个性美和艺术美的统一

■苏小香

在纷繁复杂的社会生活中，往往是性格鲜明的人物容易被人记住，个性平平没有棱角的人则容易被人遗忘；人物之间的某种性格差异，都可能产生磨擦，产生纠葛，都可能产生“戏”，而戏剧情节，往往是人物性格发展的历史，戏剧冲突，也离不开剧中人物的性格冲突。

德国哲学家黑格尔认为：“人在具体活动状态中的情致就是人物性格，人物性格是人物情致的外观”，“每一个人物，都在始终一贯地忠实于自己的情致，按照自己的意志行事”。不久前，我所主演的独幕锡剧《辣椒阿姨》中的女主角、乡政府食堂炊事员丁腊姣，就是一位性格十分鲜明的人物，她刚出场的第一个唱段：“台子压塌凳子歪，酒瓶落地杯子翻，啤酒流成红旗渠，碗盏堆成虎头山！”就勾勒出了她率真直爽、大胆泼辣，嫉恶如仇、无所顾忌的鲜明个性，在短短几十分钟的演出过程中，她的每一句台词，每一句唱段乃至每一个动作都是铿锵有力，辣面火烧，把人浮于事，吃喝之风，“咒”到骨子里，“骂”到关节中，这针针见血的台词、唱句，让观众拍手称快，让吃喝者烧心，让领导者揪心。

“没有个性就没有存在”，这个存在，就是人民群众的认可，观众的认可；因为政府机关的机构雍肿，官场的吃喝之风，是人民群众普遍关心的社会热点、焦点之一；我在接受这个演出任务时，曾担心剧本是否“辣”味过重，丁腊姣的性格是否“过火”，舞台实践证明，我的担心完全多余，因为她的耿直，是中华民族的传统美德，她的“泼”，泼在理上，她的辣，辣在痛处。

“只有显出特征的艺术，才是唯一真实的艺术”德国戏剧家歌德还提出:“当一人物各部分的构造符合其自然目的，且完全显出其特有的性格时，便产生了美”，他把艺术美与个性美融为一体，这不仅强调了个性的重要性，还充实了“美”的内涵。为了力求达到艺术美和个性美的统一，在《辣》剧的排练过程中，我努力向自己所扮演角色的情感靠拢，因为观众之所以走进剧场，就是为了欣赏演员的表演，而演员与角色的距离越近，与观众的距离也就越近，身为乡政府食堂的炊事员，面对“白天吃太阳，晚上吃月亮，吃了初一吃月半，饭店吃到饲养场”的戚干事，不讲一句“说教”，不留半点情面，直接从角色的个性出发，以“辣”克“馋”，“辣得他咀巴发麻脸发痒，辣得他鼻子发呛泪汪汪，辣得胃里抽筋肠打转，辣得他咽喉充血心头烫”；而面对“穿村走乡搞调查”，“听听农民心里话”的王市长，却是辣中带涩。以辣克温，当王市长问到小小一个乡政府食堂那来这么多人吃饭时，她一口气用大段唱词把机构臃肿，人浮于事的官场现象“骂”个淋漓致尽：“亭子虽小都是梁，衙门不大人丁旺。芝麻官、绿豆官、三斗三升三箩筐；正副书记、赵钱孙李，正副乡长，周吴郑王……”使爱民如子的王市长拍案惊愕：“朝里官多王法乱，池里鱼多水不清，铁耙柄上负担重，要养活多少空闲人。”

丁腊姣与戚干马，丁腊姣与王市长之间的戏剧冲突，实际上是三个局中人之间的性格冲突，冲突中，丁腊姣的认真、泼辣，使全剧的个性美与艺术美融为一体。

要在舞台上把剧中人物的真实人生和性格鲜活地展示给观众，演员必须按照自己的审美观点观察生活，体验生活，感受生活，使自己在演出时词尽其力，话尽其意，曲尽其韵。我在扮演乡政府食堂炊事员丁腊姣这一角色时，在表演手法上不拘泥于传统的舞台程式。而是引用和借鉴了话剧手法，融进了生活动作，从开菜单、围腰裙，烧菜做饭、收拾残席到剁辣椒、刷锅洗碗等，这样既可以更加形象、有效地展示丁辣椒快人快语。利索泼辣的人物个性，快速推进剧情发展，又可以更传神、更出色地加剧性格冲突，当戚干事说她“伸着舌磨剃刀，把政治生命开玩笑”，要她当心“丢掉自己的饭碗”时，她不假思索地回应：“今天让我下岗，明天就回家当个辣椒专业户”，又是一个闪光的“辣”字，使她近乎完美的性格锦上添花。

一件戏曲作品的艺术形象、舞台效果，与作者的情感和演员的表演有密不可分的关系，对剧中人物，特别是主要人物识之不透，就达不到情景交融的效果。独幕锡剧《辣椒阿姨》之所以在创作活动和演出活动中屡屡获奖，成为全国农村小戏优秀推广剧目，就是因为它展示了自己的独特个性，充分表现了女主角丁腊姣的力量和风骨，以它的艺术魅力赢得了观众。