淮剧唱腔中民歌小调的运用

■胡丽娟

淮剧是江苏省地方戏曲的主要剧种之一。唱腔曲牌丰富，表现力强。

早在六十年代，经一批新文艺工作者、淮剧音乐专家和苏沪著名淮剧艺人的共同努力，对淮剧唱腔曲牌进行了严肃而科学的分类考定。总体上，淮剧唱腔曲牌分为三大类：主调类[淮调]、[拉调]和[自由调]；一般曲调类[下河调]、[靠把调]、[串十字]等；和小调类（各种民歌小调）。

在长期的艺术实践中，以[自由调]为突破口的三大主调，逐步形成了以“起、平、落”为主要曲式结构的板腔体系，结合使用[下河调]、[靠把调]、[串十字]等一般曲调。因而，淮剧的唱腔音乐发展很快，并逐渐走向成熟。同时，各种民歌小调的运用，对于丰富淮剧唱腔音乐，增强淮剧音乐的地域色彩，也起到了不可估量的作用。

被考定收入的淮剧小调，主要有 [兰桥调]、[挑草调]（亦称 “跳槽调”）、[叶子调]、[柳叶子调]、[手扶栏杆调]、[打菜台]、[种大麦]、[虞美人]、[高邮西北乡]、[磨房调]、[磨豆腐调]、[丁黄氏调]、[拜年调]、[十送调]、[小补缸]、[八段锦]等等。淮剧所运用的小调中，由于地域的因素，有的也被扬剧、淮海戏等其它地方戏剧种所运用。

民歌小调，较之于主调曲牌，它具有色彩鲜明、个性突出以及结构短小、包容性差等特点与弱点。因此，在实际运用中，大致可采用四种形式：

一.单独使用

a）.根据剧中人物的行当、个性选择。有的小调就是根据某戏某角色命名的。如[丁黄氏调]是因《丁黄氏》中丁黄氏的唱腔而得名。因此，凡是剧中彩旦人物，大多选用[丁黄氏调]。又如，[磨豆腐调]来自《王谯楼卖豆腐》一剧，曲调诙谐活泼，因此，具有喜剧特点的生行，常选用[磨豆腐调]。

b）.根据剧中人物的规定情绪选择。如活泼的情绪选用[打菜台]、[柳叶子调]，抒情的情绪选用[挑草调]、[虞美人]，思念的情绪选用[兰桥调]、[拜年调]等等。

c）.根据剧中人物的规定情景选择。如劳动场面选用[种大麦]、[磨房调]（配上打击乐更好），行船或走路选用[手扶栏杆调]、[十送调]。运用小调并伴以舞蹈，效果就更好了。

二.小调的串联使用

由于小调的结构短小（通常不超过一个起承转合的四句乐段），有时很难包容一段较长的唱词。因此，有必要进行两个以上小调曲牌的串联。串联遵循调式调性的统一和情绪连贯的原则。如，表现开朗活泼情绪的[挑草调]、[八段锦]、[打菜台]（宫调式）；比较抒情优美的：[虞美人]、[手扶栏杆调]、[十送调]（徵调式）；以及 [高邮西北乡]、[拜年调]（羽调式）等等。[兰桥调]中，羽、角交替的上下句结构，可以和[小补缸]结合使用。这种结构，有时甚至可以串联到[柳叶子][八段锦]等宫调式的小调中去，以调式交替的手段，扩展唱段。

串联中，根据唱词的语音调值、演员的发声音域等因素，有必要对小调的旋律进行局部的修饰和调整。

三.主调类曲牌中插入小调曲牌片段

在[淮调]、[拉调]、[自由调]等主调唱腔中，根据唱词内容的需要，有时插入小调曲牌的片段，往往会大大地增强该唱段的艺术感染力。如，在大段的叙事性唱腔中，有一段抒情的回忆；在大段抒情性的唱腔中，有一段活泼的叙述等等，这些都是运用小调曲牌的契机。当然，这种插入，更要考虑到调式调性的对比与统一，不能使这种插入变成一块“补丁”而显得格格不入。通常，[淮调][拉调]中可插入[高邮西北乡]、[虞美人]、[拜年调]等；[自由调]的可塑性强，可以插入更多的小调曲牌。

四.小调曲牌的结构扩充和发展。

a）.将两句结构的小调如[手扶栏杆调]、[打菜台]等，扩充为四句的小乐段。可参照起承转合一部曲式的结构，在两句以后插入一句带“转”的第三乐句，即：句式变换，落在不稳定音上，第四句重复第二句的旋律，或将落音提高一个八度结束乐段。

b）.将四句结构的小调扩充为六句的小乐段，可将第五句句式变换，落在不稳定音上，第六句重复第四句的旋律，或将落音提高一个八度结束乐段。

c）.将四句结构的小调扩充为八句的小乐段，可在过门后，将四句重复一遍。亦可将第八句的落音提高一个八度结束乐段。

d）.将小调曲牌发展为多句的唱段，这是增强小调曲牌包容性的重要手段。可在陈述完小调曲牌后，抽出该曲牌的旋律素材，参照[自由调]等主调曲牌中段的上下句结构形式进行扩充，唱段结束部分再回到完整的原曲牌上来。

综上所述，民歌小调在淮剧的唱腔曲牌中，是不可或缺的一部分。在运用已有小调的同时，还要注重对流传于社会的小调、号子、田歌等各类民歌的挖掘、抢救、收集、整理工作，用以丰富和发展淮剧的声腔艺术。