昆曲醉态之美——谈《醉皂》中陆凤萱的表演

■柳春林

昆曲醉态之美
——谈《醉皂》中陆凤萱的表演

■柳春林

昆丑所扮演的角色大多是一些市井小人物，爽朗正直，风趣诙谐，《红梨记·醉皂》讲述的是县令钱孟博命皂隶陆凤萱邀请书生赵汝舟到府饮酒赏月，而陆凤萱当时已经酒醉，接命去请赵汝舟的过程中由此闹出了许多笑话，前半部分是陆凤萱的独角戏，后半部分是与小生的对手戏。这出戏唱念做表并重，因此对丑角演员的要求比较高，这出戏的特色是环绕一个“醉”字上做文章，全场角色所赋予的程式动作包括步法、眼神、念白等都要表现出人物的“醉”态，而陆凤萱念的是扬州白，这也是丑角演员与其他行当的不同之处。丑角演员必须熟习其他的地方方言，譬如苏白、京白、官白等等。

一开场陆凤萱在上场门口打一声酒嗝，倒退三步到九龙口亮相念“喝道声声响，跟官日日忙。”念完归台中自报家门，下面有一大段的念白，这里面主要是模仿出同行伙计、酒保、自己儿子、老爷这四个人物的声音特点和性格特点，比如在表现同行伙计时就要声音粗犷响亮，在表现老爷时就用中州韵，要用本嗓，让人一听要感觉是老生的念白。为了表现人物醉态下的胡言乱语，而把人物的念白颠三倒四，比如说儿子告老子的忤逆不孝，小的这个酒在老爷的心里头，老爷的事在小的肚内等，通过这些念白也无非是为了演活人物的一个醉字。最后一句是“奉老爷之命，只得往西园走遭也。”接着开唱第一段【粉蝶儿】，他的唱词第一句是“醉眼生花”，以唱带演，用眼神展现出人物在喝醉酒过后那种迷离的神态，看事物懵懵懂懂的状态，再配合一些步法，比如走三步，退四步，抬腿跨腿时摇摇晃晃的这些形体动作，充分表现人物的醉态，第二段唱【红绣鞋】是全剧的一个重点，连唱带表演展现人物在进到花园之后看到各种景色时的心情，整段唱与动作字字相扣、载歌载舞，完全融合在一起，在看见花草、藤蔓、画舫、秋千等东西时虽在醉态下摇摇晃晃，但动作要求生动、逼真和有美感。最后一个动作又落在他的醉态上面，因此控制不住从秋千架上摔下来，既风趣又展现了人物的憨厚之可爱。第三段唱的是【普天乐】，在依依呀呀唱声之中，陆凤萱朦朦胧胧之中猛然发现前面有个池塘，只见水里游来游去的金鱼，突发奇想，想把它抓起来，回去可以和伙计们作下酒菜，通过和鱼的自说自话，配合唱词在醉态下模仿起鱼儿在水中游泳的动作以及鱼儿被钓上来时的样子，既传神又滑稽，但做这些动作时，时刻不能忘了他是在沉醉的情况下发生的，眼睛脸部肌肉的神态和运动都要很好的结合起来，这段唱完后和小生的对手戏也就开始了。

赵汝舟是为了等待谢素秋私会前正在百般无聊之中顿生困意，就趴在桌上迷迷糊糊睡着了。这时陆凤萱进门看到赵汝舟睡着了，叫了两次都没醒，再凑到赵汝舟面前连喊三声赵相公，赵汝舟睡意迷蒙中也没看清楚，自以为是谢素秋来了，就一把抱住陆凤萱，在他脸上亲了一下，待发觉是一个皂隶时，顿觉生气，也颇显尴尬，只能掩饰而过，问他“你是什么样人啊？”此时陆凤萱回答“我么？”声音拔高的叫起来，这样处理一是为了下面唱第四段【满庭芳】起首，二也是为了炫耀突出一下自己，本皂隶也是个有点身份的人啊。在说明来意之后看到小生推三阻四不肯赴宴，接着唱【上小楼】，同样要突出一个“醉”字，而赵汝舟当时根本没有心情跟陆凤萱纠缠下去，推脱自己有各种事情而不能前去时，陆凤萱在酩酊大醉中把赵汝舟说的话都听错了，还把镜子里的自己当做伙计了，滑稽和镜中的自己发生了争吵，戏达到了高潮，引起观众的阵阵大笑。赵汝舟看到皂隶对着镜中的自己自说自话瞎吵时，过来问他做什么，皂隶还以为是赵汝舟对他不尊重，看不起他，继续发狂的和镜子里的自己争吵，终于被赵汝舟赶了出去。戏演到此要展示出陆凤萱的酒意已经稍有苏醒，一看，自己怎么在门外面，又想起刚才请赵汝舟时发生的事，虽有些清醒，但仍自以为是自我解围的说了一句“这也不关我的事，我还是找伙计们喝酒去啊。“配合一个精彩的动作，在锣声中一晃一晃的从下场门走下。《醉皂》一剧就在一个醉意迷蒙踉踉跄跄的醉步下拉下了帷幕。

这出戏可以说是一个“醉”字贯穿了整个戏的表演，在醉意下，前辈艺人创造了相当有趣的情节、念白、动作等等。给戏增添了相当的色彩、情趣，也算作昆丑的看家戏，也因此获得了观众的喜爱和好评。