肖邦夜曲《乡愁》情感与演奏技巧分析

2012-09-18 05:20
长春师范大学学报 2012年11期
关键词:夜曲触键呼伦贝尔

许 静

(呼伦贝尔学院音乐学院,内蒙古呼伦贝尔 021008)

肖邦夜曲《乡愁》情感与演奏技巧分析

许 静

(呼伦贝尔学院音乐学院,内蒙古呼伦贝尔 021008)

肖邦是十九世纪浪漫主义乐派重要的音乐家,他敢于大胆突破传统,勇于创新,还掌握着西欧传统的音乐创作手法,而夜曲这一音乐体裁正是被肖邦赋予了新的生命力。本文通过分析《乡愁》这首夜曲的情感表达和演奏诠释,体会到这位波兰音乐家的爱国情怀。

肖邦;夜曲乡愁;爱国情怀;演奏诠释

肖邦一生共创作了二十一首夜曲,其中升F大调(作品15之2)又名《乡愁》,是肖邦离开祖国波兰后来到巴黎创作的(1830——1831年)。

全曲的第一乐句,是作者对于作品乐思的第一次呈现,如何正确、恰到好处的演奏就更为关键。第一乐句,共8小节,由三个小乐句组成(见谱例1)。演奏时最先明确这三个小乐句是一个不可分隔的整体,并且从力度、情感上都是递进关系,直到第三小乐句的最高音升F,整个乐句的情绪到达最顶点,之后随着音域的下降,音乐的情绪也要逐渐收住,直至结束。

从谱面上可以看到,作曲家标注的表情记号非常多,而这些音乐术语,表情记号,以及踏板,就是作曲家留给我们的话,只有一丝不苟地反复练习尝试,将它们全部表现出来,才有可能更接近作者创作的初衷。比如第一小节的两个八分音符升C,要做到渐弱,既不能太连,也不能太断,并且不被左手的声音掩盖。紧接着下一小节,还是相同的音,但那是下一个连线的始音,又标注着重音记号,所以要与之前有明显的对比:之前的两个音的缠绵的,轻柔的,而这个音要快速的,运用手腕的巧劲迅速触键。随后的高音升C,是第一小乐句的结束,弹奏它要做到弱,有跳音的成分,但要通过踏板的帮助,产生声音飘荡在空中的气氛。

乐曲的中段是整个演奏的难点,此段集中了浪漫主义的表现手法,谱面整体可以划分三个声部,其中,中声部又可以划分成两个声部;在踏板方面,延音与弱音踏板都要加入,令这部分异常复杂,最初练习起来会手忙脚乱,毫无头绪(见谱例2)。恰好因为这个部分的旋律、声部错综复杂,并且乐曲速度加快,情绪起伏逐渐增大的原因,才造成了音乐情绪的高度紧张化,特别是音乐高潮处尖锐的小二度反复出现,仿佛是在绝望中痛苦的呼声,这正是肖邦对祖国,对家乡发出的呼唤。

谱例2

这个段落有三个声部,把每个声部拿出来单独练习,搞清楚每个声部的所扮演的角色和功用是非常必要的。高声部从头至尾都是均匀的附点音符,旋律线比较长,整体感觉舒缓而优美。练习时一定得严格按照谱面所标注的指法弹奏,这就要求右手四、五指良好的耐力与控制力。中声部是由十六分音符组成的分解和弦,连续不断的十六分音符在速度稍快的中段贯穿,就犹如滚滚的波涛。左手低声部是持续的切分节奏,虽然切分节奏的特点是将重拍后移,强调中间的音,但在这里,弹奏时还是要重点突出根音,要扎实、有力,触键要深;而四分音符的和弦要保证整齐的落下,不可过分强调,以免破坏了高声部的旋律。

乐曲第三部分是第一部分的变化再现。虽然它的篇幅比第一段简练,但音乐的表现仍然十分充分,比第一段更丰富的装饰变化使第三段的音乐富有光彩。乐曲结尾处,右手同一节奏型出现六次,音符从高处翩然而落,左手的和弦要以同样的节奏型进行呼应(见谱例3)。

谱例3

练习这部分时要正确掌握节奏:十六分音符与三十二分音符的三连音为半拍,同时要注意这部分的速度,不能与之前脱节。接下来,要明确这一个大乐句的整体力度是弱,到结尾处越来越弱,直至消失。开始位置移高八度是整句的亮点,最高音D标注有重音记号,这里要运用手腕,果断快速地下键,之后相同节奏型的每一个十六分音符,作为音头都要适当的强调;左手是相同节奏型的衬托,弹奏时要做到十分积极,不可拖拉,快速的三十二分音符要弹整齐。全曲尾声处,共八组六连音反复循环,节奏上应该做一些抻拉,可以在第三、第四组略微渐慢,之后音乐越来越远,越来越弱,左手看似简单的几个音非常关键,每个音的力度既要符合整体的氛围,又要保证触键要深,尤其是最后一个音,两手同时触键,这个音要非常弱,有余音绕梁的感觉,但又很有可能太过于小心拿捏而弹不出声音,所以还有要借助手腕的力量,指尖瞬间用力,快速触键,这样便可避免缓慢触键没有声音的问题。踏板要注意最后要与两手同时结束,使声音更饱满。

]

[1]赵阿光.肖邦夜曲的永恒性[J].长春师范学院学报,2006(5).

J624

A

1008-178X(2012)11-0218-02

2012-07-23

许 静(1986-),女,内蒙古呼和浩特人,呼伦贝尔学院音乐学院助教,从事钢琴技巧论研究。

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