锡博本赵孟頫临《兰亭序》考辩

[内容摘要] 传世法书《兰亭序》有诸多临摹本。本文以无锡博物院收藏的传为元代书画家赵孟頫临写的《兰亭序》为研究对象，详细考辨了作品的跋文和印章，认为该作品极可能出自俞和之手，同时也指出了某些跋文所存在的问题。

[关键词] 赵孟頫?兰亭序?俞和?流传过程

一、关于锡博本《兰亭序》

1984年12月6日，苏南无锡籍书画家兼收藏家周怀民（1907—1996）将自己毕生收藏的123件古代书画、近现代名家书画以及他自己创作的精品力作43件全部捐献给了其家乡的无锡市博物馆（即现在的无锡博物院）。这批书画藏品包括古代法书4件，绘画56件，涉及山水、花鸟、人物以及道释等题材。在这为数不多的几件古代法书中，有一件颇有名气的作品，其包首处有清代道光年间著名政治家、杭州人沈兆霖（1801—1862）的八字隶书题签“赵吴兴行书临兰亭真迹”，右下方有一行小楷书“二百兰亭斋神品”，旁边是沈兆霖的题款及钤印，这就是锡博本《赵孟頫行书临〈兰亭序〉卷》（下文皆简称为“锡博本赵孟《兰亭序》”）。奇怪的是，这件作品自1984年12月6日入藏无锡市博物馆后，研究者甚少，多是简单的著录而已。徐邦达于20世纪80年代曾来无锡鉴定此作，他认为这是元人俞和[1]（1307—1382）的仿作[2]。刻定论为目前国内仅见的权威鉴定意见。

锡博本《兰亭序》，纸本，本幅纵24.5厘米，横65.5厘米，看其字体与神韵，属于《兰亭序》的帖本系列，但其母本究竟是哪一件，并无很明显的特征可循。苏州市博物馆藏有一件亦题为赵孟临写的《兰亭序》（绢本，一册四开，纵横尺寸为24.2厘米×12.2厘米不等）[3]，二者在神韵方面极为相似，似出同一底本，但都不同程度地融进了书家自己的风格。比对北京故宫博物院收藏的赵孟行书《临定武兰亭序卷》（绢本，纵27.4厘米，横102厘米）和俞和《行书临定武兰亭序卷》（纸本，纵26.7厘米，横83.7厘米），发现它们的整体面貌均极为相似[4]，那么锡博本实属于“定武本”系列无疑。至于它究竟和著录中的哪一件作品吻合，还必须考究其跋文。

二、三段跋文

锡博本赵孟临《兰亭序》本幅后隔水处有三段跋文，第一段跋文内容如下：“此卷松雪晚年笔力精神，清劲飘逸，拟之早年如出二手。古人云：笔随人老，斯言也岂欺我哉。成化十六年庚子六月大热，偶观此卷挥汗书之。”其后并无书写人的款识。“成化十六年”即公元1480年，此文作者究竟是谁仍属悬疑。在同一幅纸上，其间夹杂着如许两行残句：“仿松雪书几三十年，未能入室，懊恼……法必见多，则进得眼入心，乃应之于手也。”该内容亦载于卞氏的《式古堂书画汇考》一书，但书中明确注明系杨士奇（1366—1444）所书。仔细审视，明显发现这两行字的墨迹甚是轻淡，书写水平也一般，显系后添无疑；何况杨士奇早在1444年就去世了。笔者以为，该段跋文均系后世古董商人所为，但其朱文印玺“若水轩”（2枚）、“项墨林父秘笈之印”、“宜子孙”、“净因（‘庵主二字已失）”、“子京之印”，白文鸟书“子孙永宝”、白文“墨林山人”等8枚项元汴印章均属可靠无疑，说明该跋文的题写不会晚于入藏项元汴的时间，具体而言，应该在1540—1590年的这50年中[5]，而这些印章的真实性也强有力地证明了该作品的流传有序。这段跋文上还留下了几处颇为怪异的印章，其中有1枚“唐白虎”印章，印文质量尚好，但和唐寅的传世印章并不吻合，说明这是1枚伪造的印章，它和吴门唐伯虎并无关系，只是古董商人的一个牟利伎俩而已。还有3枚属于明代书家金琮[6]（1449—1501）的印章“赤松山农”、“元玉”、“金氏元玉”。这3枚印章质量均好，但其真假却令人怀疑，因为它们很少见诸传世书画藏品之上。据说他临赵氏作品，往往将题款一并临下，然后，在篇末老老实实落上自己的名款。由于金琮的书法很似赵书，故很多金琮的字即使不是有意作伪，也被后人挖去原款，添上“赵孟”三字，以欺世人。

按照卞氏的著录：“赵集贤临兰亭卷，西涯篆书子昂观笔四字于卷首”[7]。该卷书法还应有李东阳篆书“子昂观笔”四字于卷首，这句话所蕴含的信息，在最后一段由清末安徽歙县籍大收藏家吴云（1811—1883）书写的跋文中得到了具体的解释：

