寻找人物性格特征 挖掘人物内心世界——我在《五女拜寿》中饰演“杨继康”的体会

■吕亚平

溧阳市锡剧团排演大型家庭伦理锡剧《五女拜寿》时，领导上决定由我担任该剧的主要角色“杨继康”。虽然我在本团也一直担任主角，但是该剧原系浙江小百花越剧团的成名佳作，曾拍过电影，上过电视。而对这种情况，对我来讲，确实感到具有一定的挑战和压力。

经过领导和导演多次鼓励和启发，要我从本团实际情况出发，重新审视、思考和表演这一人物。经过反复思考，我发现该剧目经过移植，单从锡剧和越剧而言，虽然同属吴越文化，同具江南水乡特色，但就其唱腔曲调，念白语言来讲，却各不相同，即使是表演方法类似，但其表演风格也各具特色，互有优势。尤其是越剧，戏里的男角色都是女演员担任，缺少阳刚之气，而我们锡剧则不同。戏中男角色都是男同志饰演，条件较之优越。综上数点因素看来，我们锡剧移植该剧目，仍有一定的空间和潜力可挖。经再三思考，下了决心，接受了任务。下面我想从以下二个方面，来浅谈一下，我是如何来寻找人物行动贯串线、寻找人物性格特征、挖掘人物内心世界、塑造和表演这一人物的。

一.从剧本中寻找人物的性格特征，为体验“角色”打下基础

经过仔细阅读剧本和反复思考，了解了该剧故事发生在明朝嘉靖年间，适逢户部侍郎杨继康六十大寿，膝下五女，争相拜寿，喜庆满堂。唯独养女杨三春夫妇，因途中遭贼盗银，身无分文，空手前来祝寿，杨夫人偏爱亲生，冷淡三春夫妇，并将三春夫妇逐出门庭。谁知严嵩专权，飞扬跋扈，宦海风波叠起，继康同胞兄弟杨继盛欲除奸党，面奏当朝，惹怒皇上，杨氏亲族遭受株连，杨继康削职为民，满堂欢笑，云消烟散，身边唯有丫环翠云相伴，无奈之下，意欲投奔女儿、女婿，而面对落难的双亲，女儿、女婿们暴露了各自的心态，有的忘恩负义不肯收留，有的见利忘义不愿收留，有的畏惧权贵不敢收留等，唯独养女三春深明大义，感恩图报，接纳了二老和翠云，愿患难相守，共渡难关等等。从以上剧情和剧本中的字里行间，可以看出，杨继康虽然位居户部侍郎，但他面对飞扬跋扈的奸相严嵩，虽然恨之入骨，具有“宁为玉碎，不为瓦全”的性格气质，但又不敢效学兄弟杨继盛那样刚正不阿，敢于冒死直谏，又不能像三女婿邹应龙那样，勇敢地智斗巧胜严嵩，他面对忘恩负义，认贼作父的大女婿俞志云，虽深恶痛绝，却一筹莫展，面对见利忘义，一身铜臭的势利小人二女婿丁大富和杨双桃夫妇，虽不屑一顾，却无可奈何，面对热情款待的亲家母，虽感激于心，却无言以对，面对畏惧权贵的亲家翁他深感世态炎凉，却无言以表，只能挥泪而别；他面对夫人偏爱亲生冷淡养女杨三春夫妇，不能加以劝阻和引导，面对倍受欺凌的大女儿杨元芳却爱莫能助。只能饮恨吞声；他对四女和五女夫妇欲尽孝心，却无力相留二老，而伤心痛哭之际，他却只能老泪纵横，洒泪告别········。从上可以看出，杨继康是一位具有多重性格和充满众多复杂心理的人物。这为我进一步正确把握人物性格，塑造人物形象，打下了良好的基础。

二.借鉴传统表演方法，充分体现“角色”形象

虽然我从剧本中找到了杨继康的人物性格和复杂的心理，但是这仅为我提供了一个如何来正确理解这一人物的心理动态，正确把握这一人物的性格特征。至于如何才能来体现这一人物形象，让他活生生地展现在广大观众面前，并使他们认可，这又成了我的一大难点。经过反复思考，为了充分表演这一人物形象，我于排练和演出中，在尽量保留越剧原创“角色”优点的基础上，尽力利用锡剧音乐曲调，语言和表演的特点，来体现杨继康既有“小心为官数十载”谨慎小心的一面，又表演他“决不与认贼作父之人为伴＂的高尚品德；既体现他“我本不愿把猛虎伤”的善良与愚昧，又表演他有“我骨气不如继盛硬”的自知之明；既体现他面对“虎要伤人不胜防”的险境而一筹莫展，又表演他“我怎能趋炎附势求原谅”的果断决心和坚强性格。尤其是第六场，当杨继康投亲不成，沿途乞讨，适逢大雪纷飞，饥寒交迫，和夫人欲往“三春家中走一遭”时，我大胆尝试，在此加进了“梆子”、“吊毛”、“跪步”等一连串表演程式动作，来体现“大雪纷飞”、“饥寒乏力”的凄苦情境。通过演出，每场演到此处，掌声不绝，得到了广大观众的认可和好评。观众的评价说：越剧好虽是好，但总感觉到缺少阳刚之气，锡剧男扮男，女演女，人物真实可信，刚柔相济，看得带劲，听得过瘾。综上所述，只是我在体验和体现杨继康这一角色的点滴体会。由于本人水平有限，定有不妥之处，恳请领导、专家及同仁们多提宝贵意见，不胜感激。