古埃及传统装饰图案创意应用研究

邱凤香

(长春工业大学,吉林长春 130012)

古埃及传统装饰图案创意应用研究

邱凤香

(长春工业大学,吉林长春 130012)

现代的图案设计是从传统图案发展而来的,辉煌、稀有、神秘的古埃及图案是享有世界盛名的极有特征的图案。本文试图通过对古埃及图案的造型和色彩,组织构成形式,古埃及图案对现代平面设计的审美意义,以及对古埃及图案发掘与创新的方法等几个问题的阐述,使古埃及图案创意应用赋予全新的创作理念及功能与形式,使之成为适应和符合现代社会审美与实用需求的现代装饰图案。

图案;古埃及;造型;色彩;构成形式;审美;创意;重构;改作

一、古埃及图案的造型和色彩

古埃及图案纹样分布于墓穴雕刻,壁画,木乃伊外壳上。古埃及图案用多点透视形成的人物,象形文字,美丽的莲花和纸草造型及其演化出来的几何纹样作为母题,进行空间安排。人物头为侧面的,眼与肩为正面的,同时矛盾的头肩使身体处于动态中。

(一)造型

1、古埃及的人物图案的造型简洁,样式遵守的是程式化和稳定静止的对称造型。人的上身为正面双肩,腰部以下,臀部和腿部均为侧面。人物的侧面头部上描绘着正面观看的眼睛。这种程式一方面规定变换几个不同的视点;另一方面又将不同视点的视觉形态,依相同的格式组合起来。古埃及的众神,大多数都是动物的头部,人的身体。古埃及人擅长将人和动物形象进行异物同构,但构成的方式是千篇一律的。动物的头饰和角均为正面,头部为正侧面,肩部以下是人的图案样式。

2、古埃及壁画人物图案,腰部以下为正侧面横带状排列结构,用水平线划分;主人着衣,奴仆赤裸。根据人物的尊卑安排比例大小和构图位置;人物的程式姿势必须保持直立,双臂紧靠躯干,正面直对观众,比例根据人物尊卑决定大小;人物着重刻划头部,其他部位非常简略;面部轮廓写实,有理想化修饰,表情威严与庄重,几乎没有表情。

3、古埃及人喜用“●”字形旋转曲线,葡萄图案经常和莲花排列在一起。纸草纹样是侧面的三角形面和顶面的圆形面。

(二)色彩

古埃及壁画在色彩上强烈鲜明,采用红、青、绿,黄等醒目的色彩,作画用单纯化的线条做夸张一样的描绘。画面充实,采用填塞法填色涂满画面,不留空白;有其固定的色彩程式:男子皮肤为褐色,女子为浅褐或淡黄,头发为蓝黑,眼圈为黑色。眼球用冷蓝色的水晶、石英材料镶嵌,以达到逼真的效果。

二、古埃及图案的组织构成形式

古埃及图案装饰风格简约、雄浑,柱式是其风格的标志,柱头如绽开的纸草花,柱身挺拔巍峨,中间有线式凹槽、象形文字,下面有柱础盘,古老而凝重。主要体现在图案构成 、典型图案及其骨格特征上。

(一)分层、主次法

将画面分成几层,逐排平行排列人和神 。将主要人物画大,有的占好几层,次要的人物画小,有些小人物在同一层里又分出两层,然后再作平行排列。

墓室人物壁画

(二)对称的“莲花”图案

古埃及人把莲花作为幸福的象征,神圣的预兆,也是水的表号。莲花图案,在埃及图案中,非常普遍,其对称的单位图形给人以庄严感和神圣感,在二方连续中常常有弧线和曲线的连接,其间伴有水的律动。

“莲花”图案

(三)对称的“纸草”图案

纸草是古埃及人的主要书写材料。纸草盛产于尼罗河沿岸,是一种水产植物,形状像芦苇。人们把它的茎逐层撕开,削成长条,彼此排齐、压平、晒干后联合成片。古埃及人用削尖的芦苇杆蘸着颜料在“纸”片上书写。纸草图案在古埃及人的心目中是象征幸福的。纸草的花似未开放的蒲公英。

