工作于加拿大的本国或他国独立动画创作者提供的，旨在鼓励和支持全世界的艺术家到加拿大创作动画，加政府的努力从另一个角度看，恰恰在践行着马赛克文化模式。

（三）营造安稳生活和创作环境

加拿大是公认的高福利国家之一，也是拥有140多个民族的移民大国，其福利政策因此一直保持着多元特色，关注不同族群个体成为其主导思想。比如说社会福利部分，对来自世界各地的动画艺术家这个高技术移民团体而言，家庭津贴和移民福利，[2]可以帮助他们解决基本生活问题，也为动画艺术家长期生活于此提供了制度保障，加之马赛克文化对于不同族群、不同语言和不同文化包容的特性，解决了他们对于安全感和归属感上的需求。

对于独立动画人而言，解决温饱只是基础，更吸引他们的是政策和文化基金换来的安稳的创作环境和先进的动画设备。据加拿大统计局近期公布的数据显示，2012年政府投资于艺术与娱乐类的资金预算超过了23亿美元，比2010年增加7亿，在动画领域，资金更多地投入到动画产业园区建设以及对于包括NFB在内的动画创作部门硬件设施的完善。在NFB里有政府投资的若干个动画工作室，每个工作室都会研究一种动画语言的表达，艺术家们总能找到合适自己创作风格的工作室开展创作活动；甚至对于那些充满创意而为技术发愁的创作者，NFB还会为其专门设立训练课程，并提供一个协助他们完成创作的技术小组。

在具有包容性的宽松环境及固定的国家资金的投入下，动画导演们不用过多考虑票房压力与成本回收的问题，艺术创作变得自由，加拿大动画片因而得以在商业浪潮中保持难得的艺术品位。而另类的艺术风格并没有降低它在社会上的关注度，从近期动画视频发布汇总的数据中不难看出，加拿大的动画公司经营的利润率在逐年攀升，从2007年的15.4%上升到了2010年的24.4%，这也展现了加拿大动画不追逐金钱，而金钱反而追逐它的奇特现象。

二、马赛克文化对于动画创作的推动

加拿大是一个移民国家，历史造成了加拿大先天缺乏主体文化，加之地理位置和语言文化与动画王国美国相近，加拿大动画自然受到了美国动画这个强大“磁场”的干扰，加政府的大力支持改变了加拿大动画的境遇，开辟出了不同于邻国美国的特色动画，让马赛克文化中独立的各族裔文化在创作中得以体现，互相交流与借鉴对方的文艺作品，成为加拿大每一代动画人的自觉意识。

（一）挖掘丰富的民族元素

马赛克文化中，把包容各个族群、各种语言和各式文化作为核心思想，因此给了形形色色的动画艺术家们发挥各自特长，讲述各自故事的巨大空间。综观加拿大的动画片，可以清晰地感受到丰富而厚重的多元民族元素，印度导演帕提尔创作的《景深深》《来世》和《天堂》极具佛教色彩；美国导演卡洛琳·丽芙创作的动画《与鹅结婚的猫头鹰》，[3]取材于土著文化中爱斯基摩人的传说；德国人贝克执导的《摇椅》，则是一部歌颂加拿大魁北克省风俗传统的动画，其中的很多片段都体现出了加拿大北部的冰雪文化。别具一格的土著故事、民族音乐和世界各地的服装是马赛克文化在动画领域中的表达，其与西方人截然不同的思维方式，成为加拿大动画的一大招牌。当学术界抛出“文化全球化”正在消融“民族文化”的论点之时，加拿大动画仍能秉承开放的姿态，接纳世界各地的优秀文化元素，这一部分得归功于动画领域的管理者，他们并没有狭隘地只坚持“弘扬加拿大民族文化”，而是本着包容一切的态度允许来自世界各地的艺术家在动画中融合各自民族元素，这种态度正是对马赛克文化理念的充分诠释。

（二）探索自由的创作手法

加拿大动画的历史并不长，但对于创作手法的探索，从加拿大电影局成立动画部就开始了，那时候世界上运用赛璐珞胶片技术制作的传统动画已经比较成熟，但是被誉为“加拿大动画之父”的英国人麦克拉伦，却用直接在胶片上作画、打洞等方式开拓性地颠覆传统，完成了动画技法上的革新。从他的代表作《线与色》中出现的水果、树木、行星和鸡的具象形态，到《无忧无虑》中点、线、面构成形式和肌理特征的抽象表达，艺术家把爵士乐进行了可视化和形象化的归纳，创造性的动画手法和结合音乐符号化的阐释，成为这两部作品的鲜明特色，也成为加拿大动画早期探索的经典例子。

马赛克文化环境催生出的加拿大动画，在之后的岁月里凭借着独特的造型手法、材料选择和作画方式享誉国际动画界。来自世界各地的动画艺术家在加拿大“大展拳脚”，把加拿大动画提升到了一个全新的高度，经典作品不胜枚举，这里就包括了前苏联的动画大师阿雷克塞耶夫运用“针幕”技术创作的《农夫》和《脑海》，荷兰人浩德曼利用玩具积木完成的《积木世界》以及利用沙子作为动画媒介的《沙丘城堡》等。

但不能忽视的是，加拿大动画人在革新传统动画的同时，另一个侧面是对传统动画“提纯”后的传承与发展，2007年奥斯卡最佳动画短片《丹麦诗人》，就是加拿大传统动画传承的一个经典例证，此片是传统的手绘二维动画，运用风格独特的画面和耐人寻味的故事解释了一种人生哲理。由此可见，与其说加拿大动画人努力革新传统动画，不如说，他们在漫无边际地努力找寻着超脱于世俗喧嚣的动画艺术真谛。

三、结 语

世界各地移民为加拿大带来了丰富多彩的文化气息，形成了加拿大马赛克文化的大环境。在这种环境中，各民族独特的艺术表现方式和文化特征相互影响，推动了加拿大动画艺术的蓬勃发展。加拿大民族、种族成分的多样化，带来了从动画形式到内容的多元化，不同民族、种族、文化通过动画这一载体呈现出来，并和谐共处的多元化特色，成为加拿大动画区别于其他国家动画的重要标志；在文化全球化的今天，各国民族动画发展面临巨大挑战之时，学习、借鉴以艺术性为核心价值理念的加拿大动画，具有重要的现实意义和深刻的长远意义。

[参考文献]

[1] Canadian Animation Directory[DB/OL].http：//www.animationdirectory.ca.

[2] 蓝仁哲.加拿大文化论[M].重庆：重庆出版社，2008.

[3] 余文政，冯文.动画笔记[M].北京：海洋出版社，2009.

[作者简介] 严万祺（1987— ），男，江苏盐城人，英国考文垂大学艺术硕士，常熟理工学院计算机科学与工程学院助教。主要研究方向：动画、新媒体艺术。