按《卞氏书画汇编》载，赵集贤临兰亭卷，卷首有李西涯‘子昂亲笔四篆字，后有杨士奇二跋，又有兰亭居士跋云。昔人有评孟頫画不如诗、诗不如字者。余观此卷，但觉其烂漫掩映，俱入神品。盖未敢以其言为确论云。时弘治戊申腊月十八日。兰亭居士识。今此卷失去西涯篆书，又失去兰亭居士跋。盖伧父另装赝本售人，殊可恨也，杨氏谓此卷松雪晚年笔力，精神清劲飘逸，拟之早年，如出两手。余谓松雪书，力追晋贤，脱尽宋人蹊径，而其生平得力，尤在兰亭。此卷为其晚年书，已入神化域。余学禊帖二十年，收藏石刻并名贤墨迹几及二百种。此中甘苦，颇窥崖略，一得此无上神品，欢欣宝爱，寝兴与俱。欧阳公曰，是我所好玩而老焉。余于是卷，固与性命相终始矣。道光戊申秋日平斋吴云记于梁溪官舍。”

吴云，字少甫，号平斋，晚号退楼，又号榆（一作愉）庭，安徽歙县人，也有人说他是浙江湖州人。清后期举人，官苏州知府，好古精鉴，性喜金石鼎彝，法书名画，汉印晋砖，宋元书籍，一一罗致。他曾收藏有王羲之兰亭序200种，最为珍秘。吴云曾著《两轩彝器图释》、《二百兰亭斋金石三种》、他曾亲自为之绘图，实属珍贵。

根据吴云的说法，我们可以知道，在他见到锡博本赵孟临《兰亭序》的时候，明初李东阳（1447—1516）的“子昂亲笔”四篆字、兰亭居士二跋均已不存。锡博本赵孟临《兰亭序》仅存的杨士奇跋，却并无杨氏款识，这和《式古堂书画汇考》中的著录并不完全吻合，仅有的2枚杨氏朱文“杨氏家藏”、“士奇之印”印章，前者钤盖于句首，后者钤盖于句尾，又无款识相配，显然不是行家所为。比对杨士奇印章[8]，其中“士奇之印”和欧阳询《梦奠帖》（纸本，纵25.5厘米，横33.6厘米，辽宁省博物馆藏）上的印章并不完全吻合；而“杨氏家藏”一印则没有问题；这说明该跋文极有可能出自杨氏之手，但是被人切割过。接下来是清道光年间沈兆霖（1801—1862）的一段跋文，其文如下：

赵吴兴临兰亭殆数百遍，故传本綦（甚）伙，刻入快雪堂名本者，多论矣。以近季都下所见六十数本，真赝杂出，工拙不同。藏者各私所好，谁与辨之？此卷源流既确，用笔又十分清劲，自晚年深造有得之作宜二百，兰亭主人奉为无上神品也。南来不意由此眼福，为识数语归之。时咸丰岁在壬子秋月，沈兆霖。

沈兆霖，字尺生，又字郎亭，号雨亭，又号子荥，清钱塘(今浙江杭州)人。道光十六年（1836）进士，选翰林院庶吉士，授编修。后任侍讲、侍讲学士、詹事、内阁学士兼礼部侍郎等。咸丰二年（1852）任吏部侍郎，督江西学政，系清末政坛举足轻重之人物。

最后一行跋文是行楷书，乃是项元汴（1529—1590）的题识：“元赵松雪临兰亭帖，名人题识，墨林项元汴称秘，规字号。”对于所藏书画精品，项氏常在画幅左右下角，用《千字文》中的一个字作为编号，该件作品就属于“规”字号的某一件。因为项元汴的藏品编号多有重复，绝非一件藏品一个编号[9]。

在笔者见之于著录的诸多赵临《兰亭序》卷中，唯一能与锡博本赵孟临《兰亭序》吻合的本子就属于卞永誉《式古堂书画汇考》中记载的一件[10]。但是，我们绝不能说锡博本赵孟临《兰亭序》就是卞氏著录中的这件作品，因为极有可能在入藏项元汴之前，古董商就完成了对该书帖跋文的剪割与拼凑。

三、流传过程

这件名为《赵孟临〈兰亭序〉》，其卷面的印章数量极为繁多，多达70余枚，它们不仅见证了该作品的多舛命运，而且详细记载了它的流传过程。

这件法书上最早的收藏印章，是书家赵孟的4枚印章，款识处的“赵氏子昂”、“松雪斋”、“赵孟印”和“天水郡图书印”。其中的“赵氏子昂”一印钤盖得极为糟糕，印文模糊不清，钤盖时晃动的痕迹十分明显，同时其印文和《中国书画家印鉴款识》一书中收录的赵氏印章皆不吻合[11]，无疑是一枚伪造印章。朱文“松雪斋”、“天水郡图书印”以及“赵孟印”皆如此，都属于伪造的印章。