“纸草”图案

(四)对称分层的柱式图案

有中心垂直的对称轴,然后分层组织各部分局部图案,结构严谨,有庄重感和神圣感,有极美的装饰效果。有的柱式图案中还参入表号图案,加强其神圣的意味。

柱式图案

(五)四方连续图案

十分精彩的是其间涡形的水纹及其延长出来的连接线,给人以澎湃的水的流动感觉,它是隐藏在内的骨架。而纸草侧面的三角形面和顶面的圆形,既对比又统一。其间加入一些其他符号,使图案的内涵和视觉丰富而不单调。

四方连续图案

(六)“万”字骨格

古埃及人喜用“万”字形旋转曲线的骨格。这种骨格可将单体的图案相互紧扣,紧紧地咬成一片,并向四处连续,延绵不断。

“万”字形图案

(七)“葡萄”图案

葡萄是当地丰产的一种水果。葡萄图案经常和莲花排列在一起,节日装饰神庙的门楣,在壁画中也常出现葡萄图案。

“葡萄”图案

三、古埃及图案对现代平面设计的审美意义

(一)稀有性、神秘性和辉煌的物质性

古埃及图案艺术经历了四千多年的历史沧桑,奇迹般的被保存下来,具有稀有性、神秘性和辉煌的物质性,在现代设计中借势利用古埃及图案艺术形象的情形屡见不鲜。

古埃及的图案装饰包含着一种古人类文明,把这种图案装饰艺术的文化精神,融贯在现代平面设计之中,便能自由运用各种相关元素构筑起一个统一的氛围、格调。其独特的艺术魅力和独特的审美价值,对世界其他民族的艺术也产生了很大的影响。其典型的壁画人物图案、莲花图案、纸草图案、柱式图案、四方连续、“万”字骨骼及葡萄图案等,都为现代平面设计提供了可提取的元素。

(二)程式化、单纯性、装饰性、实用性和功能性

古埃及艺术程式化、单纯性、装饰性、实用性和功能性的特点,虽然有时也因程式化而显呆板,但在现代艺术的表现形式中还是占有着相当重要的地位,是现代艺术灵感源泉中不可磨灭的一部分。符合了形式美规律的整齐与秩序的美。

(三)多点人物透视、矛盾空间、平面化

由于古埃及艺术的影响,现代设计放弃传统的远近比例明暗法的表现,采用平面化构图创作出许多具有视觉征服力的作品。在当今现代艺术中我们还会借鉴埃及的艺术文化为现代艺术作灵感的铺垫。

四、古埃及图案创意应用的发掘与创新

(一)重构

即保留内容变换形式,保留传统的古埃及图案原作的内容,图形作从新构成。如采用分割 、分解、重叠、移位、交错、并置变异、矛盾空间等方式,运用加法、减法及改变大小、方向、数量、位置、色彩等进行拆散重构,使原有的图形与空间发生根本变化,达到新的丰富多变的构图。可以是”张冠李戴”、”移花接木”虽然违反了现实规律,但都是符合艺术制造的”合情不合理”的创新,又超于现实的新生命。分解重构法具有很强的装饰效果,与立体派绘画的表现形式较为相似,变化幅度较大,甚至会出现意想不到的艺术效果,使画面呈现出新颖奇特的风格。

(二)改作

改作就是保留古埃及图案形式变换内容,又保留原作的造型或构图的基本格局,在原有的形式中,套入自己想表现的新的主体内容,改作为新的装饰图案。

纵观传统经典图案,在现代设计中,不仅应做到保留与传承,还需要与现代设计理念方法和应用相结合,使之演变发展,成为既有民族特色,又有时代风格的全新的图案,以适应满足现代社会发展需求,从而使装饰图案得到可持续向前发展。

[1]《图案》崔栋良.中国纺织出版社2003-11.

[2]《图案基础研究》王建国.辽宁美术出版社2005-7.

[3]《经典装饰图案创意研究》庄子平.吉林美术出版社2010-6.

[4]《图案设计》廖军.中国纺织出版社2007-6.

J510

A

1008-7508(2012)01-0152-03

本文是2012年吉林省教育厅”十二五”社会科学研究规划项目《关于中外传统图案在现代平面装饰设计中继承与创新的研究与实践》的阶段性成果之一。课题负责人:邱凤香,参与人员:张红红、张铁梅、姜睿、王庆喜

2011-12-20

邱凤香(1965～),女,长春人,毕业于东北师范大学研究生。任教于长春工业大学艺术设计学院副教授、硕士研究生导师。