该法书中印章数量最多的当属明代大收藏家项元汴的21枚印章，项氏在其书画藏品上钤盖印章一向繁缛而不讲规律，这在中国书画鉴藏史上已是常识，该藏品亦如此。项氏的这些印章自右至左依次是：寄傲、退密（2枚）、子京、神品、平生真赏、子孙永宝（3枚，鸟文）、项叔子、墨林、项元汴印、项子京家珍藏（2枚）、项墨林父秘笈之印、项子京印、墨林秘玩、子京之印、宜子孙、墨林山人、李项氏士家宝玩（九曲篆）、净因庵主（半印）。项氏印章可资参考的标本甚伙，笔者一一比对，确是真印无疑，它们的确凿无疑保证了这件法书的时间上限，即不晚于入藏项元汴的50年间（1540—1590）。具体而言，该法书诞生在项氏逝世的1590年之前，项氏殁后，其丰赡藏品分散于他的家族成员和其他藏家之手，包括董其昌以及其他太湖流域的诸多藏家。1644年清军入关，项氏之累世所藏全部被一个名为汪六长的千夫长所掠夺。但这对于私人藏家而言未尝不是一件天大的好事。这些藏品大部分有着较低的价格，使得诸多私人藏家纷纷染指购买，如清初大藏家孙承泽(1620-1691)就曾在其《庚子消夏记》一书中反复提及此事。

项氏以后，该藏品又到了明末书画家兼收藏家袁枢[12] (1600-1645)和袁赋诚[13] (1617-1680)父子手中，并钤有他们的收藏印章“石”、“袁伯应珍赏印”、“袁枢之印”、“睢阳袁枢印信”、“袁伯应珍藏书画印信”（上述印章为袁枢之印），“赋诚”、“袁赋诚印”、“明袁赋诚珍赏”（袁赋诚印玺）。袁氏父子以后，这件藏品上再无其他收藏印玺，一直持续到清末道光年间（1821—1850）的王养度[14]，他在藏品的后隔水处钤盖了“蒙泉秘笈”、“王氏春草堂珍藏书画印”、“养度”3枚印章。吴云（1811—1883）大概是这张作品在清代的最后一位主人，他在作品本幅上留下了“平斋审定”、“归安吴云平生真赏”、“家有兰亭二百种”3枚印章，证实了他曾一度拥有该物。

民国时期，该作品到了周怀民（1907—1996）手中；1984年冬，周氏将其与自己的其他藏品一并捐给了家乡的博物馆；至此，赵氏珍品尘埃落定。

（黄懿君/无锡博物院）

注?释

[1] 俞和：字子中，号紫芝，浙江人。寓居杭州，隐居不仕，能诗，喜翰墨，早年学书于赵孟，得见赵氏运笔之法，临晋唐诸家甚多，行草逼似赵孟。好事者每以其书改赵孟款，以充赵书，往往乱真。

[2] 笔者曾亲自接待徐邦达，并记下鉴定意见于作品档案。

[3] 王连起《元代书法》，北京：商务印书馆，2001：76—81，221—223。

[4] 卞永誉《式古堂书画汇考》，转引自卢辅圣《中国书画全书》第7册，上海：上海书画出版社，1993：133。

[5] 刘金库《南画北渡》，石家庄：河北教育出版社，2008：55—56。

[6] 金琮：明代人，字元玉，自号赤松山农，金陵(今南京)人。少聪颖，好吟咏，善书画，年十二三即能大书。初法赵孟，晚学张雨。画梅学扬无咎，作赵孟书画伪件高手。

[7] 转引自卢辅圣主编《中国书画全书》第7册，上海：上海书画出版社，1993：133。

[8] 上海博物馆《中国书画家印鉴款识》下册，北京：文物出版社，1987：1263。

[9] 刘金库《南画北渡》，石家庄：河北教育出版社，2008：61。

[10] 转引自卢辅圣主编《中国书画全书》第7册，上海：上海书画出版社，1993：133。

[11] 上海博物馆《中国书画家印鉴款识》下冊，北京：文物出版社，1987：1349；王照宇《明代私家收藏的巨擘——项元汴》，《鉴藏》丛书2006年第6辑，北京：文物出版社，2006：87—89。

[12] 袁枢：明代书画家、收藏鉴赏家、诗人。字伯应，号环中。河南睢州（今睢县）人。以父兵部尚书袁可立荫官户部郎中，官至河南布政司右参政、大梁兵巡道，崇祯末于其故袁尚书府第开府治事，乡党以为荣。

[13] 袁赋诚：字一倩，一字与参，号楚雄，小字东居。明书画鉴赏家袁枢长子，兵部尚书袁可立孙。

[14] 王养度：字蒙泉，斋名蒙泉书屋、三羊斋，浙江杭州人，富藏书画，清代道光年间书法家。